走出動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)的誤區(qū)

　　摘 要： 一部動(dòng)畫(huà)片中的角色形象可以在某種程度上影響甚至決定這部影片的成敗，縱觀國(guó)內(nèi)近些年動(dòng)畫(huà)的發(fā)展，沒(méi)有鮮明的動(dòng)畫(huà)角色確實(shí)是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，角色設(shè)計(jì)普遍存在以下幾個(gè)誤區(qū)：設(shè)計(jì)隊(duì)伍不專業(yè)，設(shè)計(jì)繁瑣，抄襲日式風(fēng)格，過(guò)于寫(xiě)實(shí)，忽視細(xì)節(jié)，等等。
　　關(guān)鍵詞： 動(dòng)畫(huà)角色 設(shè)計(jì) 誤區(qū)
　　
　　一、引言
　　2009年10月份，我參加了動(dòng)畫(huà)專業(yè)的國(guó)家骨干教師培訓(xùn)，我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀讓我陷入了深深的思考：據(jù)《中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》調(diào)查統(tǒng)計(jì)，20個(gè)孩子最喜歡的動(dòng)漫形象，19個(gè)來(lái)自日本，中國(guó)只有1個(gè)——孫悟空。洋動(dòng)漫對(duì)中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)的大肆進(jìn)攻與占領(lǐng)，導(dǎo)致本土動(dòng)漫市場(chǎng)逐步喪失，如何抵御這些外來(lái)文化對(duì)年輕一代的侵略已成為當(dāng)前緊迫的任務(wù)，而最本質(zhì)的方法則是加強(qiáng)自身的文化建設(shè)。但縱觀國(guó)內(nèi)近些年動(dòng)畫(huà)的發(fā)展，沒(méi)有鮮明的動(dòng)畫(huà)角色確實(shí)是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，而一部動(dòng)畫(huà)片中的角色形象的好壞可以在某種程度上影響甚至決定這部影片的成敗，這個(gè)已經(jīng)為大多數(shù)專業(yè)人士所認(rèn)可。國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)存在多個(gè)誤區(qū)，現(xiàn)對(duì)其一一剖析。
　　二、角色設(shè)計(jì)人員不專業(yè)
　　以前，國(guó)內(nèi)做動(dòng)畫(huà)的大部分公司就只是“美工+編劇”而已，盡管近兩年來(lái)隨著國(guó)家的重視，國(guó)內(nèi)開(kāi)設(shè)動(dòng)漫專業(yè)的各高校院系有近百個(gè)，在校人數(shù)近萬(wàn)人，可存在著人才培訓(xùn)的“供”和“求”的矛盾，即教育與市場(chǎng)的脫軌：一是現(xiàn)在大部分動(dòng)畫(huà)公司缺少能滿足其發(fā)展需要的專業(yè)人才，不得不花費(fèi)大量的企業(yè)成本去培養(yǎng)新招的動(dòng)畫(huà)畢業(yè)生。二是多數(shù)學(xué)生動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)無(wú)礙，但是對(duì)劇本的理解能力不強(qiáng)，難以發(fā)展成為動(dòng)畫(huà)制作的創(chuàng)意型人才，而當(dāng)前中國(guó)動(dòng)漫界最缺的不是技術(shù)人員，而是有創(chuàng)意的編劇、導(dǎo)演、策劃及營(yíng)銷人才。這就造成大量動(dòng)畫(huà)畢業(yè)生找工作難，有的不得不浪費(fèi)家庭幾年來(lái)的教育投入而轉(zhuǎn)行。
　　學(xué)生學(xué)不到真東西，跟目前的老師人員構(gòu)成也有關(guān)系。根據(jù)一份官方的調(diào)查報(bào)告，現(xiàn)在大部分院校動(dòng)畫(huà)專業(yè)的教師都是拼湊而成。此外，培訓(xùn)院校和機(jī)構(gòu)對(duì)動(dòng)畫(huà)教學(xué)的理解和定位非常模糊，更讓人擔(dān)憂的是，部分動(dòng)畫(huà)培訓(xùn)教育變成計(jì)算機(jī)應(yīng)用教學(xué)。要走出這個(gè)誤區(qū)，教育機(jī)構(gòu)須能夠“走出去，請(qǐng)進(jìn)來(lái)”。與動(dòng)漫企業(yè)緊密結(jié)合，讓動(dòng)畫(huà)教學(xué)體現(xiàn)其行業(yè)性、職能型。
　　三、角色設(shè)計(jì)追求復(fù)雜繁瑣
　　目前社會(huì)上和動(dòng)畫(huà)的專業(yè)院校里面很多人癡迷于繁瑣的繪畫(huà)技巧和令人眼花繚亂的畫(huà)面效果，卻不知這樣反而走入了誤區(qū)。動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程是有很多人共同參與的，造型簡(jiǎn)明易繪，才不至于在繪制過(guò)程中變樣，動(dòng)畫(huà)片中的造型應(yīng)該盡可能簡(jiǎn)單，才可以控制制作周期和成本。事實(shí)上只有一小部分不惜成本的高質(zhì)量二維動(dòng)畫(huà)片才會(huì)采用復(fù)雜的繪畫(huà)技法來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面以達(dá)到某種特定的視覺(jué)效果或者風(fēng)格（大多數(shù)還要結(jié)合三維技術(shù)輔助），而大多數(shù)二維動(dòng)畫(huà)影片還是采用相對(duì)簡(jiǎn)化的造型風(fēng)格，因?yàn)檫@樣更易于動(dòng)畫(huà)片的加工生產(chǎn)，同時(shí)也有利于其衍生產(chǎn)品的制造（如玩具、日用品等）。很多技法純熟的所謂“高手”，他們大多可以畫(huà)一手高水平的“插畫(huà)”，但是為動(dòng)畫(huà)片設(shè)計(jì)角色卻反而力不從心了。所以建議這些朋友不要過(guò)于癡迷這些表面技巧，真正需要下工夫的是如何讓簡(jiǎn)化的動(dòng)畫(huà)角色更生動(dòng)、更有趣、更讓人印象深刻。
　　四、模仿抄襲日式風(fēng)格
　　“他山之石，可以攻玉”。雖然我們提倡要勇于借鑒別國(guó)先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，但事實(shí)上很遺憾，借鑒變成了抄襲，目前國(guó)產(chǎn)的某些動(dòng)畫(huà)片確實(shí)就是因?yàn)榻巧煨椭苯映u日本的代表風(fēng)格，從而導(dǎo)致整個(gè)影片風(fēng)格與日本動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格過(guò)于相似而最終被觀眾所拋棄。而且坦誠(chéng)地說(shuō)，歐美風(fēng)格在某種意義上已經(jīng)趨于“國(guó)際化”，不像日本風(fēng)格有著強(qiáng)烈的區(qū)域性，與其模仿甚至抄襲日式風(fēng)格，倒不如去借鑒“國(guó)際化”的歐美風(fēng)格，至少這樣不會(huì)引起國(guó)人的強(qiáng)烈反感。因?yàn)槲覀儾幌Ｍ吹街袊?guó)人自己制作出來(lái)的是中國(guó)“日卡”。另外，說(shuō)到中國(guó)的本土動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，其植根的沃土是中國(guó)連環(huán)畫(huà)和民間藝術(shù)，以及國(guó)畫(huà)、壁畫(huà)、雕塑等傳統(tǒng)藝術(shù)，我們完全可以從中提煉出最具表現(xiàn)力的造型語(yǔ)言。中國(guó)有著悠久的歷史和文化，而中國(guó)的動(dòng)畫(huà)在上世紀(jì)六七十年代曾有過(guò)輝煌，《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天空》《三個(gè)和尚》等大批經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)名作震動(dòng)了當(dāng)時(shí)整個(gè)世界，它們以其特有的中國(guó)民族文化的內(nèi)涵，使中國(guó)動(dòng)畫(huà)雄立于世界動(dòng)畫(huà)藝術(shù)之林，形成了特點(diǎn)鮮明的中國(guó)畫(huà)派。我們自己的家里有美味佳肴，為什么還要去撿人家的殘羹剩飯呢？“師夷長(zhǎng)技以制夷”，祖先早已經(jīng)告訴我們解決之道了，我們可以學(xué)習(xí)和借鑒國(guó)外優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片的技法，但是絕對(duì)不可以步入直接照搬的誤區(qū)，否則將會(huì)引起嘲笑甚至惹起眾怒了。我們應(yīng)該反思我們作品中所匱乏的文化底蘊(yùn)問(wèn)題，因?yàn)橐徊渴ッ褡逦幕瘍?nèi)涵的作品是不能稱之為好作品的。
　　五、角色設(shè)計(jì)過(guò)于寫(xiě)實(shí)
　　國(guó)內(nèi)不少動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作人員在進(jìn)行角色設(shè)計(jì)時(shí)往往追求“像”。固然，寫(xiě)實(shí)的設(shè)計(jì)風(fēng)格具有親和力，可拉近角色與觀眾之間的距離，但這也減少了動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言的藝術(shù)魅力。在動(dòng)畫(huà)角色設(shè)定方面，角色造型的設(shè)計(jì)并不追求逼真寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格，動(dòng)畫(huà)角色形象的創(chuàng)作過(guò)程是導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本描述的角色外貌和性格特點(diǎn)，進(jìn)行素材搜集、提煉概括和形象創(chuàng)造的過(guò)程。過(guò)程中要對(duì)大量的形象素材進(jìn)行分解、集中、對(duì)比與統(tǒng)一。它是一個(gè)將朦朧的意識(shí)明朗化、將意念物化的設(shè)計(jì)過(guò)程。動(dòng)畫(huà)形象不僅僅是一個(gè)純粹的視覺(jué)符號(hào)，還具有深刻的內(nèi)涵，包括人格魅力和氣質(zhì)因素。因此，形象設(shè)計(jì)不能只注重形象的外形與輪廓，還應(yīng)該考慮形象的身份與性格。如《超人總動(dòng)員》中彈力女超人的造型具有漫畫(huà)式的夸張，但是又非常優(yōu)美。她的臀部比肩部要寬，同時(shí)又有一雙修長(zhǎng)的美腿，這種卡通式性感的造型傳神地顯示出彈力女超人的性格特征。而動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作的設(shè)計(jì)應(yīng)具有夸張、幽默與戲劇性的特征，是生活中原生動(dòng)作的提煉與升華，其設(shè)計(jì)風(fēng)格除了要考慮各個(gè)角色之間的差別之外，更重要的是必須與整部片子的風(fēng)格相一致。
　　六、急功近利，忽視細(xì)節(jié)
　　細(xì)節(jié)決定成敗，這里所謂的“細(xì)節(jié)”絕對(duì)不是一般意義上的繁瑣、瑣碎的東西，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)片中的造型應(yīng)該盡可能簡(jiǎn)單，才可以控制制作周期和成本，這里說(shuō)的“細(xì)節(jié)”是角色設(shè)計(jì)的嚴(yán)謹(jǐn)度與精確度。迪斯尼工作的嚴(yán)謹(jǐn)是很著名的，他們?cè)谠O(shè)計(jì)稿里面精確到每一個(gè)細(xì)節(jié)，甚至連看似微不足道的部分都進(jìn)行精確標(biāo)注，這樣做的好處是即使把下面的工作拿到世界任何地方去，也都會(huì)幾乎沒(méi)有誤差。誤差其實(shí)是非常可怕的事情，若想做到很精細(xì)，就需要耗費(fèi)更多的人力與物力。而國(guó)人做事情大多好急功近利，喜歡耍些“小聰明”，“差不多”“還行”“還可以”，等等，正是這些小聰明導(dǎo)致了很多不應(yīng)該有的失敗，中國(guó)有句古話：“差之毫厘，謬之千里。”國(guó)內(nèi)很多動(dòng)畫(huà)片的慘敗正是應(yīng)驗(yàn)了這句話，本來(lái)人物造型的設(shè)計(jì)就不是很嚴(yán)謹(jǐn)，再加上多個(gè)環(huán)節(jié)的謬差，最終幾乎令人目不忍睹。
　　七、結(jié)語(yǔ)
　　民族的就是世界的。我們擁有根深蒂固的文化根基，我國(guó)也曾經(jīng)拍攝出很多具有本民族特色的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片，前輩們能做到的相信我們也一定能做到。我們應(yīng)加強(qiáng)學(xué)習(xí)，加強(qiáng)本民族的文化修養(yǎng)，把優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代的表現(xiàn)手法相結(jié)合，走出角色創(chuàng)作中的誤區(qū)，創(chuàng)造出屬于中國(guó)的、屬于這個(gè)時(shí)代的中國(guó)本土動(dòng)畫(huà)角色形象。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　［1］汪芳.淺析中美動(dòng)畫(huà)片角色設(shè)計(jì)之區(qū)別.
　　［2］鄧哲云.本土動(dòng)畫(huà)片中角色群視覺(jué)形象設(shè)計(jì)之研究.
　　［3］焦瑾瑾.探究動(dòng)畫(huà)藝術(shù)教育之動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì).