筆底金剛杵

王原祁繪畫直承家學，一生傾注于筆墨的經營，將董其昌的筆墨論予以提煉與發揚，形成了“筆墨渾厚華滋，筆底有金剛杵”的獨特畫風，畫史上與王時敏合稱“婁東畫派”，與王鑒、王翠“虞山畫派”相對。其一生畫風演變之階段，事實上，較為明顯，大致分為三個階段：1 “得黃公望腳汗氣”——未脫家法期(20—55歲)。早年的王原祁，受祖父時敏親授，遙接董其昌南北宗論畫學思想，專師南宗畫派諸家，其中尤以黃公望為最，“余弱冠時得先大父指授……于子久為專師，迄今五十余年矣”(自題《西嶺云霞圖卷》)。亦如原祁“所學者大癡也，所傳者大癡也，華亭(董其昌)血脈，金針微度，在此而已”(見《麓臺題畫稿》)。現所見其最早的兩件作品，即《仿黃公望筆意圖扇》(1671年)、《仿子久山水圖扇》(1671年，皆上博藏)均為學習黃公望者。據筆者統計，其55歲前作品共得63件，中仿黃公望者達34件，余者分仿倪瓚、王蒙、吳鎮、趙大年、高克恭、惠崇、趙孟頫、王維、董其昌等。其中，除標“仿子久筆意”外，明指所仿子久作品計有《陡林密壑圖》、《浮巒暖翠圖》、《富春大嶺圖》、《秋山圖》、《富春山居圖》、《白石清溪圖》、《天池石壁圖》等。這些巨跡，又無一不是對董其昌、王時敏畫學影響最著者。原祁學畫于祖父之時間為20歲(1660年)左右至39歲(1680年)，其間，時敏教授原祁專學黃公望，即以這些作品為范本，如故宮藏丁巳(1677年)《仿古山水圖冊六開》等。2 以“龍脈開合起伏”救細碎——自具面貌期(56—65歲)。如果說，王原祁之繪畫歷程停止在55歲前，那么，將不會成為“四王”中最具創造性的佼佼者。