淺析曹禺戲劇小人物塑造及其社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義

　　摘要：人物形象的塑造，尤其是主要人物形象的塑造是戲劇創(chuàng)作成功的關(guān)鍵因素。但這并不意味著戲劇中配角和小人物的塑造是無關(guān)緊要的，恰恰相反，真正經(jīng)典的戲劇作品小人物的塑造同樣精彩，而且人物雖小作用卻很大，這也正是曹禺戲劇寫作成功的一個(gè)重要原因。文章從小人物自身塑造以及對(duì)主要人物塑造的影響兩個(gè)角度著眼，簡(jiǎn)單分析了曹禺戲劇對(duì)小人物的刻畫及其深遠(yuǎn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。
　　關(guān)鍵詞：曹禺戲劇；小人物；社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義
　　
　　人物形象塑造是戲劇創(chuàng)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，也可以說人物形象塑造成功與否是戲劇藝術(shù)生命長(zhǎng)短的標(biāo)尺。曹禺的劇作，在人物形象塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)安排、舞臺(tái)語(yǔ)言功力等方面，都達(dá)到了中國(guó)戲劇藝術(shù)的高峰，為中國(guó)戲劇的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。尤其在人物形象的塑造方面其藝術(shù)功力可以說是爐火純青。曹禺在談到自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)說：“作為一個(gè)戲劇創(chuàng)作人員，多年以來，我傾心于人物。我總覺寫戲主要是寫人；用心思就是用在如何刻畫人物這個(gè)問題上”。曹禺的“用心思”是成功的：他在戲劇中為我們塑造了大量的栩栩如生的人物形象，可以說這些人物典型奠定了曹禺戲劇藝術(shù)長(zhǎng)久的生命力。而在他的戲劇中塑造的小人物系列，也是他用心思于人物的一個(gè)重要方面。這不僅表現(xiàn)為小人物在他的戲劇中作為人物形象體系中的一員是不可或缺的，更重要的是其中的小人物不僅有自身獨(dú)立存在的意義，而且還對(duì)主要人物的塑造起著有力的陪襯、烘托作用。
　　基于以上認(rèn)識(shí)，本文擬從小人物自身塑造以及對(duì)主要人物塑造的影響兩個(gè)角度著眼，談?wù)劜茇畱騽≈行∪宋锏目坍嫾捌渖钸h(yuǎn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。
　　一、 曹禺戲劇中小人物的塑造以及對(duì)主要人物塑造的影響
　　1、曹禺筆下的小人物，往往身份卑微，卻有一個(gè)特殊的地位。小人物不僅在劇中人物及關(guān)系中處于特殊地位，更體現(xiàn)在對(duì)主要人物形象烘托上是不可缺少的。《雷雨》中的魯貴是個(gè)傭人，可蘩漪與周萍的“鬧鬼”把柄，偏偏落在他手中，周萍又戀著四鳳。這樣就大大提高了他在周公館中的地位。使他成為周、魯兩家之間非常特殊的角色。《日出》中的“小東西”也非是真正的小東西，流氓頭子金八看中了她而不是“芳名遠(yuǎn)播”的陳白露，就可以說明問題。《王昭君》中的苦伶仃，一個(gè)十分低賤的匈奴老奴，卻是呼韓單于的貼身侍從，因而得以活躍于龍庭、皇宮之中，這樣，小人物的特殊地位就決定了他們?cè)趧≈械奶厥庖饬x：他們與劇中的主人公等其他人物一起，是人物形象體系中必須的一個(gè)。而且小人物的特殊地位還使他們?cè)趹騽“l(fā)展和對(duì)主要人物的塑造產(chǎn)生了有力的影響。《北京人》中的陳奶媽——哺育過曾大少爺文清，是死去的老太太的得力助手。全劇開場(chǎng)時(shí)，面對(duì)討債的人群，她那段“義憤填膺”的“大話”和曾思懿對(duì)她的半開玩笑半奉承的應(yīng)對(duì)態(tài)度，不但刻畫了一個(gè)特殊身份的奴仆活靈活現(xiàn)的“做大”形象，也對(duì)曾思懿的心機(jī)之深和外強(qiáng)中干的性格塑造埋下了伏筆。并且這番話還道出了曾家昔之昌盛與今之衰敗，為以后情節(jié)的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。
　　2、曹禺十分注意人物的出場(chǎng)，在小人物刻畫上也是如此。《雷雨》開場(chǎng)，首先安排魯貴父女出場(chǎng)，是因?yàn)轸斮F是大公館一切罪惡和幕后活動(dòng)的知情者。魯貴的出場(chǎng)也就帶出了各種矛盾，給劇情的發(fā)展做了鋪墊。他利用特殊的地位，首先是敲詐其女兒。而在與女兒的話語(yǔ)交鋒中，他那失去人倫天性、不擇手段搞錢以滿足其無恥生活的形象也躍然紙上。以后的每一次出場(chǎng)，他總是在蘩漪和周萍幽會(huì)之后，作為偷窺者，他就上來敲女主人的竹杠。這就有力的推動(dòng)了劇情的發(fā)展。第二幕的開場(chǎng)，尤其是第四幕魯貴與蘩漪之間的對(duì)話非常逼真，表面上魯貴還是副點(diǎn)頭哈腰的奴才相，卻話中有話，暗藏殺機(jī)，步步緊逼，終于使蘩漪就范；而當(dāng)他得逞后彎腰施禮，一聲“謝謝太太恩典”，就使他無賴加奴才的形象得以淋漓盡致的表現(xiàn)；倔強(qiáng)的蘩漪性格中軟弱的一面也得到了充分的刻畫。
　　3、曹禺還善于抓住小人物的主要性格特征一下子把他寫透、寫活。小人物出場(chǎng)機(jī)會(huì)少，他們的性格不可能有一個(gè)充分的和邏輯的發(fā)展變化過程，所以曹禺總是要抓住其性格的突出點(diǎn)，一、二次就寫透、寫到家。《日出》中的小東西，一出場(chǎng)就顯出了她寧死不屈的性格：雖被打得全身是傷，卻不愿受辱，而且敢于打流氓頭子金八一巴掌。在第三幕中通過兩嫖客胡四、王福升和妓女翠喜與小東西的對(duì)話交鋒，就更集中、充分地表現(xiàn)了她的不屈：小東西跑到王福升面前連著打他兩個(gè)嘴巴。小東西最后的上吊，更是她倔強(qiáng)性格最充分最深刻地體現(xiàn)。用墨不多，一個(gè)連名字都沒有的小東西其生命的流程之短暫、其悲劇的結(jié)局之不可幸免，而其頑強(qiáng)抗?fàn)帯幩啦皇苋璧木褚饬x之大，都充分的表現(xiàn)了出來，給觀眾的震動(dòng)也將是久遠(yuǎn)的。所以，我們可以說，曹禺戲劇生命力的強(qiáng)大和長(zhǎng)遠(yuǎn)不僅得力于主要人物的典型性，也得力于小人物形象所蘊(yùn)含的大意義。
　　曹禺戲劇中小人物的塑造還可以舉出如《膽劍篇》中的西村施姑娘，《王昭君》中的小瑪納等，這些小人物雖然都只是偶爾跟觀眾打一、二次照面，卻仍然給觀眾留下很大地震動(dòng)。可見曹禺塑造人物的技巧是多么成熟，小人物中也可見其大手筆，的確是“小中見大”。
　　二、曹禺戲劇中小人物塑造對(duì)社會(huì)歷史發(fā)展的現(xiàn)實(shí)意義
　　1、每一個(gè)人在社會(huì)歷史發(fā)展中都有著重要的地位和作用。曹禺戲劇中重視對(duì)小人物的刻畫及其效果就說明了這一點(diǎn)。每一個(gè)人在社會(huì)歷史發(fā)展中的地位和作用都是不容忽視的。恩格斯曾指出：“歷史是這樣創(chuàng)造的：最終的結(jié)果總是從許多單個(gè)的意志的相互沖突中產(chǎn)生出來的，而其中每一個(gè)意志，有時(shí)由于許多特殊的生活條件，才成為他所成為的那樣。這樣就有無數(shù)互相交錯(cuò)的力量，有無數(shù)個(gè)力的平行四邊形，由此就產(chǎn)生出一個(gè)合力，即歷史結(jié)果，……相反的，每個(gè)意志都對(duì)合力有所貢獻(xiàn)，因而是包括在這個(gè)合力里面的。”在這里恩格斯肯定了個(gè)人在歷史發(fā)展中的地位和重要作用。因此，在社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)的今天，要重視每一個(gè)人在社會(huì)發(fā)展中的作用，就要努力發(fā)揮思想政治教育的功能，使人們形成良好的思想道德品質(zhì)，積極參加到我國(guó)社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)中來，為中國(guó)特色社會(huì)主義事業(yè)的發(fā)展作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。
　　2、每一個(gè)人的成長(zhǎng)都受著所生活的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的深刻影響。藝術(shù)源自生活。曹禺刻畫的小人物都是來自于社會(huì)現(xiàn)實(shí)之中的，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的客觀反映。即使曹禺本人也是如此。兒時(shí)的曹禺作為萬(wàn)公館的少爺，雖然物質(zhì)生活非常豐富，但他的家庭“空氣非常不調(diào)和，氣氛十分沉悶”。家庭環(huán)境的影響逐漸形成曹禺憂郁情感化的個(gè)性，因此他從小就渴望呼吸自由、清新的空氣，向往人與人和諧平等的融洽關(guān)系。這給生活在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的我們帶來很大的啟示：我們要努力為下一代的成長(zhǎng)打造一個(gè)寬松、積極、向上的，有利于人們成長(zhǎng)的健康環(huán)境，努力構(gòu)建民主、平等、自由、合作的人際關(guān)系，積極推動(dòng)社會(huì)主義和諧社會(huì)的繁榮發(fā)展。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]曹禺：《自序》，載《曹禺選集》，開明書店1951年出版，第8頁(yè)。
　　[2]《馬克思恩格斯選集》，人民出版社，1995年。
　　[3]劉曉燕、馬恒：“從場(chǎng)景片段剖析《雷雨》的人物性格”，《長(zhǎng)城》，2010年第8期。
　　
　　（作者單位：邢臺(tái)學(xué)院初等教育學(xué)院）