書業(yè)內(nèi)外

　　新媒體小說挺進(jìn)傳統(tǒng)出版
　　《新京報(bào)》報(bào)道：一邊是號(hào)稱國內(nèi)首部微博小說《圍脖時(shí)期的愛情》，另一邊是據(jù)說有1億手機(jī)讀者熱捧的作品《原來的世界》，它們的共同點(diǎn)是，均誕生于新媒體平臺(tái)，如今卻又都回歸紙質(zhì)出版，兩本書分別在日前由沈陽出版社和磨鐵圖書公司落地出版。比起傳統(tǒng)的紙質(zhì)出版物，新媒體創(chuàng)作者在創(chuàng)作中多了與讀者的互動(dòng)。
　　《原來的世界》作者繆熱認(rèn)為，在新媒體平臺(tái)上進(jìn)行創(chuàng)作，發(fā)揮的空間更大，會(huì)一邊寫作一邊根據(jù)網(wǎng)友反饋修改結(jié)局，如果自己想法和網(wǎng)友有沖突，會(huì)試著中和一下。他認(rèn)為手機(jī)閱讀和紙質(zhì)出版的讀者群沒有沖突，因?yàn)閮蓳茏x者代表了不同的閱讀習(xí)慣。
　　
　　中國作家將被世界接受
　　《人民日?qǐng)?bào)》報(bào)道：目前，隨著中國整體實(shí)力的提升，中國文化也逐漸走出國門進(jìn)入國際市場(chǎng)。“走出去”的過程，不僅是中國出版機(jī)構(gòu)開拓海外市場(chǎng)的良機(jī)，不少國際知名出版社也開始競(jìng)相介入中國題材的出版物。國外出版機(jī)構(gòu)正在通過自己獨(dú)特的途徑和方式不斷傳播著中國文化。以企鵝為代表的一些出版社開始越來越關(guān)注多元的中國文學(xué)。近日，企鵝（中國）購買了中國作家盛可以的小說《北妹》的版權(quán)。此外，他們還以不菲的價(jià)格購買了王曉方的《公務(wù)員筆記》和何家弘的《血罪》的版權(quán)，啟動(dòng)了每年出版5-8本中國題材小說的計(jì)劃。“企鵝出版社非常看好中國題材的發(fā)展前景，我們看好中國市場(chǎng)”， 企鵝（中國）總經(jīng)理英國人周海倫充滿信心地說。
　　周海倫認(rèn)為中國文學(xué)和中國作家經(jīng)過一段時(shí)間的推廣，將會(huì)被國際市場(chǎng)所接受。“這必然需要付出大量的努力，既包括企鵝(中國)等國際出版機(jī)構(gòu)、中國的出版社等，也包括政府層面的文化推廣活動(dòng)。英國政府經(jīng)常開展各種文化活動(dòng)，提高英國文化的影響力，德國政府也開辦了歌德學(xué)院。中國也應(yīng)該積極主動(dòng)地向全世界推廣傳播中國文化，這樣非常有利于中國文學(xué)和中國作家進(jìn)入世界市場(chǎng)。”周海倫說。
　　
　　兒童文學(xué)作家為何不寫動(dòng)畫劇本？
　　《文匯報(bào)》報(bào)道：讓孩子看動(dòng)畫片，“有風(fēng)險(xiǎn)”。早教專家、中國學(xué)前教育研究會(huì)副理事長朱家雄抱怨：“國產(chǎn)動(dòng)畫片十有八九是打打殺殺、你死我活、爾虞我詐……這種情況應(yīng)當(dāng)改變。”應(yīng)當(dāng)改變的，首先是動(dòng)畫片的劇本。過去5年，中國動(dòng)畫年產(chǎn)量從8萬分鐘躍升至22萬分鐘，已居全球之首，但兒童文學(xué)作家極少有為國產(chǎn)動(dòng)畫片寫本子的。
　　國家扶持動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展部際聯(lián)席會(huì)議專家張維達(dá)告訴記者，國產(chǎn)動(dòng)畫片的編劇多是半路出家；某些片子里雖能找到知名作家的名字，但僅僅是原著作者，或是掛名的藝術(shù)指導(dǎo)。許多人感覺，國產(chǎn)動(dòng)畫片成人味濃重，情節(jié)脫離兒童生活和心理，對(duì)白則是對(duì)兒童語言的生硬模仿，原因就在于外行寫劇本。
　　在張維達(dá)看來，國內(nèi)動(dòng)畫圈子非常急功近利，“這是一個(gè)進(jìn)入門檻很低的行業(yè)，結(jié)果魚龍混雜，大部分人只為牟利，并不重視藝術(shù)打磨。”因此，國產(chǎn)動(dòng)畫片雖然產(chǎn)量驚人，但精品極少；又由于供過于求，電視臺(tái)不肯提高購買價(jià)格，高成本、高質(zhì)量作品很難贏利，于是企業(yè)心態(tài)更加浮躁，轉(zhuǎn)而追求低成本、高產(chǎn)量，靠政府對(duì)動(dòng)漫業(yè)的資助維持生計(jì)。一方面質(zhì)量高低意義不大，一方面盈利能力低下，因此許多動(dòng)畫企業(yè)不想請(qǐng)、也請(qǐng)不起一線的兒童文學(xué)作家。在急功近利的環(huán)境下，正經(jīng)作家即使參與動(dòng)畫片創(chuàng)作，也受很多掣肘。
　　
　　動(dòng)漫“獎(jiǎng)項(xiàng)風(fēng)”刮不得
　　《中國文化報(bào)》報(bào)道：在剛剛結(jié)束的第七屆中國國際動(dòng)漫節(jié)上，不僅產(chǎn)出了老牌獎(jiǎng)項(xiàng)“美猴獎(jiǎng)”的各個(gè)得主，還有多個(gè)與“獎(jiǎng)”有關(guān)的活動(dòng)，比如聲優(yōu)大賽決賽頒獎(jiǎng)、中國動(dòng)漫新銳榜揭榜等等。如果拋開動(dòng)漫節(jié)之類的特殊日子，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，平常日子里出現(xiàn)的動(dòng)漫獎(jiǎng)項(xiàng)也不少：有平面媒體評(píng)選的、有網(wǎng)絡(luò)媒體評(píng)選的、有電視臺(tái)評(píng)選的……層出不窮，甚至有泛濫之嫌了。
　　愈演愈烈的“獎(jiǎng)項(xiàng)風(fēng)”令動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)正隱隱向著一個(gè)不注重內(nèi)容、僅以獲獎(jiǎng)為榮的岔路上偏移。對(duì)動(dòng)畫企業(yè)來說，一旦得獎(jiǎng)就意味著作品“被認(rèn)可”，至于作品播出后是否真正受到觀眾好評(píng)反倒被忽視了——因?yàn)楂@獎(jiǎng)證書就是“榮譽(yù)通行證”，企業(yè)可以憑借證書向政府申請(qǐng)更多的扶持資金，以此緩解企業(yè)無法通過市場(chǎng)盈利的病癥。對(duì)漫畫工作室特別是那些初出茅廬的年輕漫畫工作者來說，獲獎(jiǎng)則意味著“漫畫家”的身份“被認(rèn)可”，有了炫耀的資本，一些創(chuàng)作者的心態(tài)也隨之浮躁起來，在驕傲中止步不前，最終被讀者遺忘。可以說，以上兩種情況都是本末倒置，將動(dòng)漫的核心“內(nèi)容為王”放諸腦后，不關(guān)注作品能否獲得市場(chǎng)認(rèn)可，而是緊緊盯著各類獎(jiǎng)項(xiàng)，向著錯(cuò)誤的方向漸行漸遠(yuǎn)。