淺論李清照創作中的男性化傾向

摘 要：李清照的作品之中除了有符合她身份的女性話語特色之外，還有一部分被稱為“倜儻”、“有丈夫氣”的充滿男性化特色的作品，而歷來對李清照的作品研究之中對這一部分帶有特殊風格的作品研究顯然還留有空白。

關鍵詞：李清照作品研究男性化傾向

中圖分類號：I207.23文獻標識碼：A文章編號：1674-098X(2011)06(a)-0239-01

中國是詩歌的國度，在漫長的歷史長廊里，能留下印記的才女之輩卻寥若星辰、屈指可數，而論到以一位女性身份卻可躋身于文學大家之列的，就不得不推宋代杰出的女詞人李清照了。她不但善寫詞，而且詩、文、書、畫樣樣出色出彩，個性趣味、藝術修養也異于尋常女子，特別是她的詞，“無一首不工”，“蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”。

1 記游之作

在李清照少年時期的作品之中曾寫了不少有關山川風物的作品，而這些作品又往往與打馬、郊游之類男性們非常熱中的愛好娛樂聯系在一起。在郊游時，她瀟灑放縱，爭渡醉酒，日暮忘返，而這種種表現在當時對眾多大門不出、二門不邁的閨閣女子來說卻是十分叛逆少見之舉。她的一篇《如夢令》正是女詞人豪情逸興的真實寫照。這種逸興壯采的風格，脫離了那種“雌男兒”筆下的脂粉氣，完全透露出了另一種豪放之氣。而這樣的作品很明顯反映出在其早期創作中不僅僅單純的表達自己憐花惜春的少女情懷，而是常將生活視野移出閨房之外，這種逸興壯采，被后人概括為“易安倜儻，有丈夫氣，乃閨閣中之蘇、辛，非秦、柳也”。……