宣兵:畫家全是痛苦多歡樂少

宣兵是典型的金牛座，愛好玩樂，喜歡美食，欣賞美。金牛座一般都有一副金嗓子，多有音樂天賦。且富有同情心，對事業(yè)保持一定的進取踏實的態(tài)度，但不會過于狂熱地追逐，他就是這樣，宣兵覺得畫家就是一群痛苦多歡樂少的人，他說的痛苦多來自于繪畫里的思考，這是一個長久的命題，但這卻并不是他生命的主體，五十二歲的他，從外貌談吐上來說，怎么看都是一個積極的中年人。他喜歡放寬心享受生活享受藝術(shù)。

宣兵曾經(jīng)畫過一張白石老人的頭像，其實他的藝術(shù)理念也近似白石老人，畫老百姓喜聞樂見的事物。白石老人的白菜、游蝦，樣樣俗到極致，卻也雅到非常，藝術(shù)的真諦不外如此。宣兵的“濁酒圖”，宣兵的露著雪白牙齒的礦工，全是殊途同歸，藝術(shù)是生活的升華。

藝報對話

藝報：你是什么時候開始學(xué)畫畫的？

宣兵：我從小學(xué)就喜歡各種文藝，不止是繪畫，但是我從小就有繪畫的天分，后來真正走向繪畫是插隊的時候，我當(dāng)時在敦煌插隊，那時候生活條件不好，老百姓照不起相片，我常給貧下中農(nóng)畫頭像，很多人排著隊讓我給他們畫像。我的素描功底就是那個時候打下的。

藝報：那時候有老師指導(dǎo)你么？還是就自己畫？

宣兵：沒有老師，就是自己畫，那時候誰也不認識，完全是憑感覺畫素描、速寫，我母親為了支持我，專門從外地給我?guī)抗P。后來恢復(fù)高考，我考了敦煌縣第一名，不過由于種種原因，我沒去上。后來，我回去頂替了我父親的工作。

藝報：你父親是干什么的？

宣兵：我父親是教導(dǎo)員，書法寫得非常好。頂替父親的工作，我干了七、八年，經(jīng)常下礦區(qū)去畫礦工，一直鍛煉速寫。我現(xiàn)在畫的礦工也是那時候打下的基礎(chǔ)。后來蘭州畫院成立，我就調(diào)到蘭州畫院，正式開始繪畫生涯，一直到現(xiàn)在。

藝報：你的老師是李寶峰？

宣兵：對，我1981年拜李寶峰為師，是李寶峰的大弟子。老師系統(tǒng)地給我講繪畫，從那個時候我開始走向國畫。我喜歡畫歷史人物，當(dāng)時在敦煌臨摹打下了基礎(chǔ)，所謂的基礎(chǔ)是有點感覺，你看我的歷史人物畫都是以線來表達，其實中國歷史人物畫就是體現(xiàn)線和墨的感覺。

藝報：那什么時候開始畫現(xiàn)實人物畫？

宣兵：大概在1996年左右，1995年我在中國美術(shù)館辦完畫展以后，就想畫點現(xiàn)代人物畫。歷史人物也沒放下，開始走兩條路子。現(xiàn)代人物畫我喜歡畫藏民、礦工還有陜北的農(nóng)民這些題材。

藝報：你的風(fēng)格好像比較分明，有表達人文意義的，也有趨向市場的？

宣兵：我會創(chuàng)作一些主題創(chuàng)作，也會對于時代做出自己的觀察和描繪。同時，我也會畫一些老百姓喜聞樂見的創(chuàng)作。我并不排斥市場，我從1995年在中國美術(shù)館辦完畫展以后就知道畫家一定要跟市場接軌，你的畫應(yīng)該得到市場的認可。畫如果市場不認可，其實是無法進入一種狀態(tài)。

藝報：跟隨市場會不會局限你的發(fā)揮？

宣兵：不會，我是分兩條路走的。市場是市場，表現(xiàn)自己的心聲其實跟市場不沖突。我們一樣來自老百姓，老百姓喜歡其實也是一種我個人的表達。所有人都有自己的想法和性格。

藝報：我看過一個采訪，說你每次畫歷史人物之前，要去做很多功課，去查史料了解這個人物？

宣兵：我會。如果我要去畫一個不了解的歷史人物，我一定會去了解那個時代的背景、這個人的生平、典故、軼事。我希望在畫里就能看出這個人的性格。其實畫畫是一門綜合性的藝術(shù)，你得了解哲學(xué)、文學(xué)，而且還得精通書法。現(xiàn)在好多畫家不會寫字，其實這是很可悲的。

藝報：你是說一個畫家需要有很深的文學(xué)積淀？

宣兵：不僅需要有很深的文學(xué)積淀，還得精通書法。畫不是畫出來的，應(yīng)該是寫出來的。寫是一個高的層次，線是繪畫的一個主要層面，如果書法不好，繪畫的線條會看起來非常弱。

藝報：你平時看些什么書？

宣兵：歷史人物傳記、典故、名人自傳，還有比較有自己想法的大畫家的書，比如吳冠中的。有時候他們的一句話會點到我，會讓我覺得非常有收獲。

藝報：兩種路子會不會互相影響？

宣兵：我的兩種畫法，是互補的，唯一現(xiàn)在遺憾的是我不會篆刻。篆刻其實是非常深的一門藝術(shù)，它把整個世界收到那一方小方塊里，我不求精通，只希望能夠多一些了解。

藝報：你現(xiàn)在還每天都畫畫么？

宣兵：畫，每天六點半正常工作。早上畫完一幅之后，休息一下，看會書，下午接著畫。早上不到萬不得已我是不改的。下午可能會有朋友來聊聊，處理下瑣事，就算這個過程也是一個提升的過程，也許在跟朋友的交流中，我就又得到一個點。

藝報：遇到瓶頸的時候，你會怎么辦？

宣兵：那太痛苦了，有時候畫一張，畫不好就覺得心里非常煩，不想畫了。一個畫家最幸福的時刻，是什么時候？就是畫了一幅精品掛在墻上，那種喜悅比拿到錢還高興。但是美了幾天，又覺得不行。不斷地痛苦著想要創(chuàng)作新的作品，但是快樂就是那一會。所以畫家就是痛苦多歡樂少的一群人。如果實在畫不出來的時候，我就會不畫了，放下筆，去看看書、看看畫冊，這是一個思考的過程。

藝報：什么樣的題材，容易觸發(fā)你的靈感？

宣兵：礦工，我對礦工有非常深厚的感情，每次看見他們都忍不住擁抱他們，我畫了大批的關(guān)于礦工形象的作品。我下礦下過四次，去觀察他們的生活。這幾年，我就在琢磨著怎么畫出點新的東西出來。礦工是非常苦的。

藝報：但你筆下的礦工有多數(shù)帶著一種笑容，散發(fā)著一種陽光的氣息。

宣兵：當(dāng)然，礦工有礦工的歡樂。他每天就想掙到錢去喝點酒，寄給家人，很簡單，但是很知足。就因為危險性大，所以他們更容易滿足。 而且現(xiàn)在大部分礦工的工作環(huán)境已經(jīng)得到很大改善了。

藝報：除了礦工自己本身的陽光氣息，你的繪畫風(fēng)格，和你本身的性格是不是也有關(guān)系，你自己本身是不是一個很開朗的人？

宣兵：我是一個非常樂觀的人，我總覺得人應(yīng)該自己去尋找樂趣。別把自己搞得太累，你越是覺得自己趕不上別人，越苦惱。順其自然是最好的狀態(tài)，你可以痛苦地去思考一個繪畫的命題，但是你不該使它成為你生命的主體。所以很多人都說看不出我有52歲了。

藝報：我也沒看出來，你是個很講究養(yǎng)生的人嗎？

宣兵：不會，我從不刻意注意這個事情，這是個心態(tài)的問題，我覺得一個人要想健康就得保持良好的心態(tài)，有一顆平常心。

藝報：你煙酒不忌么？

宣兵：我?guī)缀醪怀闊煟蔷七€是要喝一點的，而且你發(fā)現(xiàn)沒，我畫的人多古代人物，都是在喝酒。酒是中國人表達感情的途徑之一。

藝報：你希望通過自己的作品表達一種愉悅的情緒么？

宣兵：看這幅畫“一壺濁酒喜相逢，古今多少事都付談笑中。”是不是就是一種很愉快的感情？你看著會不會也覺得心情比較愉悅？這就是一種心態(tài)，拋開一切煩惱。生氣是用別人的錯誤懲罰自己。一件愁事，就把它從大想到小，從小想到?jīng)]。

藝報：你會不會逼自己在藝術(shù)上一定要達到某種成就？

宣兵：不會，這是一個過程的積淀，不可能一蹴而就。比如我現(xiàn)在畫歷史人物已經(jīng)形成我的風(fēng)格了，就算把落款遮住你也能看出是我的。但我也想變，不過不可能一下子就變化，變化也必須是慢慢的。

藝報：你是否認同一個畫家應(yīng)該保持自身的社會責(zé)任感？

宣兵：一定要有，一個畫家的畫其實就是反映社會的各個現(xiàn)象，表現(xiàn)一個國家新的事物、向上的精神。畫應(yīng)該具有那種使人向上的力量，而不是灰暗的、低俗的。