古陶瓷鑒定漫談(上)

古陶瓷鑒定是陶瓷史研究的基礎學科，也是博物館工作者必備的常識。陶瓷史研究有多種方法，而古陶瓷鑒定只有兩種方法：一種方法是憑借專業工作者的經驗，依靠目測、手摸等手段，鑒定古陶瓷的時代、窯口和真偽。這種方法習稱為傳統鑒定。其科學根據有三條：一是紀年墓出土的文物；二是考古發掘的文化層；三是陶瓷本身的確切年款。根據上述三方面獲得的陶瓷文物資料，對其造型、紋飾、胎釉及工藝諸方面進行綜合排比分類，摸索出規律。傳統鑒定的結論，難免受主觀因素影響，但因其簡便易行，故目前鑒定古陶瓷主要還是采用這種方法。第二種方法是憑借科技手段鑒定陶瓷的時代、窯口和真偽。如熱釋光、釉質老化及化驗胎、釉的化學成分等，其結論不受人為因素干擾，客觀而準確，代表著今后研究發展的方向，但其需要昂貴的科學儀器和精通專業的科技人員方能完成檢測，尤其是取樣會造成文物破壞，這是文物鑒定中不能允許的。隨著現代科學水平的發展，無損測試的各種儀器已經問世，可直接測試陶瓷胎釉的化學成分及釉面玻璃相的老化系數。雖然這些方法尚有待進一步完善的地方，但已經顯示出強大的生命力。如測試其胎釉成分，如果發現仿品中摻加的現代化工原料，可輕而易舉地判斷其生產年代。再如測試釉面玻璃質的老化系數，經排比計算數據，可判斷器物的大概燒成年代，再與其他方法和傳統鑒定相結合，則可鑒定出該器物的準確生產年代。

傳統鑒定和科技鑒定各有千秋，優點和局限性并存，前者易出現主觀性錯誤，后者則因缺少數據，難于一錘定音。前幾年陶瓷鑒定出現過一些問題，嚴重者尚引起國際糾紛，有人借此大做文章，全面否定傳統鑒定的科學性，又否定科學鑒定的客觀性，鼓吹不可知論的盲目性。凡是持這種觀點的人，基本可分兩類：一是對出現問題的前因后果一知半解，未作全面調查，而對陶瓷鑒定專業知識缺乏了解，故而陷入不可知論的怪圈之中；二是別有用心，揣著明白裝糊涂，鼓吹不可知論的目的是障人耳目后以售其奸。其中許多人本身即是仿古瓷的生產者或組織者，有些則是收藏了不少贗品的“收藏家”，望廣大收藏愛好者務必提高警惕。據筆者所知，前幾年陶瓷鑒定出現的問題，并非是傳統鑒定和科學鑒定本身的問題，因為傳統鑒定的部分專家和科學鑒定的部分科學家事前都對出現問題的器物提出過質疑。出現問題的關鍵是鑒定體制不完善，部分傳統鑒定的專家知識老化，固步自封，盲目地相信自己并不了解的科學鑒定的并不完善的數據。而部分科學鑒定的科學家，在數據缺乏邏輯性的情況下，急功近利，對傳統鑒定更是一知半解，便想一鳴驚人地宣讀科研成果，故而造成學術界的紛爭。有些科學家明知其錯，但在研討會上看到一片贊揚聲，礙于人情和國情，則不敢公開宣讀自己的正確報告，直到錯誤報告公開發表，幾乎成了國際笑話后，才于數年后發表了自己的正確報告。筆者認為，當前古陶瓷鑒定出現問題的另一個重要原因是傳統鑒定的專家對科學鑒定的專業知識不熟悉，而科學鑒定的科學家對傳統鑒定的專業知識也不熟悉。如果二者能融洽地結合在一起，傳統鑒定與科學鑒定真正地相輔相佐，在較短的時間內攻克古陶瓷鑒定的難關，當是可行之事。望有志者共同努力，迎接即將到來的春天。

一、傳統陶瓷鑒定的基本知識

古陶瓷鑒定主要有四項任務：一是斷時代；二是識窯口；三是辨真偽；四是評價值。現簡單敘述如下：

(一)斷時代

斷時代的要領是把握陶瓷的造型和釉色特征，根據造型和釉色可斷定陶瓷的大概時代，如郎窯紅釉，一望釉色便可斷定其上限為康熙時期產品；再如鈷藍釉瓷器，其上限肯定不會早于元代早期。造型也是如此，如鳳尾尊，其上限不會早于清初。再如棒槌瓶，其上限也不會早于清初。還有梅瓶，宋代開始流行，宋、元、明、清歷代都生產，但每個時期的造型曲線變化都不一樣，把握住每個時代標準器物造型的曲線變化，自能斷定其時代。

根據造型和釉色的基本特征，要求鑒定者熟悉陶瓷史，尤其是博物館展出的藏品及其所出的各種圖錄，是學習陶瓷史的基本教材。近年興起收藏熱，各種收藏類書刊亦應運而生。但其中有不少書刊商業味過濃，又非專業工作者所編，謬誤連篇，誤導讀者，害人匪淺。故讀者在選擇參考書時，一定要慎重。為讓初學者少走彎路，筆者推薦幾本較好的書如下：

1 《中國陶瓷史》

中國硅酸鹽學會主編，文物出版社1982年9月第一版。該書由全國文博考古、陶瓷科學、工藝美術等方面的專家學者進行了多次討論，合作編寫而成。內容充實，材料豐富。盡管該書仍有不足之處，有待進一步修訂，但該書確實是一部代表當代研究古代陶瓷最高學術水平的杰出之作，是研究中國古代陶瓷史的必備首選之書。

2 《中國陶瓷全集》

上海人民美術出版社2000年出版。該圖錄共15卷，從新石器時代至清代，所收藏品為國家博物館藏品，每卷收錄陶瓷文物200余件，均有圖版說明，卷前有每卷主編前言。該書是目前國內出版的最完備的一套古代陶瓷圖錄，與《中國陶瓷史》相佐，可對中國陶瓷史有形象的理解。

3 《明清瓷器鑒定》

耿寶昌著，紫禁城出版社1993年第一版。此書是耿寶昌先生1981年5月在南京陶瓷鑒定學習班上的講稿，幾經修訂補充后正式出版。耿寶昌先生從事古陶瓷研究工作，積累數十年經驗，辨別真偽，頗有獨到之處。該書對景德鎮窯明清瓷器造型分析十分詳盡，頗有參考價值。

4 《中國出土瓷器全集》

科學出版社2008年出版，全書共16卷，收集全國博物館有確切出土地點記錄的瓷器，來源可靠，時代準確，說明文字對其瓷器有不同時代看法的也兼容并蓄，一一作了說明，治學非常嚴謹。

5 《故宮博物院藏文物者珍品大系》

上海科學技術出版社出版，全書共60卷，關于陶瓷的有11卷，可參閱。

(二)識窯口

識別窯口即判定陶瓷的產地，其要領是把握陶瓷的工藝特征，胎、釉及修坯和燒成等，不同的產地均有各自的特征。如耀州窯系產品，同是青釉刻、印花產品，但陜西耀州窯底足露胎處均有褐色鐵斑，河南地區產品則均為灰白胎，廣西容縣、滕縣窯產品青釉則為銅綠。再如鈞窯系產品，山西渾源窯的紅斑在碗內多為對稱的十字形，其他窯口的紅斑則不規則，而浙江鐵店窯則胎薄堅硬，與其他窯口的疏松的灰白胎有明顯區別。還有明、清時的宜鈞和廣鈞十分容易混淆，釉色不好區分，但宜興窯做工精細，胎質細膩。

總之，把握各窯口的工藝特征，是分辨窯口的關鍵所在。這方面的參考書目主要是各地區專業考古工作者的發掘報告，如耀州窯、磁州窯、長沙窯、漳州窯、德化窯、建窯、龍泉窯及南宋官窯，均有正式的發掘報告出版，其資料詳實，可資參考。另有幾本圖錄介紹如下：

1 《中國古窯址瓷片展覽》

該書是故宮博物院精選歷年調查古窯址資料，包括13個省44個縣(市)，時代上迄東漢、下迄元代的500件展品的圖錄，先后去英國、日本和香港展出，有英文版、日文版和香港版三種，是研究、鑒定元以前瓷器窯口的重要資料。尤其是上世紀五十年代采集到的瓷片資料，許多窯址未經正式發掘，便已消失。

2 《故宮藏傳世瓷器真贗對比歷代古窯址標本圖錄》

該圖錄為紫禁城出版社1998年出版，書分兩部分，前半部為真贗瓷器對比，后半部收錄故宮藏瓷片標本48個窯口共計322件標本。前書為出國展覽圖錄，非正式出版物，發行量不大，而該圖錄為正式出版物，兩書有異曲同工之妙。

3 《中國古代窯址標本》

圖錄為紫禁城出版社2005年出版，分省出版，介紹故宮博物院幾代專家1949年以后采集的陶瓷窯址資料，從3萬多瓷片中選其精華，集書出版，其中許多窯址已經蕩然無存，資料十分珍貴。

(三)辨真偽

鑒定古陶瓷的真偽，還需要了解仿古陶瓷生產的歷史。中國陶瓷史上仿古陶瓷生產可分為兩大類：一是仿古；二是作偽。

1 仿古

仿古代陶瓷生產，最早出現于元代。如元代仿宋、金時代的鈞窯，南北方瓷區都有生產。再如元代霍縣窯仿宋代定窯，亦屬仿古。但從歷史發展角度看，元代的仿古也可看作是對前朝陶瓷生產的繼承和發展。而明、清時期的景德鎮的仿古陶瓷生產，才是真正的仿古，它主要是仿歷史上的諸大名窯產品。如永樂時仿哥窯；成化時仿汝窯；清雍正、乾隆時仿官窯、鈞窯產品等等。這些仿品都仿得很成功，但大多署本朝款識，也有不署款的。此外，尚有明代仿明代、清代仿明代、清代仿清代的產品。如成化有仿宣德產品的；嘉靖、萬歷有仿成化產品的；天啟、崇禎有仿宣德、弘治、正德、嘉靖、隆慶產品的；康熙、雍正、乾隆有仿永樂、宣德、成化、正德、嘉靖產品的；清晚期又有仿康、雍、乾產品的等等。這些仿品大多署所仿朝代款識，也有少數署本朝款識的。

上述這些仿古陶瓷多是應宮廷需要而燒制的官窯產品，工藝規整、質量精良，在仿古過程中還有不少創新。鑒定這類瓷器要把握兩個標準：一是被仿時代陶瓷的特征；二是仿制時代陶瓷的特征。只要把握這兩條原則，反復比較，自可識其真偽。如宮中舊藏成化蓋罐，其蓋多為雍正仿配的，二者外觀近似，但雍正仿品釉色略偏青，成化則釉質滋潤，仔細觀察就會看到二者的微小差別。

2 作偽

陶瓷作偽不同于陶瓷仿古，二者在方法和目的上有本質的區別，雖然作偽也需要仿古，但因為作偽的目的是為了騙人、賺錢，所以，其方法亦被銅臭熏染，使藝術價值遭到可恥的踐踏。

陶瓷作偽起源于清代末年，到民國時期最盛；進入上世紀八十年代中期以后，又掀起一股新的浪潮，大有超過民國之勢。鴉片戰爭以后，中國淪為半封建半殖民地社會，帝國主義列強在中華大地上進行瘋狂的掠奪。文物珍寶當然不能逃脫此厄運。但傳世品和出土文物畢竟有限，于是乎，專門制作假古董的行業便應運而生。從清末到民國期間，假古董作了多少，至今沒有人能統計出詳細數字。但在上世紀七十年代，國外發明了熱釋光斷代法，用這種科學方法測定，國外某個收藏中國唐三彩甚多的有名的大博物館，其唐三彩幾乎全是偽品。由此可窺其作偽數量之一斑。

要鑒別作偽陶瓷，首先要了解作偽的一些方法，了解這些方法以后，便可順藤摸瓜識別其真假了。常見的作偽方法有如下幾種：

(1)作舊：采用某種方法將新燒好或年代較近的陶瓷作成如傳世多年或出土陶瓷外貌相似的產品，叫作舊。作舊常用的方法有七種：

一是打磨。具體方法是使用工具在陶瓷表面反復磨擦，使其失去光澤，仿佛是舊的一樣。常用的工具有獸皮和葫蘆果實的外殼。這種方法因反復磨擦，即使表面很平滑，但也會在胎釉上留下磨擦痕跡。如果用放大鏡仔細觀察，這些磨擦痕跡會暴露得一清二楚。當代打磨有使用機器配以木炭或細砂，像炒栗子一樣打磨的，磨擦痕十分均勻，不易看出，須仔細觀察。

二是土浸。為了模仿文物在墓中埋了多年而形成的土銹，作偽者常采用將陶瓷在泥土中浸埋的方法，使其產生與出土文物類似的效果。鑒定這類偽品的方法是仔細觀察其土銹。如仿造的唐三彩很多，其造型多為大件的俑和馬，用土浸方法作偽的也很多。但墓中出土的真物，其土銹呈粉狀往下掉，假的則整塊地往下掉。而且真者其土銹較為牢固，不易碰掉；假的則一碰即掉。當代有些作偽者使用現代化化學粘合劑(如乳膠等)粘土銹，表面很像，但用刀具一刮，便知真偽。

三是用化學藥品浸蝕。將新仿的陶瓷放入酸性或堿性的帶有腐蝕性的化學藥品中浸蝕，也會獲得作舊的效果。鑒定這類偽品的要領是仔細觀察其表面的顏色，因為用這種方法浸蝕后，陶瓷表面光澤雖然減退了，但顯得十分呆板，與傳世品終有一定差距。如果將陶瓷放入糞便之中浸蝕，可得到與傳世品極為類似的效果，單用肉眼很難區別真偽。不過鑒定這類偽品也不難，只要將其放入沸水中，便可嗅出糞便的腥臊味兒。

四是煙熏。這種方法一般是將新仿的陶瓷懸掛于廚房灶的上方，任憑其煙熏火燎，待一定時間后，也會得到滿意的效果。鑒定這類陶瓷的要領是仔細辨認其油膩痕跡，真者無油痕，偽者多發黃，且有油質感。

五是復燒。將新仿的陶瓷裹上泥土，放入窯中復燒。外裹的這層泥土中混有一種黃土中的結核石，這種結核石粉碎后摻入土中，再配上微量的酸和水，放入窯中燒至700℃～800℃即可。這種方法是當代新發明的，使用不到20年，效果較為理想，既可退去浮光，又可咬上土銹，迷惑了不少人。但仔細觀察，其土銹仍是呆板，過于做作。

六是人工用手摩擦。這種方法只用于高仿作品，成本較高，雇多人用手輪流不停地反復摩擦，一般要操作10天至20天。其效果十分逼真。務請鑒定者提高警惕。這種方法也是改革開放以后出現的事情。

七是“種植”海撈瓷器。20世紀80年代以后流行，將仿制品送到沿海種植海帶等海洋生物的地區，用竹籃裝好，沉入海水中，待一定時間后再撈出，冒充海撈瓷器，頗能迷惑入道不深的“收藏家”。

(2)舊胎新彩：這種作偽方法也稱后掛彩，大體上有兩種類型：一是直接在舊物的白釉上加彩裝飾，使之成為五彩、粉彩、斗彩等名貴品種。這種方法多選擇清代康熙、雍正、乾隆三朝的白釉瓷器加工。二是將舊物的釉磨掉后加刻暗花，施釉二次燒成后再加釉彩繪裝飾。如傳世品中有將嘉靖白釉瓶磨釉后再刻暗花，施釉燒成后再加五彩的。還有將康熙瓷器磨釉后施釉二次燒成后再加繪墨地三彩的。此外，尚有將舊物直接施上顏色釉的。如傳世品中，有將成化青花盤掛上紅釉的；有將萬歷青花盤掛上綠釉的；更多的則是在永樂、宣德、成化、弘治、正德、嘉靖、萬歷、康熙、雍正、乾隆等朝的白釉器上掛黃釉或其他顏色釉的。近幾年則多用于唐代白瓷后加青花彩繪冒充唐青花產品的，務請收藏者提高警惕。

在完成加彩或掛釉的工序后，所有器物都要用上文提到的方法作舊。由此，鑒定這類偽品，要把握兩個要領：一是注意作舊的各種痕跡；二是仔細觀察其胎釉和彩的顏色。后掛彩和釉的配方與古代的不一樣，模仿得再高明，也難于達到與真物完全一樣的效果。一定要記住真品的彩釉特征，反復比較，亦不難識其真偽。另外，在舊胎上畫彩的瓷器，有的舊胎上有劃痕，彩壓在上面，劃痕中斷，用放大鏡觀察，一目了然。

在所有的作偽方法中，以后掛彩對文物的損壞最為嚴重。許多真正的珍品，經古董商人的加工，其藝術價值和歷史價值均蕩然無存，實為憾事。最近幾年出現一些使用不值錢的清代民窯產品后掛彩的品種，價格雖然不高，但是畢竟屬于后掛彩的仿品，與真品不可同日而語。

(3)挖補款識：這種方法是將某些已破損，但款識或底足尚完好的瓷器，用刀具將其有款識的底足切割下來，然后再嵌入新仿的陶瓷器上，移花接木，以冒充珍品。民國時期最盛行此技，而且鑲嵌技術極為高明，幾乎是天衣無縫。當代景德鎮也有人精通此術，現代高科技提供的設備和仿制者具備的文化水準，使其水平遠遠超過民國的前輩，其各種冷接和熱接的仿制品，也曾在國外的拍賣會上以高價成交。鑒定這類偽品的要領是仔細觀察其底足銜接部位胎釉的異常痕跡及底足與器身胎釉的異常變化，并一定要借助高倍數的放大鏡仔細觀察。必要時應該結合科技檢測手段，驗其新老。

(4)后仿款：仿古和作偽都有仿造款識的，有的直接書寫款識，有的是用刀具在底足上刻出款識，然后填釉燒成后再打磨的。

鑒定后仿款的要領是把握真品款識的寫法。因為明、清陶瓷工藝分工極細，撰寫款識的工匠只負責此項工作；同時代、同一窯口陶瓷的款識多出自同一人之手。即使不是出自一人之手，因時代、環境等因素的影響，同時代款識字體的風格也基本相同。后仿者再高明，也往往只得貌似，而沒有神韻，難以魚目混珠。古陶瓷鑒定專家孫瀛洲先生，曾用通俗易懂的歌訣，總結出各種真款的特征，為鑒定工作帶來極大的方便。

如宣德款識：

宣德年款遍器身，楷刻陰篆暗陽陰。

橫豎花四雙單圓，晉唐小楷最出群。

再如成化款識：

大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰。

化字人匕平微頭，制字衣橫不越刀。

明字月尖日肥胖，成字一點頭肩腰。

成化“天”字歌訣：

天字無欄確為官，字沉云漾淺褐邊。

康雍仿造雖技巧，一長兩短里俱干。

還有正德款識：

大字橫短頭非高，明字日月平微腰。

正字底豐三橫平，德字心寬十字小。

年字橫劃上最短，制字衣橫少越刀。

此外，有些偽款純系作偽者杜撰，如“景德年制”、“洪武年造”、“大明洪熙年制”以及近年出現的“大元國至正**年造”等等，在歷史上根本就不存在。只要了解一些陶瓷史知識，便可一望即知。

辨真偽的參考書現在市場上出版了許多，良莠不齊，選擇時一定要慎重，筆者認為較好的參考書有如下幾種：

(1)《中國陶瓷》

馮先銘主編，上海古籍出版社1994年11月第一版。該書為國家文物局指定的文物教材，內容以敘述陶瓷史為主，并側重各個時代陶瓷品種的鑒定，是一部實用而通俗易懂的教科書。

(2)《中國瓷器鑒定與欣賞》

朱裕平著，上海古籍出版社1993年12月第一版。該書圖文并茂，文筆流暢，內容涉及東漢至清代的瓷器，有一定的參考價值。

(3)《中國古陶瓷鑒定基礎》

陳德富著，四川大學出版社1993年11月第一版。該書是作者在大學講課時用的講稿，條理清楚，內容規范，綜合各家之長，特別適合初學者入門學習之用。

(4)《青花瓷器鑒定》

張浦生著，書目文獻出版社1995年10月第一版。張先生從事文物鑒定教學工作多年，研究古陶瓷頗多建樹。該書是張先生積歷年研究所得，內容極為豐富，資料十分詳實，代表目前研究青花瓷器的新水平。學習青花瓷器鑒定，不可不讀此書。

(5)《中國歷代陶瓷款識匯集》

臺灣古文化研究社1988年10月出版。原書為童依華著，綜合了歷來發表的陶瓷款識，資料詳實。此書增加彩版，并附明清官窯款識彩版，圖版雖多系翻拍，但印刷質量不錯，頗有參考價值。

(6)《瓷藝與畫意》

香港市政局1990年出版。該書為關善明先生個人藏品在香港展出時的圖錄。收錄的165件藏品，均為民國時期產品。書前有關善明、劉新園、朱錦鸞三位先生的論文，論述民國時期陶瓷的藝術成就。劉新園調查的諸多民國時期著名工匠的生平資料，內容詳實，頗有參考價值。此書是研究民國陶瓷的最新成果。鑒定民國陶瓷，必須參考此書。

除上述幾種書外，趙自強的《古陶瓷鑒定》、李英豪的《古董瓷器》、葉佩蘭的《古瓷辨識》、陳文平的《中國古陶瓷鑒賞》、李輝柄的《中國瓷器鑒定基礎》、王建華的《古瓷辨賞》、筆者的《古陶瓷鑒識》等書，也都有一定的參考價值，可資參閱。

(四)古陶瓷價值的評定

古陶瓷鑒定的最后一項任務是評定其價值，這項任務是鑒定中最重要的。前三項僅是對古陶瓷的時代、窯口和真偽做出判斷，要進一步研究古陶瓷，必須對它的價值做出正確的評價。評定其價值，需要有較高的歷史知識、美學知識和科學技術知識。只有具備了豐富的專業知識以后，才能獨具慧眼，發現真正的珍寶，為進一步的研究工作打下良好的基礎。

評定其價值要把握四個方面：一是科學研究價值。如揚州唐城遺址曾出土過幾件唐代鞏縣窯的青花瓷片，雖然僅有幾件殘片，但對研究青花的起源有重要的意義，其科學研究價值很高，所以這幾件殘片的身價也隨之而高了。再如長沙窯和邛窯出土有銅紅釉彩資料，完整無損者雖甚少，但對銅紅高溫釉的出現時代頗有科研價值，故也十分珍貴。二是藝術價值。如青海柳灣出土的舞蹈紋陶盆，雖已殘破，但紋飾對研究原始社會的藝術有重大意義，所以也被定為國家一級文物。再如故宮博物院珍藏的磁州窯馬戲紋枕，是研究宋代民俗和雜技史的重要參考資料，枕雖修補，但仍然被定為一級文物。還有明清民窯青花，雖有的僅是殘片，但瀟灑的畫意，令許多藝術家嘆為觀止，也頗有研究價值。三是歷史價值。許多紀年墓出土的陶瓷，因為有紀年可證，造型、紋飾均可作歷史研究參考，所以其價值均非一般陶瓷可比。如元青花中的所謂“至正十一型”就是因為器身本身有紀年可證，為研究元青花立下了汗馬功勞。再如上海博物館收藏“金大定四年”銘文款虎形枕，對確認虎形枕造型的準確年代有重要的參考價值，故當仁不讓地被定為一級文物。四是經濟價值。這方面在國內過去不太引人注意，因為我國長期沒有開放過文物市場，文物沒有市場價格。在一般人心目中，仿佛凡是文物都價值連城。其實不然，文物的科研、歷史、藝術價值不同，其經濟價值亦有別。隨著對外開放的發展，這個問題逐漸引起人們的注意，如文物出國展覽需由保險公司保險，而保險就要求定出具體價格。因此，專家們評價古陶瓷的價值時，也不可忽視其經濟價值。如有些古陶瓷，雖然很完整，但因造型、紋飾均很平淡，且傳世品又很多，所以經濟價值不高。景德鎮青白瓷就是如此，在國際市場上流傳較多，經濟價值較低，幾十件青白瓷的價格，還不如一件定窯白瓷高。有些品種的價格屬于不正常的，如所謂“空白期”的青花瓷。陶瓷專家早就指出：空白期指的是沒有帶官款的明代官窯青花瓷，而“空白期”的民窯青花瓷存世頗多，早已屢見不鮮。有些收藏者連這個基本概念都沒搞清，就糊里糊涂地炒起了空白期器物，竟也引起市場價格的暴漲。尤其是國內一些初入收藏行列者，像爭搶吉祥號似的，跟著搶購，但待人們都明白其中的學術含義后，其價格會按照其科研、歷史、藝術價格的自然規律，歸到它們自己的定位上。

上述四個方面實際是一個問題的四個側面，它們之間的關系是相互關聯的，因此在評定其價值時，不能孤立地分析問題，要全面地看問題，將四個方面綜合在一起，方能得出令人信服的結論。

(未完待續)