從歌劇《原野》的成功看未來中國歌劇的發(fā)展走向

　　摘要：中國歌劇的發(fā)展雖然比西方的歌劇發(fā)展要晚，但它以中國特有的優(yōu)勢和特點(diǎn)日益受到世界的矚目。從歌劇《原野》成功中進(jìn)行分析，以探求中國歌劇未來的發(fā)展方向。
　　關(guān)鍵詞：中國歌劇；發(fā)展；《原野》
　　歌劇《原野》的成功表明中國歌劇以它特有的歷史優(yōu)勢，不斷發(fā)展，并逐步走向成熟。隨著創(chuàng)作隊(duì)伍不斷壯大，專業(yè)化水平表演程度逐漸提高，表、導(dǎo)演人才濟(jì)濟(jì)，整體藝術(shù)成就已達(dá)到較高的層次，日益受到世界人們的關(guān)注。
　　1.《原野》的特點(diǎn)
　　1.1《原野》的獨(dú)特藝術(shù)魅力
　　這部由曹禺的著名劇作《原野》改編，著名作曲家金湘作曲、曹禺之女萬方編劇、著名導(dǎo)演李稻川導(dǎo)演的歌劇《原野》，能夠成為中國最早登上世界舞臺的歌劇并取得成功，要?dú)w功它獨(dú)特的藝術(shù)魅力。音樂是無國界的，那些享譽(yù)世界的歌劇名作，即使語言不相通，但絲毫不會影響世人對藝術(shù)的欣賞。沒錯，當(dāng)《原野》在國外演出結(jié)束時，聽不懂歌詞的西方人卻淚流滿面地在劇終后沉默了許久，才想起鼓掌喝彩，可見他們已被深深地打動。
　　1.2《原野》的音樂
　　《原野》能夠如此成功，除了它獨(dú)特的藝術(shù)魅力之外，集民族性、戲劇性、交響性于一體的音樂也是該劇的靈魂。
　　該劇音樂最大特點(diǎn)是將怪異無旋律性，而且變化無窮的音樂同優(yōu)美抒情的音樂形成強(qiáng)烈的對比，并呈現(xiàn)在觀眾的面前，使人不自覺地被這種種的變化莫測的音樂所吸引，所打動。
　　該劇第四幕從頭到結(jié)尾音樂一直充滿怪異，無旋律性的音樂，營造出了昏暗，充滿殺機(jī)的場景。這部分的演唱給演員增加了很大的難度，它要求演員的樂感要有相當(dāng)高的水準(zhǔn)。例如樂隊(duì)奏的是一個A音，而演唱者要唱出一個升A音。雖然難度很高，但音樂卻非常恰當(dāng)?shù)貙⑦@部分的劇情表現(xiàn)得十分完美。
　　音樂在第二幕開始和第四幕臨近結(jié)尾時，從無調(diào)性的旋律，轉(zhuǎn)為正調(diào)的歌劇詠嘆調(diào)，旋律也由荒誕怪異變成優(yōu)美抒情。優(yōu)美的旋律中帶著哀婉、凄楚的情調(diào)，表現(xiàn)出對美好未來的向往，同時又飽含著遺憾和感傷，此時全劇被推向高潮，同時也將觀眾的心境伴隨著劇中的主人公一道起伏跌宕，從而讓人體會著劇情的喜怒哀樂，感同身受。
　　所以說，《原野》的成功，不僅僅只是那感人的劇情，還要擁有與之相稱的好音樂，這是一部好歌劇誕生的重要因素。與此同時，《原野》的成功也蘊(yùn)涵著豐富的中國文化底蘊(yùn)，這與有著百年?duì)N爛文化的中國歌劇發(fā)展史有著密切關(guān)系。
　　2.中國歌劇的發(fā)展
　　2.1中國歌劇的發(fā)展史
　　中國歌劇的前身應(yīng)該追溯到我國古老的“京劇”。這一古老的藝術(shù)形式在我國歌劇正式形成之前。不管是歷史重要性上還是對后來的中國新歌劇的影響上都占有相當(dāng)大地分量。自從“五四”運(yùn)動后，許多中國的音樂家開始大膽地積極嘗試接受西方的音樂文化，并以西方歌劇為基礎(chǔ)，融合中國傳統(tǒng)的民族審美觀，創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的作品。如湖南湘潭人黎錦暉受五四運(yùn)動的影響，首創(chuàng)了中國兒童歌劇《麻雀與小孩》《葡萄仙子》等。1934年聶耳和田漢共同創(chuàng)作《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》。自從三十年代中期起，上海、重慶一些作曲家在探索民族歌劇發(fā)展的新方面作了不同的嘗試，如作品《西施》等。1943年，在延安秧歌運(yùn)動基礎(chǔ)上創(chuàng)作的秧歌劇《兄妹開荒》等作品，這種活潑、有歌有舞的歌舞劇形式的出現(xiàn)，為中國歌劇藝術(shù)的發(fā)展指明了新的方向，并且直接孕育了大型歌劇《白毛女》，《自毛女》的問世標(biāo)志著中國歌劇終于尋找到了符合中國特色的發(fā)展道路。
　　2.2中國歌劇的特點(diǎn)及代表劇目
　　2.2.1深受傳統(tǒng)戲劇的影響，如歌劇《小二黑結(jié)婚》《紅霞》依然保留著傳統(tǒng)戲劇的蹤影。
　　2.2.2深受民間傳統(tǒng)歌舞的影響，例如《劉三姐》就是取材于民間傳說。
　　2.2.3以話劇加歌唱的形式，如“文革”后出現(xiàn)的《星星啊星星》。
　　2.2.4傳統(tǒng)戲劇與西方歌劇相結(jié)合的模式，如《王貴與李香香》《草原之歌》。
　　2.2.5以參照歌劇《白毛女》的創(chuàng)作模式，如《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江.姐》。
　　3.中國歌劇的未來發(fā)展走向
　　3.1民族情結(jié)與傳承性
　　中國歌劇起源于中國戲劇，它不僅為當(dāng)代的歌劇提供了許多傳統(tǒng)的劇目，還為其積累了許多豐富的經(jīng)驗(yàn)，中國廣闊的土地和多民族文化，也為他們提供了豐富的歌劇素材，同進(jìn)，又成為這些歌劇得以施展它獨(dú)特藝術(shù)魅力的廣闊市場。
　　3.2多元交流與吸納性
　　隨著中西文化的不斷交流，在歌劇這一方面交流也越加頻繁。中國的歌劇已登上世界的舞臺，受到世人的好評。西方歌劇也頻繁在中國的舞臺上演，這也為中國的歌劇創(chuàng)作者提供了第一手資料。因此，與世界交流是中國進(jìn)步、發(fā)展的必經(jīng)之路。中國民族原創(chuàng)歌劇在不斷地探索自己獨(dú)特的發(fā)展道路，并逐步登上了世界的舞臺。今日荷花別樣紅，相信在不久的將來，擁有中國民族特色的新歌劇會在世界的歌劇舞臺之上譜寫中國歌劇的新篇章!
　　參考文獻(xiàn)：
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