2011年中國藝術品拍賣春拍總成交額達428億

據日前雅昌藝術市場監測中心發布的《2011年春中國藝術品拍賣市場調查報告》顯示，后金融危機時代寬松貨幣政策推動的中國經濟迅猛發展及流動性過剩帶來藝術品市場連續幾年的繁榮景象，盡管今年政府陸續出臺貨幣緊縮政策收緊流動性，但反而導致投資性資金從其他投資板塊溢出進入藝術品市場，造成了今年藝術品成交屢創天價的市場現象。單件添加藝術品交易紀錄通過其示范效應和放大效應又極大拉動了藝術品整體市場價格空間，也促成了2011年春拍單季總成交額達到428億的新紀錄。

作品上拍量、成交量相對下降拍賣總額持續增長

2011年春季，雅昌藝術市場監測中心(AMMA)統計到的中國藝術品拍賣市場中219家拍賣公司實現總成交額428.42億元，上拍件數為250970件，成交件數122984件，專場數1103場，幾乎各項指標都在顯示新的紀錄再次誕生。國內各大拍賣行紛紛宣布突破單季歷史成交額紀錄，北京保利、中國嘉德、北京翰海及北京匡時四家春季大拍成交額分別達到61.23億元、53.23億元、24.58億元以及20.03億元。香港佳士得2011年上半年總成交額40億港元(5.15億美元)，創佳士得亞洲區拍賣季度總成交額新高，較去年同期增長68％。雖然假拍、拍假、欠款等各種新聞和消息不斷，但不可否認這是一個藝術品拍賣市場的好年頭，也不可否認這一市場從1993年至今不斷發展的趨勢。成交創新高的同時，高價拍品層出不窮，藝術家個人作品拍賣紀錄不斷被刷新。

這一季度，在作品上拍量、成交量較2010年秋相對下降的情況下，中國藝術品拍賣總額持續增長：作品上拍量為250970件，比上季度減少8411件，為上季的96.76％；作品成交量為122984件，比上季度減少了10647件，為上季度的92.03％。而428.42億元的拍賣總成交額環比增長了15.13％，同比2010年春成交總額則增長了112.71％。這一季度，中高端價格區間的拍品數量均有增加：億元以上拍品為15件，比去年同期增加了11件；5000萬至1億元拍品的數量為33件，比去年春拍增加57.14％；1000萬至5000萬元拍品為469件，同比增長110.31％。從這些數據可以反應出高端藝術品價位的不斷提升及數量的增加，同時也側面反映了今春中國藝術品市場價格兩極分化的態勢更加明顯。

藏家專場蜂擁而至 市場亦理性對待

今春，拍賣專場數量持續增加，專場劃分更為細化。本季度，專場數量比上一季度略有增加，為1103場。白手套專場創歷史新高，達51場，比上季度增加了7場，其中內地拍賣行占49場，顯示出內地拍賣行追求高成交率的經營策略。這些專場以私人專場、海外回流專場及特色專場為主，如北京保利推出的“現當代中國藝術夜場——吳冠中重要繪畫作品”，中國嘉德推出的“讀往會心——侶明室藏明式家具”、“凝望百年——政壇、文壇、藝壇名人翰墨留韻”，北京翰海推出的“慶云堂——碎金集中國近現代書畫”、“小雅觀心——趙慶偉藏插畫連環畫手稿”等。

藏家專場憑借其傳承有序和名人收藏的品牌價值，已成為藝術品拍賣市場上的一大亮點，一經推出就廣受矚目，重要私人珍藏更是備受藏家追捧。今春各大拍賣公司紛紛加大了藏家專場包括海外藏家專場的力度，但與以往不同的是，買家不再盲目跟從，而是選擇理性對待。

金融危機以后，主要藏家與投資者更加注重藝術品的傳承與其在藝術史上的價值。今春香港蘇富比拍賣中，最引人矚目的莫過于“尤倫斯重要當代中國藝術收藏專場”，全場100％的成交率，105件作品總成交額逾4.27億港元，大幅超越1億至1.3億港元的估價；多位藝術家作品打破個人作品拍賣歷史紀錄，并帶領了逾十位二線藝術家作品突破千萬。張曉剛早期代表作《生生息息之愛》(三聯作)以逾7900萬港元(6656.85萬元人民幣)成交，遠高于估價2500萬至3000萬港元，刷新畫家個人作品的歷史拍賣紀錄，以及當代中國藝術品拍賣紀錄。同時該專場中張培力、王廣義、耿建翌、余友涵、丁乙、關偉、劉煒等藝術家的作品都打破了之前他們個人作品的拍場價格最高紀錄。這一專場的成功主要歸功于尤倫斯收藏多年學術梳理、出版、展覽的運作能力和累積的個人品牌效應。

與之相似的還包括嘉德“讀往會心——侶明室藏明式家具”，該專場成交總額突破2.48億元人民幣，連同“承古抱今——明式庋具臻品”兩專場80件精品100％成交，成交額逾2.88億元人民幣，創單季家具拍賣紀錄。去年同樣在嘉德舉辦的黃花梨專場匯集了許多藏家的精品收藏，而今年“讀往會心——侶明室藏明式家具”專場來自比利時菲利浦·德巴蓋先生的私人珍藏，是黃花梨海外私人收藏首次系統性、大規模現身內地。

私人精品專場的成功驅動拍賣公司為競得這類藏品委托而太高估價，而從市場表現來看，買家對于估價偏高的重要私人精品珍藏相對冷靜理性。例如，被給予厚望香港蘇富比“玫茵堂珍藏——重要中國御瓷選萃晚間拍賣”，拍賣估價高達7.1億至10.7億港元，而當晚的成交額近4億港元這一結果讓人有點始料未及。這也說明了面對私人專場拍賣市場的價格追高局面，投標者對于估價等因素進行綜合考量，而并非藝術品來源和價值單純性考量，也證明了市場的買家正走向理智和成熟。

古代書畫表現活躍 誠信危機加劇

古代書畫板塊，在前幾個季度的報告中我們就一直提到它是樹立中國書畫市場價格標桿的品類。據統計此季度15件過億作品中，古代書畫共有7件作品入圍。此外，在2011年春中國藝術品拍賣Top100中，古代書畫占據了28席，總成交額為26.94億元人民幣，占今春中國書畫成交總額的10.47％。

目前，市場中流通的古代書畫作品質量、水平參差不齊，這種情況促使對古代書畫感興趣的個人、機構更加偏好傳承可靠的大師精品。但古代書畫精品本身數量有限且藏家存在惜售心態，故而古代書畫精品在市場中流通量并不高，一旦有精品上拍，便會形成激烈的競爭。總體而言，古代書畫并不缺乏資金追捧以及市場認同，但因其精品數量有限、作品鑒定存在很大風險、目前市場誠信度較差等因素制約了古代書畫市場的發展。近兩年成交的部分高價古代書畫在成交之后產生較大的真偽爭議，且引起了社會輿論的關注，這些現象也不利于古代書畫市場的發展。故而近兩季藝術品拍賣經營者們根據藏品來源情況以及買家興趣愛好不斷尋求新的古代書畫關注點，希望能夠在一定程度上改善古代書畫市場的現狀。

近現代書畫價格空間進一步提升

近現代書畫一直是中國藝術品市場的支柱力量。在今年的春拍中，近現代書畫市場的價格空間被進一步打開。2011年春拍中近現代書畫有3件作品破億。其中，中國嘉德上拍的齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯》作品更以4.255億元人民幣的高價成交，不僅刷新了齊白石個人作品的拍賣紀錄，也創造了中國近現代書畫作品的世界拍賣紀錄。香港蘇富比于5月31日上拍的張大千《嘉藕圖》的成交價為1.599億元人民幣，也刷新了藝術家個人書畫作品的高價成交紀錄。此外，2011年中國藝術品拍賣前100名中，近現代書畫共有34件作品入圍，成交總額為23.50億元人民幣，較上季度增加了約10億元人民幣，占今春中國書畫成交總額的9.13％，高于上季度6.32％的份額。

瓷雜市場穩中見升 雜項熱門品類市場漸成氣候

2011年春拍，瓷雜拍賣市場較中國書畫市場略顯疲弱，成交量、成交總額在市場中所占分量皆遠低于書畫市場，但其總體行情呈穩步上升趨勢。本季度瓷雜總成交額為116.60億元人民幣，比上季度增加了25.87億元，增幅為28.51％，但本季度瓷雜市場份額僅為27.22％。2011年春中國藝術品拍賣Top100中，共有23件瓷雜作品入圍，比上季度減少了6件，其中法國Chassaing-Marambat于2011年3月26日拍出的“乾隆玉璽”以1.14億元人民幣位居中國藝術品拍賣Top100中的第14位。

本季度，玉石制品、古籍善本等市場也得以迅速發展。玉石制品共上拍14013件，成交7614件，成交總額為16.99億元人民幣。在成交的玉石類制品中，白玉制品尤其是白玉宮廷玉璽的表現較為突出。古籍善本具有的較好的歷史文物價值和學術資料價值，估計善本較其他藝術品類而言，目前市場價格較低，因其偽造成本過高故而收藏風險也相對較低，是比較適合一般藏家投資的藝術品類之一。今春古籍善本的上拍量為8058件，成交量為4818件，成交總額為3.88億元，同比增長了1.47億元。明清家具以其用料講究，做工精細、文化底蘊深厚、升值空間較大等優勢備受藏家青睞，成為收藏市場的熱點。明代家具以黃花梨家具為代表。據雅昌藝術市場監測中心(AMMA)不完全統計，今春黃花梨家具上拍量為509件，成交量為337件，成交總額為5.68億元，增幅達76.71％。

機構頻頻入場 藝術市場金融化趨勢凸顯

今春藝術品市場高價拍品數量的不斷攀升給我們留下了深刻印象。一方面源于藝術品市場的繁榮，涌現了大批的藝術精品。另一方面則是資本的介入推動藝術品價格空間上漲。隨著中國藝術品市場的日益升溫，投資熱情隨之高漲，機構頻頻入場。藝術機構購藏力量加強，其雄厚的財力充分顯示了資本的能量，動輒千萬級的競拍出價，在其重點追捧的板塊里已經將個人買家逐漸“邊緣化”。

藝術基金以投資收益為目的，需通過拍賣市場創造標桿性價格紀錄以提高這類藏品的價格空間。在這一驅動下高價拍品頻頻誕生，今春令人咋舌的天價中不少與基金或機構投資介入有很大關系，而這類高價精品通常會作為基金或機構投資的5年以上長期持有的重點藏品。但基金投資中長期持有的藏品的比例通常比較小，主要是因為經濟高速發展下，長期持有風險較大。基金或機構投資比例較大的則為短期(2年及2年以下)投資，在短期投資方面通常選擇市場成熟度較高的成功藝術家作品，其流動性強，套現機會大，另外，中期投資會選擇相對成熟的藝術家作品，這類作品通常已經形成了一定的市場品牌，作品數量、價格、藏家都有一定的基礎，但還有運作機會，這種投資周期在3-5年，利潤空間較大。

中國藝術品基金目前主要是以下兩種形式：一種是信托方式的基金；一種是以有限合伙形式存在的私募基金。雖然二者都是由專業的管理團隊進行操作，但私募基金在操作過程中缺乏有力監督，故而其風險性也相對較大。目前藝術品基金在中國仍處于初創期，風控能力、專業性、規范操作能力都有所欠缺，這一市場形式良性發展的前提是整個市場更加規范、合理的發展以及行業法則制度的完善。雖然藝術品基金在國內市場上近來越來越活躍，且發行數量呈上升趨勢，但總體而言，國內的藝術品基金還存在經濟利益至上、市場制度不完善、退出機制過于單一等問題。

(摘選自雅昌藝術市場監測中心發布的(2011年春中國藝術品拍賣市場調查報告》)