論莎士比亞戲劇中女性形象的嬗變

　　摘 要： 文藝復興時期的巨人莎士比亞在其戲劇中所塑造的一系列豐富生動的女性形象，成為各國人民百談不厭的話題，受到了不同國度、不同階層讀者的喜愛與贊賞。他筆下的女性形象豐富了世界文學的人物畫廊，她們不屬于一個時代，而是屬于人類所有的世紀。
　　關鍵詞： 莎士比亞 戲劇創作 女性形象
　　
　　莎士比亞（W. William Shakespeare，1564—1616）英國文藝復興時期偉大的劇作家、詩人，歐洲文藝復興時期人文主義文學的集大成者。他的戲劇取材于歷史記載、小說、民間傳說和老戲等已有的材料，反映了封建社會向資本主義社會過渡的歷史現實，宣揚了新興資產階級的人道主義理想和人性論觀點。一般來說，他的戲劇創作可分以下三個時期［１］。
　　第一時期（1590—1600）。以寫作歷史劇、喜劇為主，有9部歷史劇、10部喜劇和2部悲劇。莎翁這一時期戲劇創作的基本情調是樂觀、明朗，充滿著以人文主義理想解決社會矛盾的信心。
　　《威尼斯商人》中的鮑西婭，年輕、貌美、智慧超人，芳名遠播，面對紛至沓來的求婚者，她把人的品行作為考慮的第一條件。她遵從父親遺訓，設置了金、銀、鉛三個匣子供求婚者挑選，結果攫取金匣的阿拉貢親王得了一張骷髏畫，拿了銀匣的法國阿爾貢親王看到的是傻瓜畫像，只有聰明、坦誠的巴薩尼奧選中了樸實無華的鉛匣，得到了藏在里面的鮑西婭的倩影。她毫不猶豫地投入這個貧窮的青年人的懷抱，體現了她高尚的情操和美好的心靈。在法庭上，當兇惡的夏洛克揮舞著借據逼迫法庭迫害安東尼奧的性命時，所有的男人都束手無策，只有她看出了契約的漏洞，重新對契約進行法律的解釋，阻止了夏洛克的兇殘行為，這為她的聰慧形象增添了明麗的一筆。
　　《仲夏夜之夢》中的女主角赫米婭為了與心愛之人拉山德結合，違抗父命，她寧可孤獨終老或受法律“制裁”也不愿在別人的掌控下與不相愛的人結婚，無奈之下她選擇與心愛人私奔。“請殿下寬恕我！我不知道是什么一種力量使我如此大膽，也不知道在這里披拆我的心里將會怎樣影響到我的美名，但是我要敬問殿下，要是我拒絕嫁給狄米特律斯，就會有什么最惡的命運臨到我的頭上？”［2］（第一幕第一場）在殿下忒修跟她解釋將會受到的懲罰后，她做出這樣的回答：“就讓我這樣自開自謝吧，殿下，我不愿意把我的貞操奉獻給我心里并不敬服的人。”［2］（第一幕第一場）而且，她向拉山德發誓“明天一定會到你所指定的那地方和你相會。”即使知道拒絕安排好的婚姻將受死刑或終身不嫁的懲罰，也寧愿做“自開自謝的朽腐的花”，而不愿做“被采下煉制過的玫瑰”。赫米婭對愛情的堅貞不渝，執著追求的形象極具個性化色彩。
　　第二時期（1601—1607）。以悲劇為主，寫了3部羅馬劇、5部悲劇和3部“陰暗的喜劇”（或稱“問題劇”。）四大悲劇和悲劇《雅典的泰門》標志著作者對時代、人生的深入思考，著力塑造了這樣一些新時代的悲劇主人公：他們從中世紀的禁錮和蒙昧中醒來，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要發展或完善自己，但又不能克服時代和自身的局限，終于在同環境和內心敵對勢力的力量懸殊斗爭中，遭到不可避免的失敗和犧牲。
　　奧菲利婭是《哈姆雷特》中的女主角，她出身名門，天真、純潔、溫順。她與哈姆雷特的愛情閃爍著人文主義理想的光輝。她本身的性格弱點是造成她悲劇的重要因素。她性格溫順懦弱，而且缺乏豐富的社會閱歷。在復雜的宮廷斗爭中，她不自覺地成了惡勢力的幫兇，聽從父兄的指教，拒絕了哈姆雷特的愛情，后來又充當國王窺探哈姆雷特內心秘密的工具，她是宮廷陰謀活動中的一個犧牲品。
　　《麥克白》中的女主角麥克白夫人，被歌德稱作為“超級女巫”，在她身上我們可以發現她帶有資本主義時代的烙印：個人在自我價值的體現中走