論海明威創(chuàng)作中的“冰山風(fēng)格”及其價(jià)值

　　摘要：人們通常將海明威小說(shuō)的創(chuàng)作風(fēng)格稱之為“冰山風(fēng)格”。這來(lái)自于作家本人對(duì)其自我創(chuàng)作的形象化概括。即“冰山原理”。海明威的此種創(chuàng)作風(fēng)格既有著本人成長(zhǎng)經(jīng)歷的原因又是美國(guó)文學(xué)發(fā)展的必然結(jié)果。同時(shí)“冰山風(fēng)格”對(duì)之后的美國(guó)具有重大的文學(xué)與社會(huì)價(jià)值。這些是筆者將要論述的內(nèi)容，以供參考。
　　關(guān)鍵詞：冰山風(fēng)格；“零點(diǎn)”結(jié)局：“迷惘的一代”
　　
　　當(dāng)下學(xué)術(shù)界關(guān)于“冰山風(fēng)格”的研究可謂汗牛充棟，這些研究對(duì)于理解“冰山理論”的基本內(nèi)涵是可以的。但是，如果想從文學(xué)創(chuàng)作與社會(huì)學(xué)的角度來(lái)理解“冰山理論”，還需要我們進(jìn)一步地研究闡發(fā)。
　　美國(guó)文學(xué)作為英語(yǔ)文學(xué)的分支，受西歐文學(xué)的創(chuàng)作風(fēng)氣的影響很大。進(jìn)入十九世紀(jì)中期，美國(guó)不少作家為了改變這種局面做出了巨大的努力，如：馬克，吐溫、舍伍德·安德遜等，受美國(guó)文學(xué)的這種歷史影響，海明威理所當(dāng)然成了他們的繼承者，并是集大成者。海明威豐富的創(chuàng)作實(shí)踐與美國(guó)文學(xué)的歷史影響形成了其“冰山風(fēng)格”。海明威海明威曾將自己小說(shuō)的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行了形象化的概括，即“我總是試圖根據(jù)冰山的原理去寫(xiě)作：在海洋里冰山移動(dòng)之所以顯得雄偉壯觀。是因?yàn)槁冻鏊娴闹挥邪朔种唬朔种叩牟糠謪s藏在水下面。你盡可以省略去你所知道的任何東西，這只會(huì)使你的冰山變得更豐厚起來(lái)。”顯然，作家的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)是要留下充足的空間讓讀者們?nèi)ニ伎肌⑷ジ惺堋Ｇ疤峋褪亲骷冶仨毭鞔_“八分之一”，也就是說(shuō)作家首先要明確自己創(chuàng)作所要表達(dá)的意義，才能為讀者留下有趣味的想象空間。因此，對(duì)于“冰山風(fēng)格”的理論我們可以簡(jiǎn)單的表達(dá)為：用最為簡(jiǎn)潔的文字表達(dá)出鮮活的形象，將自我的思想感受與情感體驗(yàn)最大程度地隱藏于形象之中，讓形象飽含充沛的情感而不外漏，思想深沉而不隱晦，以達(dá)到文學(xué)的可讀性、可感性與可思性的完美結(jié)合，讓作者在鮮明形象中感受挖掘作品的深刻內(nèi)涵。
　　
　　一、“冰山風(fēng)格”的藝術(shù)表現(xiàn)
　　
　　凝練而含蓄的意境創(chuàng)造。海明威倡導(dǎo)用八分之一來(lái)表現(xiàn)八分之七，這就是努力讓讀者憑借自己的經(jīng)驗(yàn)去填充。為了達(dá)到此目的，海明威提出了使用象征、簡(jiǎn)潔與“零式”結(jié)局的表現(xiàn)手法。
　　1、象征手法。海明威在作品的情節(jié)表達(dá)、主題意象等中用了大量的象征手法。如作為海明威作品扛鼎之作當(dāng)然是《老人與海》，發(fā)表于1952年，兩年后獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，被公認(rèn)為其重要代表作品之一。小說(shuō)的情節(jié)很簡(jiǎn)單，但是作為一個(gè)整體作品，其象征手法的運(yùn)用可謂堪稱一絕。大海象征著人生與世界，大馬林魚(yú)象征著人生所要奮斗的目標(biāo)，鯊魚(yú)則是現(xiàn)實(shí)生活中與人相對(duì)的惡勢(shì)力的代表，老翁是人類哲理化的象征，是人類精神高度概括的典型。小說(shuō)的主旨不是表現(xiàn)一個(gè)簡(jiǎn)單明朗的故事，而是故事背后表現(xiàn)的人類與命運(yùn)、與生活的抗?fàn)帯ＩＬ醽喐绲娜烁窳α烤褪求w現(xiàn)在抗?fàn)幍木唧w進(jìn)程中，在他身上，展現(xiàn)了作者所要表達(dá)的明確意蘊(yùn)：桑提亞哥雖然物質(zhì)上失敗了。但屢敗屢戰(zhàn)，為了目標(biāo)而拼搏，故事中老人的失敗卻代表著預(yù)言意義的成功，即將人與自然、人與命運(yùn)相抗?fàn)幍闹黝}得以表達(dá)。在最后漁翁夢(mèng)見(jiàn)了一頭獅子。而它就是作為勇敢、力量與不可戰(zhàn)勝的象征。
　　2、在人物對(duì)話的安排上，充分利用簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)手法，作者不在聊天環(huán)境中，完全由人物自己的語(yǔ)言來(lái)支配，讓讀者去體味潛臺(tái)詞背后的豐富含義。去體驗(yàn)人物隱藏的深切的情感，來(lái)補(bǔ)充與再現(xiàn)作家故意省去的八分之七的部分。
　　3、“零點(diǎn)”結(jié)局。海明威小說(shuō)的結(jié)尾部分，不是精心安排的故事結(jié)局，而是故事的突然中斷，給人一種故事好像沒(méi)有說(shuō)完的感覺(jué)。這給予讀者充分的想象空間。讓讀者們?nèi)プ晕野才抛髡呷宋锩\(yùn)的結(jié)局。像《老人與海》中桑提亞哥的入睡。他什么時(shí)候會(huì)睡醒?醒來(lái)后還捕魚(yú)么?這些作家均沒(méi)有任何明確的交代，而是讓讀者們自己去填充。還要提出的是，海明威的結(jié)尾隨著有意無(wú)意的不點(diǎn)出結(jié)果，但正是這樣的結(jié)尾給以后的文學(xué)以及其他藝術(shù)形式的創(chuàng)作留下了深刻地形象。結(jié)尾夢(mèng)中的雄獅就讓讀者感受到。桑提亞哥睡醒后會(huì)繼續(xù)拼搏，并不是帶著悲劇色彩走向必然的失敗，而是如那力量的化身——雄獅一般繼續(xù)與命運(yùn)抗?fàn)帯?br/>　　
　　二、“冰山風(fēng)格”的文學(xué)與社會(huì)價(jià)值
　　
　　從十八世紀(jì)的法國(guó)啟蒙主義文學(xué)到十九世紀(jì)的浪漫主義文學(xué)過(guò)程中，創(chuàng)作中的主觀自我成分逐步泛濫。進(jìn)入20世紀(jì)，這樣的風(fēng)格已經(jīng)不再適合時(shí)代發(fā)展的需要。這個(gè)時(shí)代的讀者們喜歡從最短的文字中感受到關(guān)鍵性的東西。這是海明威作品受大眾喜愛(ài)的重要原因之一。
　　在實(shí)際創(chuàng)作中，海明威吸取了眾家之長(zhǎng)，并內(nèi)化到自己的創(chuàng)作體系中。他的“冰山風(fēng)格”就是時(shí)代的必然、歷史的要求，用最少的文字精練地反映時(shí)代的面貌。隨著歷史的發(fā)展，“冰山風(fēng)格”作為一種創(chuàng)作原則對(duì)后世產(chǎn)生了重要影響。
　　尤其是其理論中在寫(xiě)作方式與語(yǔ)言技巧方面的開(kāi)創(chuàng)性成果。一時(shí)間許多人開(kāi)始模仿這些原則進(jìn)行創(chuàng)作。如馬爾克斯便受到了海明威的巨大影響，他自我認(rèn)為真正影響了自己的有兩位大師即福克納和海明威，而且都是北美小說(shuō)家。福克納是一位“與我的心靈有著許多共感的作家”，而海明威則是“一位與我的寫(xiě)作技巧最為密切相關(guān)的作家”。馬爾克斯認(rèn)為海明威靠著扎實(shí)基礎(chǔ)的短篇小說(shuō)創(chuàng)作贏得了世界名譽(yù)，他的短篇小說(shuō)中的“冰山風(fēng)格”深刻地影響了其他的作家。
　　海明威作品的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了一種文學(xué)思潮，他是“迷惘的一代”代表，是這一文學(xué)潮流的杰出領(lǐng)袖。雖然海明威曾反對(duì)說(shuō)：“我沒(méi)有迷失方向，她的說(shuō)法完全是危言聳聽(tīng)……”但事實(shí)上其思想代表了20世紀(jì)初青年的思想狀況。其迷惘文學(xué)的影響早超出了文學(xué)范疇，進(jìn)入了社會(huì)領(lǐng)域。
　　20世紀(jì)20年代美國(guó)文化處于大動(dòng)亂之中，美國(guó)的迷惘文化也在引導(dǎo)帶動(dòng)著文藝與大眾生活向現(xiàn)代主義潮流發(fā)展。此時(shí)的迷惘才子們借助于新興的廣告與推銷(xiāo)手段使得青年文化得到迅速傳播。青年文化的迅速崛起與其主導(dǎo)作用突出體現(xiàn)了美國(guó)文化青春期的危機(jī)。進(jìn)入60年代，這個(gè)漫長(zhǎng)的十年充滿了文化的騷動(dòng)與間接性的社會(huì)動(dòng)亂。筆者看來(lái)這與海明威為代表的迷惘文學(xué)的作用是分不開(kāi)的，他們?cè)诜磳?duì)傳統(tǒng)文化，推動(dòng)美國(guó)文學(xué)及思想意識(shí)現(xiàn)代化方面的作用不可忽視。
　　海明威作品中的硬漢形象至今都是美國(guó)式英雄在文學(xué)、電影等藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作典范。尤其是“硬漢”形象作為美國(guó)文學(xué)史實(shí)上第一個(gè)現(xiàn)代英雄原型，是現(xiàn)代人意識(shí)的集中表現(xiàn)。在20年代美國(guó)充滿了政治論張，這些迷惘的青年們不知路在何方，但是他們始終為了自己的出路而抗?fàn)帲缟Ｌ醽喐缫话恪Ｋ麄儗?duì)文學(xué)革命的熱愛(ài)讓位于社會(huì)革命。進(jìn)入30年代的青年們經(jīng)歷了社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治的沖擊，他們的成熟最終促使美國(guó)文化的成年，藝術(shù)上，以海明威的《老人與海》為代表的藝術(shù)頂峰，為美國(guó)文化體系的進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
　　厄內(nèi)斯特·海明威，他的“冰山風(fēng)格”的創(chuàng)作理論與簡(jiǎn)潔有力的敘述風(fēng)格開(kāi)創(chuàng)了一代文風(fēng)。影響了一大批作家，同時(shí)對(duì)美國(guó)乃至西方文化與社會(huì)心態(tài)的真實(shí)描寫(xiě)再現(xiàn)，不愧為美國(guó)“迷惘的一代”的杰出代表。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1][美]厄內(nèi)斯特·海明威著、海觀譯，《老人與海》，商務(wù)印書(shū)館，1960。
　　[2][美]厄內(nèi)斯特·海明威著，林疑令譯，《永別了，武器》，上海譯文出版社。2009，7。
　　[3]辛瑞娟，“冰山理論”的典范之作——論《老人與海》的象征藝術(shù)[J]，白城師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2008，(01)。
　　[4]張華，《老人與海》的藝術(shù)表現(xiàn)手法研究[J]，《作家》，2009，(14