民族藝術之花鳳翔泥塑

　　摘 要： 鳳翔泥塑有著悠久的歷史，其明快的設色、獨特的造型、質樸的寓意成為中國民間藝術中的一絕，學習、繼承和傳承這一藝術瑰寶能使其開出更加燦爛的民族藝術之花。
　　關鍵詞： 民間美術 鳳翔泥塑 民間藝術
　　
　　民間美術是一個民族文化的代表，是源于生活而高于生活的物質和精神相結合的區域內的文化傳統的標志，也就是說，中國傳統的民間美術是實實在在的民族藝術之花的一種類型。在鳳翔農村以虎頭掛片為代表的虎頭系列造型，進入到家家戶戶，在人們的生活觀念中占據著一定的位置，這無疑是圖騰崇拜意識在當代農村的殘留。西周與先秦是中華民族文化形成的重要階段，也是中國民族文化心理結構、審美意識的奠基階段，從西周的岐山到先秦的雍州，從扶風周原出土的珍貴文物到秦兵馬俑，不難看出西秦大地顯赫的歷史地位和蓬勃的歷史人文精神，而當今仍在流傳的鳳翔民間藝術有深厚的歷史底蘊，是古老傳統文化的孕育與造就才使鳳翔泥塑有著深邃與雋永的藝術魅力。因此歷史傳統孕育和發展了鳳翔泥塑，也是以今觀古的一個典范，其中透射著中國傳統元素的源遠流長。說它是民族藝術之花的一種，主要有以下幾個原因。
　　一、鳳翔泥塑是從傳統的古老的民間生活中產生發展的，是中華民族歷史文化在民間流傳的一個典范。
　　對于鳳翔泥塑中的虎頭掛片，人們將威猛而震懾人心的面具造型特征與商周青銅器的饕餮紋相聯系，也會有人將概括、抽象、符號化的造型特征追溯到遠古圖騰時代。商周青銅器反映出奴隸社會統治階級對勞動人民的敵視和壓迫，充滿著神秘恐怖威懾的“獰厲”。經過歷史歲月的演變，虎頭掛片在造型格局上依稀可見青銅饕餮紋的威嚴的悍猛，這一特征是中華民族傳統中的精華，被勞動人民保留，借以震懾鬼魂和驅除邪惡。而在紋樣的運用和色彩的搭配上，勞動者則將對生活的熱忱和對幸福的向往傾注其中，使其飽含醇厚而熱烈的質樸美。
　　二、鳳翔泥塑是鳳翔民間藝人勤勞與智慧的結晶，透過奇特的造型，依稀可見遠古傳統文化的神秘之光，從其親和的媚態中，又能體會到民俗文化的深邃內涵，折射著中國元素的有意味的三個特征。
　　1.奇特造型。鳳翔泥塑大致可分為兩大類：一類是圓雕，分人物和動物兩方面。人物有《西游記》人物、古裝戲曲人物、麒麟送子、娃娃嬉戲、孩兒騎牛和孩兒等。動物中有12生肖、鳥、魚等。無論何種造型都有其獨特之處；另一類是掛片，以虎頭掛片為代表，掛片有大小之分，小的有小孩的手掌大，大的可以有1米多高。被稱之為民間泥塑的是指那些深受民眾喜愛的民間泥玩具，又稱為“耍貨”，固然制作簡便，小巧玲瓏，適合玩耍，價格便宜，比其他泥塑趨于小型，而鳳翔泥塑是大、中、小兼有，而大型的泥虎、泥塑羊等鳳翔所獨有的。我們在賞析鳳翔泥塑之美時，不能僅僅停留在民間泥玩具，而應當有更寬廣的審美——是中國獨特的藝術特色。另外，將獨特的造型與中國幾千年來傳統繪畫精神元素緊密相聯。中國傳統繪畫講究“師造化，中得心緣”、“寫意精神”，在泥塑造型中民間匠師的精心造化賦于泥塑中國傳統的繪畫精神，即只取大型大勢，忽略細枝末節，塑簡法之形提扼要之勢，在似與不似間而形神兼備，給這一團團黃土以鮮活的生命靈魂。實用性也在此彰顯。
　　2.線描。鳳翔泥塑的多線是鳳翔彩繪泥塑制作至關重要的環節。民間藝人通過線描表現出各種各樣的吉祥圖紋，或為著彩劃分了一個明確界限，其中勾線分為四類，主線粗獷有力，分線細膩清秀，隨線利落勁挺，繞線婉轉流暢，變化多端的線條加上少量碎點與快面的配置，構成了一幅幅美妙絕倫的白描圖，簡直可以與宋代歷史名作“朝元仙杖圖”等白描作品相媲美。而且，泥塑勾線往往是在起伏不平的泥片上勾描，輕重徐疾、抑揚頓挫、技藝嫻熟、效果精美，足可令專攻線描者自嘆不如，這也是中國傳統元素在民間美術中根深蒂固的表現。
　　3.重彩。就像陜西關中莊稼漢性格的鳳翔泥塑所選色彩，大方、熱烈、豪爽，不掩不遮地大膽運用大紅大綠，直截了當地采取黑白紅綠黃等未經調配的基本色。民間藝人基本用色講究：黑白表現為“力”像石頭；白色表現為“大”像“天地”；綠色表現為“生”像草木；紅色表現為“心”像“鐘馗”；黃色則表現為“熟”像果實。通過這些顏色的“大聯合”淋漓盡致地反映出自然的生生不息，開花結果的自然規律。
　　三、民間美術作為民族文化的視覺符號載體，其使用及融合在民間廣泛的習俗文化和日常生活之中。
　　鳳翔泥塑得以在鄉間廣泛流傳，正是因為其啟迪觀賞者展開想象的翅膀，尋味潛藏著的情感智慧，以及得到人生的和諧與滿足，例如：小孩滿月，外婆一定要給孫子送一只最大的泥老虎，是用虎威來辟邪，寄托長輩對孩子的疼愛之情，希望孩子平安；每逢廟會，人們總要從神廟那里買回一只帶紅繩的泥虎回家，稱之為平安虎，以報佑全家人平安吉祥；還有“麒麟送子”，娃娃騎虎等都寄托這人們希望家庭興旺、子嗣滿堂的美好心愿等，這些寓意都是從民族思維、人文觀念生發出的精神與物質結合的產物，是生存中最本質、最直接的元素。
　　總之，鳳翔泥塑以它悠久的歷史底蘊，奇特的造型，傳統的白描，直接的取色，以及最本質的寓意，成為民間即民族物質與精神相結合的視覺符號的載體，也成為民族藝術之花。
　　
　　參考文獻：
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