論非物質社會中產品設計的特征

摘 要:本文從非物質社會的基本概念開始，指出非物質社會對人類生活產生了重要的影響。在此基礎上，作者試圖通過非物質社會對設計與技術、藝術的關系產生的一系列變化，著重探討非物質社會所賦于設計的新概念和含義，以及未來設計變化發展的趨勢。

關鍵詞:非物質社會 非物質設計 設計

中圖分類號:TB47 文獻標識碼:A 文章編號:1674-098X(2011)03(c)-0238-01

進入非物質社會后，設計不再像過去那樣依靠技術就能處于不敗之地，而是設計、技術與藝術的相互融合，設計產品向藝術產品逐漸靠攏，從物的設計轉變為非物的設計，從產品的設計轉變為服務的設計。這樣，我們通常所定義“設計”的含義發生了變化并被賦于了新的意義。

1非物質社會設計與技術、藝術關系的變化

隨著計算機網絡信息技術的迅猛發展，“信息社會”已悄然而至，數字化和網絡信息化對傳統產品的形態正在產生深刻影響。對于設計而言，信息化社會的形成和發展，正在導致設計方法、手段和過程等一系列深刻變革，設計從范圍、定義、本質、功能及教育等諸多方面也在發生根本性變化。這些變化反映出從基于生產制造物質產品社會向基于服務和生產非物質產品的社會的轉變。

現代設計進入20世紀60年代之后，發生了向后現代主義階段的轉變。因為一方面西方社會進入了所謂的“豐裕社會”時期，物質生產已經飽和，賣方市場變為了買方市場;另一方面人們對產品和使用環境的要求發生了變化，人們對物質產品已不滿足于擁有，而是在人與物的關系中注重人的存在，強調“物為人役”，“以人為本”，使物成為人存在價值的一種證明。設計的過程也不僅僅是設計師借助技術和發揮想象力的過程，還是設計師與使用者不斷對話并表達使用者愿望的過程，越來越多的年輕人希望設計師們為他們設計出引導時尚的個性化產品。因此，注重品牌、注重產品功能價值之外的符號價值、精神價值，注重個性、注重產品的感情訴求，這些產品使用功能和審美功用之外的諸多要求，成為設計界面臨的新課題。人們對產品的選擇，主要是基于個人的獨特感受和所在階層或小團體的價值觀。“個性”是千差萬別的，“生活世界”是復雜多樣的，所以與指向對應的產品也會是“豐富多樣”的。因而隨之產生了工業產品多樣化的現代概念，即變異的概念，允許制造出非系列型的產品，以滿足個人的特殊需求。

傳統上，藝術創造與設計的產品雖然都是人造物，但二者有天淵之別。藝術的創造自始至終都有一種未預見性和不確定性。創造者往往直到產品出現，才知道自己創造了什么東西。他們是“創造活動”與“概念形成”同時進行，二者總是相互依賴，密不可分。相反，設計卻是一種有計劃的步驟。設計者制作出的產品往往是他預先知道的東西或可能存在的東西，是標準化和規則化的。然而在后現代社會，“設計”努力向藝術靠攏，也同藝術一樣隨著不確定的情感，制造出一種不確定的時時變化的東西。因此，當今的設計越來越變成一種常與“物質”打交道的“科學領域”和與一種常與“精神”打交道的“文學藝術”領域之間的“邊緣領域”。它正在突破傳統科學的框架，與“非物質”的東西打交道，向主要與精神打交道“藝術領域”接近，而設計產品正迅速向藝術產品靠攏，設計過程正在與藝術創造接近。

2設計變化發展后的新概念和含義

設計觀念的轉變另一個突出表現在傳統設計向非物質設計轉向的文化建構上。從概念上來說，非物質設計是相對與物質設計而言的。進入后現代或者說信息社會后，電腦作為設計工具涌現出來網絡的、虛擬的、數字化的設計等成為與物質設計相對的另一類設計形態，即所謂的非物質設計。“非物質設計”是社會非物質化的產物，是以信息設計為主的設計，是基于服務的設計。因此，從物的設計轉變為非物的設計，從產品的設計轉變為服務的設計，以更少的資源消耗和物質產出達到發展的目的是新世紀發展的總趨勢。

在現代通訊信息化的社會中，人們對物質的實用需要得到滿足的同時，勢必關注精神層面的需求。這樣，以人為本、研究“人與非物”關系、以信息設計為主的非物質設計伴隨社會非物質化而產生，設計價值與社會存在也發生了變遷，即從功能需求到非物質的生態需求(合理需求、人性化需求)的轉變。特別是智能產品，形式和功能在語言中合并為一體，機器與人“共生”表現的更為明顯。聲音可代替鍵盤，觸感器能夠認出橫穿過它的手掌，而不必使用磁卡，這種手勢的行動如同語言和音樂一樣也能奏出和諧的樂章。尤其是計算機輔助設計的技術發展，使以機械為基礎的體系所產生的僵硬界面變得模糊，電腦語言以更加有機的形式正在逐步實現人與虛擬物的“共生”。設計不再側重于實在的物和人的關系，而是側重于人與虛擬物之間的關系和現實中的物與虛擬中的物之間的關系。因此，這種“形式”的“非物質化”和“功能”的超級化，逐漸使設計脫離物質層面向純精神的東西接近。

生活物質愈豐富、科技愈發展，人們對設計的要求也就越來越高，不同階級地位的人對個性化和個人特有的藝術風格更加突出，生活環境個性化需求難以得到滿足，這樣就要求設計者設計出符合非物質設計中所強調的“以人為本”、突出服務功能和人們的精神需求的產品。色彩斑斕的 iMac 計算機令人愛不釋手，使得蘋果公司起死回生;德國“新甲殼蟲”汽車以可愛的造型吸引顧客，挽救了大眾汽車公司的形象，成為汽車變革的催化劑。正如成功策劃了大眾甲殼蟲汽車的巴里.謝潑德說:“制造商意識到，顧客尋找的不只是產品的功能。他們要買的東西，必須能夠體現主人的某個特點。”目前滿足這種需求的設計產品已經開始滲透到人們日常生活中。日本的箱式臥室就是典型的一例，它的產品從裝備到旅行很快被用于一般的房屋，這種“自我更新”的房屋不是用于人們的交流，也不是為了節省，而是作為自我活動場所的物品。由此，我們可以看出，在一定程度上非物質社會的設計正向藝術領域靠近，從有形的設計向無形的設計、從實物的設計向虛擬物的設計、從物質外形的設計到精神內在的設計、從產品的設計向服務的設計、從實物產品設計向虛擬產品設計的轉變。

3結論

作為一門與時代的物質產品和精神文化密切相關的學科工業設計正在不斷探尋新的造型語言和設計理念。非物質設計概念和理論在我國雖然剛剛被接受認識，但非物質社會產品設計已在悄悄地充斥我們的各個生活角落，因此廣泛深刻理解和探索非物質設計的內涵，研究非物質社會對現代產品設計的沖擊和影響，才能正確把握工業設計未來的發展方向。

參考文獻

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