張藝謀電影中色彩的應用

　　摘要：色彩是電影中重要的藝術手段，著名導演張藝謀更是將這一手段發揮的淋漓盡致，登峰造極。張藝謀是中國第五代電影導演的代表人物，他執導的電影不論在思情意旨上，還是在電影美學探索上，都給中國觀眾、電影界乃至文化界帶來心靈的震撼和視覺的沖擊。攝影師出生的他對色彩在影片中的運用更是獨具匠心，不斷求索與創新。
　　關鍵詞：張藝謀；色彩
　　
　　電影語言與一般語言不同，作為視聽藝術，電影與其他藝術門類最重要的區別在于其“語言”的獨特性。比如：文學是用文字來描寫，音樂用聲音來論釋，舞蹈用動作來敘述，而電影則用畫面來表現。而畫面當中，色彩所占據的分量無疑是很重要的。張藝謀可能對色彩有天生的鑒賞力，或者是由于攝影訓練的影響，張藝謀對色彩的運用在哪個是很精妙。色彩頻繁而不多余，濃重而不俗氣，超越現實而令人感到真實。
　　(一) 多重意境的“紅”色
　　紅色是張藝謀電影的主色調，在他的電影作品中，對紅色有著刻意的追求，紅色象征著生命的動力和不可抗拒的情欲。人們稱他為“偏愛紅色的導演”。在所有色彩中，刺激幅度最強的是紅色，它能馬上喚起人的情緒，在視覺上給人以感染力。紅高粱、紅燈籠、紅染坊、紅棉襖、紅辣椒、紅兜肚、紅衣女子等等。在影片的布景上，他也格外注意色彩的搭配，就連家庭的室內裝飾都令人難以想象地運用了各種鮮艷的顏色，除造成強烈的視覺沖擊力外，更隱喻著看似平靜的社會所存在的各種怪誕的問題。
　　《紅高粱》中，紅絨花、紅蓋頭、紅轎子、紅兜肚、紅高粱、紅紅的高粱酒、夕陽、鮮血、大火以及“我奶奶”透過紅蓋頭看見的紅色的天與地、“我爹”眼中的主觀化了的血紅太陽、血紅天空和血紅的高粱在飛舞。這紅色基調，經過張藝謀的修飾與夸張，一切都具有了無限的文化意味，攜帶了主觀的審美信息。它既象征著青春、生命、自由，又喻示著為爭得這種自由同扼殺自由的惡勢力所進行的充滿血與火的肉搏以及付出的代價。《大紅燈籠高高掛》中，在這一片沉重的灰色迷霧中能有一點暖色調——紅色，無疑會給人以一絲慰藉、一絲希望。這一點可憐的紅色對那些女兒們的生命存在的意義有多大?她們可以為這一點紅色長跪不起，可以因為它焚燒后而萬念俱灰……這一點紅色雖然是希望，但更多地讓人覺得是一種絕望，一個女人一生的絕望。
　　(二) 色彩細節的藝術魅力
　　所謂細節，就是構成人物性格、事件發展、社會情境、自然景觀的最小的組成元素。在影視作品里面，社會情境和人物性格的完整體現，是由許許多多的細節來完成的。張藝謀能將現實生活中常見的平凡的細節通過精心的富有匠意的點染，而賦予它鮮活的生命。《紅高粱》里“我奶奶”與“我爺爺”野合，“我奶奶”的紅嫁衣在綠色高粱注視下，鮮艷奪目，點 與 面 的色彩構成呈現給觀眾的是人與自然兩種生命形態的統一，是生命與生命的撞擊《菊豆》中的五顏六色染布、血紅的染液與菊豆和天青對性的恐懼和渴望在情緒上達到了驚人的一致。《大紅燈籠高高掛》里幽深、牢籠般的宅院，凄涼夜色中幽靈般的大紅燈籠，“點燈”、“掛燈”、“封燈”、“捶腳”、“捏腳”等，無不暗示這深邃的大院正在上演一出出不可告人的悲劇。在色彩的運用上，一般來說，黑白片適于表現嚴酷的歷史，適于表現嚴肅的題材；而彩色片能夠傳達歡快、喜慶、幸福、熱烈等積極的情緒，但在《我的父親母親》中，對“現在”的敘述，選擇的是黑白膠片，對“過去”的描述，用的卻是彩色膠片。因為影片《我的父親母親》的“過去”發生的是浪漫、感人的愛情故事，用彩色來表現是最好不過的。
　　（三）畫面色彩的和諧
　　攝影師出身的張藝謀對色彩在影片中的運用更是獨具匠心，不斷求索與創新。色彩，最大眾化的藝術手段。張藝謀對色彩極為敏感，他認為“色彩是最能喚起人的情感波動的因素”，因此他自覺地把色彩作為藝術運用手段。
　　《黃土地》用極度單純的色彩，滿眼都是支離破碎、溝壑縱橫、滿眼毫無生氣的黃土，影片的色彩也是以昏黃為主，給人一種朦朧、昏黃的感覺，再加以紅門簾、紅花轎、紅棉襖等多處出現的紅色以及延安農民的黑褲和白羊肚手巾，取其色彩的單純濃郁，卻是色彩鮮明，在昏黃中透出了點點生機。
　　張藝謀的電影是真正的藝術，是時代的杰作。他拍攝的電影所表達的含義，無論是畫面的說明力還是內在意蘊都是值得我們去深刻地思考與體味的。張藝謀對于我來說，不僅僅是一個導演，更多的是引領我們去探索藝術奧秘的先驅者。他電影中的畫面色彩豐富絢麗，含義深刻，讓人能從影片中感悟到更深刻的意境。
　　
　　參考文獻：
　　[1] 林邵峰.《視覺英雄張藝謀》，中國廣播電視出版社，2005。
　　[2] 張會軍.《形式追索與視覺創造—張藝謀電影創作