周杰

　　1999年，在臺(tái)北的一間工作室里，著名娛樂(lè)節(jié)目主持人兼音樂(lè)公司老板吳宗憲向20歲的周杰倫許下一個(gè)承諾：在10天內(nèi)，寫(xiě)50首歌，要能有10首過(guò)關(guān)，可以出一張專(zhuān)輯。周杰倫埋頭苦寫(xiě)了10天，換來(lái)了此后10年的璀璨星光。
　　在21世紀(jì)的第一個(gè)10年中始終能屹立潮頭浪尖的周杰倫，曾頂著無(wú)數(shù)的板磚和臭雞蛋，勇敢地舍棄了聲調(diào)，用陰陽(yáng)平仄換來(lái)了行云流水般的節(jié)奏感。當(dāng)許多人還糾結(jié)于聽(tīng)不清他在唱什么的時(shí)候，一種文化意象已在他的音樂(lè)中萌芽——從2001年的《雙節(jié)棍》開(kāi)始，他有意無(wú)意涉及了儒家文化的核心價(jià)值——仁者無(wú)敵。
　　2003年，一曲凄美哀婉的《東風(fēng)破》讓周杰倫真正得到了廣泛認(rèn)可，也為流行樂(lè)壇掀起了一頁(yè)新篇章：“中國(guó)風(fēng)”。從此一發(fā)不可收的他，在接下來(lái)的幾年里，嘆《發(fā)如雪》的滄桑，念《千里之外》的落寞，悲《菊花臺(tái)》的凄涼，賞《青花瓷》的淡雅，贊《蘭亭序》的風(fēng)骨。
　　中體西用下的宮商角徵羽，幻化出含蓄內(nèi)斂、淡泊悠遠(yuǎn)的意境。琵琶、二胡、古箏彈撥出漢唐宮廷的紅顏白發(fā)、宋明庭院的小橋流水，傳達(dá)的卻是都市夜歸人的離愁別緒、知音難覓。
　　把中華文明融入音樂(lè)創(chuàng)作，許多人嘗試過(guò)，但“中國(guó)元素”常常只能堆出文化的殼，卻填不滿文化的核。把握住民族文化的神韻，同時(shí)將其發(fā)展成一種流行趨勢(shì)，只有周杰倫做到了。
　　2006年，《滿城盡帶黃金甲》標(biāo)志著周杰倫從錄音棚到大銀幕的真正轉(zhuǎn)型。這部歷史商業(yè)片，是融合了中西方兩部文學(xué)經(jīng)典《雷雨》和《哈姆雷特》的產(chǎn)物，“中國(guó)風(fēng)”從劇情吹到主題曲——作為主演之一的周杰倫，在“沖天香陣透長(zhǎng)安”的《菊花臺(tái)》之上，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)中國(guó)式殺父弒君的叛亂。……