科學防偽不如科學鑒定

由于照相機、掃描儀、電腦、拷貝臺、投影儀的廣泛使用，致使簽名和印跡的防偽功能日益衰減，必然迫使人們?nèi)ヌ綄ば路纻畏椒ā?/p>

特制顏料、專屬紙張、畫家及制版畫家的簽名、每種畫作的限量數(shù)目及當前作品編號，這些方法有一定的防偽作用，但存在隱患，并不是絕對安全的。劉正興獨創(chuàng)的“繪畫作品防偽碼”，由繪畫作品身份碼及他的親筆簽名兩部分組成，購買者只需將“繪畫作品防偽碼”上的作品標號輸入到劉正興在網(wǎng)絡(luò)上的“繪畫作品數(shù)據(jù)庫”查詢系統(tǒng)，即可分辨畫作真?zhèn)巍５牵@個繪畫作品防偽碼不會被盜用嗎？“我現(xiàn)在的防偽措施就是一邊創(chuàng)作、一邊出版、留資料。為了能和大家及時交流，我還在新浪、雅昌開了博客；如果時間緊急，大家還可以用手機拍了畫作，馬上傳過來讓我來把關(guān)。”史國良說。

用照相機對書畫作品畫面拍照備案比對的防偽方法，曾一度使人們感到可以信賴。但是由于噴墨打印技術(shù)提高了書畫復(fù)制品的仿真程度，使照相放大比對作品細節(jié)的方法遭遇了難題與障礙。普通DNA印泥可隨便購買，也就沒有唯一性可言。“點對點”的特制DNA印泥價格昂貴，也不一定保證安全，因為可提取DNA的部位太多，容易被盜。而且鑒定程序復(fù)雜，沒有統(tǒng)一標準。

對于這些高科技防偽，畫家們一般是不信任的。他們認為現(xiàn)存的任何依靠科技的鑒定方法和防偽方法都存在安全隱患，會因為個人因素而被造假者利用，導(dǎo)致防偽和鑒定工作難上加難。對于收藏家來說，他們寧愿選擇相信經(jīng)驗，但是正是因為這種自信，導(dǎo)致造偽者有機可乘，并不是所有贗品質(zhì)量都很差，也不是所有鑒定家都會百發(fā)百中，張大千偽造的書畫有幾個人可以分辨出？所以書畫鑒定面對兩難的境地，傳統(tǒng)方法適用范圍廣卻仍有缺陷，科技方法卻太過機械化，只能作為輔助依據(jù)，所以應(yīng)將經(jīng)驗鑒定的方法與科技檢測的手段相結(jié)合，建立書畫鑒定的科學體系。

高仿技術(shù)的完善使得有些作品流入拍賣市場，那么如何辨別高仿？利用先進的科研設(shè)備，在書畫原作與噴墨打印復(fù)制品之間的分析比對中，發(fā)現(xiàn)這種仿真程度極高的復(fù)制品與原作之間有明顯差異。例如，原作色墨是手工調(diào)和后繪制在畫面上的，在顯微鏡下觀看局部色墨，其狀態(tài)和人眼所見的書畫色墨狀態(tài)基本類似，而噴墨打印的中國書畫復(fù)制品是將多種不同色相的顏料微噴在畫面上，在顯微鏡下能看到紅、黃、青、黑各色的微噴色點。另外，原作與噴墨打印復(fù)制品的色墨物質(zhì)成分、紙面微觀狀態(tài)也有區(qū)別。據(jù)此，研究者終于成功研發(fā)了識別中國書畫復(fù)制品的方法。中國藝術(shù)科技研究所書畫真?zhèn)慰茖W鑒定研究中心實驗室引進了拉曼光譜儀和紅外吸收光譜儀、熒光光譜儀、正立透反顯微鏡、金相顯微鏡、X射線光譜儀等各類科技檢測設(shè)備，并與首都師范大學的相關(guān)專家及科研人員進行了合作，利用科技手段檢測書畫作品的紙、墨、色、印泥等，并根據(jù)各類書畫材質(zhì)隨時代變遷的歷史痕跡和特征進行斷代分析，可以成為古代書畫作品辨?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。但是，科技檢測不是萬能的，這些科技檢測的初步成果更不能解決書畫鑒定中的所有問題。特別是遇到與古代原作同時期的贗品，以及后人用老紙、老墨等老材料制作的高仿品，以科技檢測識別真?zhèn)尉蜁涓欣щy。

針對各種防偽方法，本報記者采訪了中國藝術(shù)科技研究所書畫真?zhèn)慰茖W鑒定研究中心主任尹毅，談話分析了各種防偽方法的優(yōu)劣及當前書畫鑒定的境況。

藝報對話：

各種防偽方法的優(yōu)劣

藝報：指紋防偽可行嗎？

尹毅：在畫面上加蓋指紋肯定是原大小。在此基礎(chǔ)上進行指紋復(fù)制很容易，如果被犯罪分子盜用在犯罪現(xiàn)場，后果不堪設(shè)想。現(xiàn)在有些鎖都是用指紋技術(shù)，指紋是隱私，需保密。如果一個罪犯竊取了你的指紋，做一個膠膜貼在自己手上，然后去作案，你的指紋留在犯罪現(xiàn)場，他就可以嫁禍給你。

藝報：諸城青年畫家蘇鼎發(fā)明畫隱形手模防偽技術(shù)：用與作品質(zhì)地同色印泥，在落款空白處加蓋指紋印模一枚。指紋按好后在作品中呈隱形，絲毫不影響書畫作品藝術(shù)效果。要查看時，用清水濕潤指紋處，因水、油自然分離之特性，指紋迅速顯現(xiàn)，清晰可辯。王楓發(fā)明印刷水印防偽標識的無色水性墨跟蘇鼎方法相似。

尹毅：也不可取，凡是添加的東西，不管是隱形的還是外在形態(tài)的，你可以添加，別人同樣可以添加，隱形的可能更麻煩，被別人竊取后就又增加了亂真的砝碼。所以最好的方法是不用在畫面上添加任何東西，直接提取畫面局部的一些信息。而且這些信息一般也不需要公布，需要的話可以公布一兩個點。這種防偽方法將來空間非常大。比如在網(wǎng)上交易，你如何知道自己拿到的就是原作品呢？在網(wǎng)上交易的同時，我們附有局部信息，很難再亂真。

藝報：根據(jù)印跡可以斷年代嗎？

尹毅：不同印泥的滲油程度是不一樣的。印泥蓋到紙上后油跡向四周滲透，雖然用肉眼看很整齊，但在顯微鏡下看是順著纖維走向跑油，這種油跡滲化的程度，以及到一定時間后油跡越來越模糊的程度，再到油跡徹底消失的程度，都具有判斷蓋印時間的意義，目前我們正在探尋這方面的規(guī)律。

藝報：有些防偽方法一經(jīng)公布很快就被作偽者破解了，怎么辦？

尹毅：只要出現(xiàn)一種新的藝術(shù)品鑒定方法，往往就會出現(xiàn)一種防鑒定識別的針對性研究，而且這種對抗性研究在不斷升級。所以我們決定，對某些新的識別手段不公布、不宣傳，僅內(nèi)部交流。最初我們曾不想公開識別噴墨打印的方法，后因整個社會的需求量太大，我們就公布了，這是特例。

高仿品有助于教學與傳播

藝報：現(xiàn)在已經(jīng)有非常多的古典書畫和現(xiàn)代名家作品被掃描了，那些信息不會流傳出去嗎？

尹毅：我們曾經(jīng)召開過一個噴墨打印復(fù)制品的監(jiān)管與識別研討會，與會者普遍意識到了這方面的問題。應(yīng)該出臺針對性政策法規(guī)，加強書畫復(fù)制的數(shù)據(jù)管理和成品管理。這方面的問題確實很復(fù)雜，有些復(fù)制品流向社會后還可能被人利用復(fù)制品復(fù)制，一般人仍然不易識別，特別是原作不在現(xiàn)場的情況下。我曾經(jīng)做過一個實驗，把原作和復(fù)制品掛到一起讓人識別，即使這樣有些專家還辨認不出來。噴墨打印復(fù)制技術(shù)需要被社會理解和支持。同樣，它也需要被管理和監(jiān)控。我跟部分專業(yè)人士曾有一個共識，有時候看復(fù)制品可以拿在手里，戴上眼鏡仔細看，獲得的信息更多，更有利于教學與傳播。而有些真跡要封在櫥窗里，畫框玻璃后面，或反光擾亂視線，或燈光昏暗，這種情況下你獲得的信息就必然大打折扣了。但學術(shù)研究還是要看真跡。