中國喜劇電影的繁榮與受眾年輕化的影響

　　摘要：近年來，中國喜劇電影悄然走紅，以其獨特的視角和詼諧幽默的表現手法，受到觀眾的喜愛，逐漸成為了人們津津樂道的討論話題。反觀新時期喜劇電影的受眾群體，年輕化成為了它逐漸變化的關鍵詞，喜劇電影通過迎合年青一代的需求心理獲得發展，同時作用于他們的成長。
　　關鍵詞：喜劇電影；受眾群體；影響
　　
　　喜劇是一種通過夸張的手段、詼諧幽默的語言、巧妙的結構設計以及對喜劇人物的刻畫，達到或諷刺、揭露某種現實，或抒發某種情緒，表達某種情感，讓人在發笑中引發深思并得到滿足的藝術形式。喜劇文化作為一種人們喜聞樂見的文化形式，越來越多地出現在大眾的文化視野和生活中，而隨著時代的發展變換，喜劇電影和電視劇則成為了它最為重要的載體與表現形式，并且為其發展提供了更為廣闊的空間和前景。靜觀我國喜劇電影的現階段狀況，可以發現年青一代對于喜劇電影的偏愛越來越明顯，并已逐漸發展成為喜劇電影最核心的受眾團體。關于年青一代與喜劇電影之間存在的相互作用、影響及其內在原因，實在值得我們思考和探討。
　　中國喜劇電影發展圖景
　　在中國喜劇電影的發展中，內地和香港是兩個重要的板塊，雖然發展路線并不相同，但是相互之間的影響卻越來越多，相互借鑒也越來越成為常態，尤其近年隨著其電影藝術的蓬勃發展，香港和內地導演之間的交流隨之也得到了強化，由此相互影響、激蕩，從而形成了今天如此繁榮的局面，使得喜劇電影這一文化形式逐漸占據了相關產業的半壁江山。
　　內地喜劇電影產業真正的發展是從20世紀90年代開始，隨著一系列社會時局不穩定的終結，大眾在享受經濟環境優化發展的同時，也在感受著日益加大的壓力需要宣泄，市場需求逐步加大，從而刺激了喜劇電影產業的進步與發展。90年代的喜劇電影繼承并發展了之前對其的藝術探索，并且對僵化的產業機制、市場行銷進行了大動作的開發，從而為大眾提供了精神上的釋放與狂歡，緩解了社會轉型期的陌生與緊張。隨后出現的馮小剛與葛優的“黃金搭檔”逐漸通過“賀歲檔”的幾部經典之作《甲方乙方》、《大腕》、《手機》、《天下無賊》等等打破了喜劇電影的沉悶局面，開辟了一個廣闊的天地，由此喜劇電影開始走向繁榮。其中《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》等喜劇電影作品更是以小成本的投入取得成功，令小成本制作電影看到了突圍的希望。喜劇電影的繁榮同時帶動了喜劇電視劇的發展，很多成功的情景喜劇開始出現，這類喜劇在借鑒歐美情景喜劇《我愛露西》、《老友記》、《生活大爆炸》的基礎上，融入中國獨有的元素，包括風土民情、方言俚語、網絡流行語等，贏得了大批觀眾的喜愛，并出現了一批優秀作品，例如《家有兒女》、《武林外傳》、《愛情公寓》等等。正是這些優秀作品和喜愛它的廣大受眾，進一步推動了中國內地的喜劇電影電視劇愈發繁榮起來。
　　香港作為另一重要板塊，其喜劇電影在最近的幾十年中，先后經歷“小市民喜劇”、“市民狂歡”、“無厘頭”等不同類型階段，形成了“港式喜劇”這一獨特的藝術形式。由此喜劇這一種特有的藝術表現形式也深受港人的偏愛，從最初拍攝的《偷燒鵝》、《莊子試妻》，香港電影的喜劇色彩初見端倪。直到上世紀70年代，香港經濟騰飛，老百姓在奮斗的艱辛中間接為喜劇電影開辟了發展的市場空間，港產喜劇開始了其迅猛發展的時代。從描繪小人物的人性弱點來反映社會現象與社會矛盾的喜劇，到周星馳的“無厘頭”電影如《大話西游》、《喜劇之王》、《食神》等橫空出世，港式喜劇以其狂歡到近乎癲狂的姿態肆意宣泄年青一代的迷茫與壓力，同時也帶來美好的希望。其后，１９97年的香港回歸和亞洲金融危機，繁榮的港產喜劇陷入低谷，加大與內地的合作成了復蘇的道路上重要的轉折。從此，隨著港片的港味淡化、內地電影對港式風格的借鑒，形成了大華語電影的特有生態。但也應該看到，很多內地喜劇電影對于荒誕風格的“無厘頭”等手段的使用，越來越低俗化、空虛化，加重了喜劇電影產業的浮躁現象。
　　喜劇電影通過迎合年輕化需求獲得繁榮
　　喜劇電影的繁榮固然有其自身發展的階段性緣故，在社會經濟發展的大環境下，自身的改革和創新不斷推動著喜劇電影向著主流電影文化的拓進。但可以看到，喜劇電影的受眾群體趨向于年輕化，在上映喜劇電影的影廳中，年輕人占據了絕大多數，他們或三五成群，或成雙入對地進入電影院，希望喜劇電影能給他們帶來輕松和愉悅。分析年輕化的受眾群體對于喜劇電影的喜好原因，我們不難發現喜劇電影確實迎合了很多需求，而正是這種需求不斷更新、修正著喜劇電影發展的方向。
　　娛樂心理的滿足
　　大眾傳媒的一個非常重要的功能就是提供娛樂，而電影則是大眾傳媒中最重要的組成部分之一，而喜劇電影在這項功能中又發揮著舉足輕重的作用。現代社會發展迅速，人們在社會中所承受的壓力越來越大，喜劇電影最簡單的目的還是博君一笑，通過對于劇情矛盾沖突的巧妙設計，喜劇包袱的適當運用，甚至加入很多如方言俚語之類的喜劇元素，從而讓觀看者在享受喜劇電影特有的場景藝術和語言魅力所帶來的歡樂的過程中，釋放內蓄的壓力，緩解緊張情緒，獲得情感和藝術的陶冶。
　　擺脫現實迷茫的滿足
　　青少年處于一個工作學習生活并不穩定的階段，隨著性格心智的逐漸成熟，漸漸對社會現實和未來理想產生較強烈的迷茫感。這種迷茫感逐步滲透進他們的日常生活中，成為他們揮之不去的陰影。現在中國社會處于經濟轉型期，傳統經濟備受挑戰，高等教育的逐漸普及都在無形中加大著年輕人的就業壓力和工作壓力，釋放和擺脫這種情緒成了其空閑時間的追求。喜劇電影的詼諧和幽默更容易讓人融入其中，更容易對于小人物的刻畫描寫與矛盾沖突產生共鳴，并以一種戲謔的態度樂觀地對待挫折困難，就像《瘋狂的賽車》中主人公那樣，本該輝煌的人生瞬間墜落，但他仍然以堅忍不拔的態度面對生活，最終在一系列令人捧腹卻又心酸的遭遇中獲得另一種成功。無疑，在給人歡樂的同時，也給予人不少激勵。
　　憧憬美好事物的滿足
　　喜劇文化藝術從某種角度來說，是對不完美的事情加以完善、美飾并加入不同的思想、情感元素而構成，力求給人以“完美”甚至夢幻化的美學享受。從小看慣了童話故事的年青一代，仍然保留著內心最純潔的生命感悟，他們大多還難以接受悲劇那刻入骨髓的現實沖擊， 閱歷和經驗的不足也讓他們在價值觀中大量存在著對美好事物的憧憬。喜劇電影大多遵循這樣的發展思路，盡管矛盾沖突不斷，但最終總是善有善報惡有惡報，受眾在這樣的擬態生活空間中往往能體會到比無奈的現實更美好的生活體驗，尋找到情感的終極慰藉。另一方面，喜劇電影的進步也是在不斷以另類的眼光打破人們的審美疲勞，在貼近現實的基礎上加以創新和改變，在輕松愉悅中滿足了青少年對于真、善、美的渴求和幸福生活的向往。
　　人際關系互動需求的滿足
　　隨著經濟發展的進行，越來越多的年輕人有能力進入電影院觀看電影，而喜劇電影的風靡也成功使得它成為了越來越多的年輕人群體中的談論話題。喜劇電影以其獨特的藝術手段將氛圍調節在輕松愉快的節奏之上，非常適合成為茶余飯后談論的焦點，同學同事的聚會往往也會選擇這類主題情趣的電影進行觀看、談論。所以這樣的電影在青少年這樣的受眾群體中容易形成漣漪效應，以點帶動整個面，由此波動的范圍更廣，聚焦的注意力也更長久，從而使優秀的喜劇電影在票房上非常堅挺，這勢必促使喜劇電影發展得更快速、更優質。
　　喜劇電影之于年青一代的影響及思考
　　
　　從上面的分析可以看出，喜劇電影通過迎合年青一代的需求，從而獲得了巨大的發展空間。但也必須看到，正因為這種迅猛的發展，導致了喜劇電影雖各種風格層出不窮，但總體卻是濫而不精，只是因為利益的驅動，都希望能在這片寶藏中大撈一筆，于是便一涌而上。這種現象必然導致很多內容空洞浮躁、制作低劣的“爛片”進入市場，將喜劇電影市場搞得烏煙瘴氣。近年來例如《熊貓大俠》、《越光寶盒》、《大笑江湖》等“惡搞”喜劇電影的上映，無疑給國產喜劇電影蒙上了一層陰影。很多觀眾表示看完這樣的電影完全不知所云，片中充斥著為了搞笑而搞笑的鏡頭，通過“惡搞”經典、歪曲歷史等方式試圖獲得眼球，其空洞的內涵和低劣的藝術性決定了必然失敗的結局。同時，這樣的做法使得青少年在觀看影片的時候得到了很多錯誤思想的引導和灌輸，對于他們的世界觀、價值觀的成熟以及思想道德素養的培養也形成了負面影響。把“惡搞”這樣一個文化現象加入喜劇電影本身就帶有很強的風險性，一不小心便會弄巧成拙，把自嘲和詼諧變成了玩世不恭、信口雌黃，甚至有些影片把顛倒是非當成了創新來吸引注意。在《月光寶盒》中，場景不停地變換，肆意惡搞了諸如《赤壁》、《大話西游》、《功夫》等著名電影橋段，但其中心主題卻在惡搞中被沖碎，只剩下一個個如幻燈片般變換的搞怪場景，關羽誦讀的《春秋大義》成了黃色禁書，梟雄曹操變得不男不女……這樣的低級趣味除了招致批評，也會對思想尚未成熟的青少年帶來不利的沖擊和影響。
　　盡管有不少低劣、失敗的作品出現在喜劇電影市場，但也不乏成功的經典作品出現。2010年的《人在囧途》，以最樸實的手法講述了一個春運中的故事，兩位主人公反差強烈，卻在一路的巧合遭遇中逐漸產生了相似的感悟，并在最后成為朋友，各自得到了相對圓滿的結局。這樣質樸的刻畫人物，將其融入在最貼近現實的故事中，一個個笑料不著痕跡地如戳刺在社會的荒誕和可笑處，給觀眾尤其是年青一代以正確的引導、強烈的共鳴。電影在最后的圓滿也向大家傳輸了善有善報的思想，并給人描繪了一幅溫馨的家庭畫面，帶來了這種擬態生活空間的幸福感以及對現實生活美好的追求和向往。這樣的影片不僅揭露和諷刺了一些社會現實，也對青少年的身心健康發展有著良好的教育效應。
　　喜劇電影的繁榮對于電影產業的貢獻是巨大的，它在推動經濟發展的同時，也促進了社會文化的發展。只有給予其市場合理的引導和調節，才能將這種推動力最大限度地發揮到極致，而不能只看到可喜的一面便聽之任之，忽視了它對于年輕化受眾的負面影響。這種引導當然需要社會各方面的共同參與，比如文化等相關政府部門應加強監管審核，對于低劣惡俗的電影予以杜絕，同時加強對知識產權的保護力度，為文化市場提供良好的發展空間。只有在源頭把握住方向，才能真正做到有力的引導；再就是學校家庭也應加強對青少年的引導、教育，可以通過一些藝術鑒賞的課程，將正統的電影思想傳輸給青少年，讓他們能夠有足夠的鑒別能力，從而從自身出發抵制庸俗文化的侵入，同時也要加強其法律意識，認識到無節制的模仿抄襲和篡改歪曲經典是不正確的；還有喜劇電影領域和社會媒體輿論需要營造良好的文化氛圍，以創新作為發展的根本，將誠實守信、公平正義等社會所提倡的思想道德揉入藝術創作中，從而凈化掉一些低劣的作品，更有利于產業的良性發展。
　　作為電影文化產業中風頭正勁的一部分，喜劇電影占據了各大影院的公映欄，更是占據了年青一代觀影愛好的很大一部分。喜劇文化已經滲透蔓延到人們生活的各個角落，以它一貫的作風調侃著社會的不公與無奈，慰藉了許多或憤懣或迷茫的年輕人。他們需要優秀的喜劇電影作品緩釋社會發展帶來的緊張和壓力，同時也要警惕失敗的作品對于社會造成的負面影響，只有這樣，才能充分發揮它的藝術魅力，為社會的和諧美好做出獨特的貢獻。
　　
　　參考文獻：
　　[1]陸建卿. 中國喜劇電影笑里滄桑中的魅影流光[J]. 文