印度電影歌舞元素的根源探析

　　摘 要： 印度電影以其富有民族特色的歌舞元素著稱于世。本文主要從傳統(tǒng)影響、本能驅(qū)使、影片制作需要、市場(chǎng)推動(dòng)等角度分析印度電影，揭示出印度電影充滿歌舞元素的根源所在。
　　關(guān)鍵詞： 印度電影 歌舞元素 民族特色
　　
　　對(duì)普通觀眾而言，提起印度電影，最深刻的印象莫過(guò)于貫穿影片始終的富有印度民族特色的歌舞。獨(dú)特的歌舞元素使得印度電影從世界影壇中脫穎而出，并且廣受歡迎。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前印度故事片每年的產(chǎn)量達(dá)到700部左右。在這700部左右的影片當(dāng)中，大約500部屬于歌舞電影，充滿歌舞元素（多于3個(gè)舞蹈場(chǎng)面，且每場(chǎng)歌舞的時(shí)間不少于3分鐘）。印度電影為什么充滿歌舞元素且獲得巨大成功？這其中的原因值得探討。
　　一、傳統(tǒng)的影響
　　作為一個(gè)能歌善舞的國(guó)家，印度具有非常悠久的歌舞傳統(tǒng)，在宗教領(lǐng)域，印度的歌舞在神廟與殿堂里傳承了幾千年之久。印度人大多信奉印度教。濕婆是印度教中的三大神之一，印度教認(rèn)為，舞蹈是由濕婆創(chuàng)造的，濕婆神是舞蹈的化身，因此，印度人把對(duì)濕婆神的崇拜表現(xiàn)為對(duì)舞蹈的熱愛。即使在平時(shí)的日常生活當(dāng)中，比如聚會(huì)、結(jié)婚等活動(dòng)，他們也習(xí)慣用歌舞的形式來(lái)表達(dá)情感。歌舞是人們喜聞樂見的藝術(shù)形式，備受印度人民的推崇，所以當(dāng)它們?cè)诙兰o(jì)與電影這一新奇的藝術(shù)形式“聯(lián)姻”時(shí)，在印度電影人的努力下，理所當(dāng)然地造就了具有獨(dú)特魅力的印度電影。根據(jù)巴爾諾和克里希納斯瓦米的說(shuō)法，印度自從有了有聲片以來(lái)就聽見了歌聲：第一部有聲片，1931年阿德希爾·伊蘭尼的《阿拉姆·阿拉》里有7首歌；另一部早期印地語(yǔ)影片則貫穿了40首歌曲；更有甚者，一部泰米爾語(yǔ)影片里面的歌曲竟然達(dá)到整整60首。
　　二、本能的驅(qū)使
　　印度電影誕生后，在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)，其審查制度十分嚴(yán)格，對(duì)色情元素的管制很嚴(yán)厲。然而印度的其他藝術(shù)，如雕刻、繪畫等，可以大膽地表現(xiàn)情欲。因?yàn)榕衽《冉倘笊耢`之一，他有一個(gè)化身就是情欲的象征，而且印度教徒非常崇拜濕婆的林伽，認(rèn)為性和情欲是神賜的。所以，為了表達(dá)內(nèi)心正常的本能沖動(dòng)，并且避免和審查制度造成沖突，聰明的印度人最終選擇了舞蹈這一和性本能有著深刻聯(lián)系的元素：曖昧的眼神、曼妙的身姿、挑逗性的接觸，這些都巧妙地滿足了印度人民在電影中對(duì)艷情的需求。
　　三、影片制作的需要
　　電影需要營(yíng)造脫離現(xiàn)實(shí)的氛圍，而大量歌舞元素的穿插正好能營(yíng)造出電影中夢(mèng)幻般的氛圍，讓觀眾從日常生活中的勞累和煩惱中解脫出來(lái)，獲得暫時(shí)的身心放松。簡(jiǎn)·福伊爾曾說(shuō)：“歌舞片的儀式性功能就是重申并闡明娛樂在其觀眾生活中所占的地位。”很多印度觀眾表示，工作和生活已經(jīng)夠累了，他們花錢來(lái)看電影就是為了“找樂子”，所以輕松愉快的音樂和舞蹈正好迎合了他們的需要。而且，歌舞元素能夠巧妙推動(dòng)整個(gè)電影情節(jié)。比如，《三傻大鬧寶萊塢》中眾多或幽默或溫情的歌舞場(chǎng)面把影片一次次推向高潮。再者，歌舞元素也易于表現(xiàn)跌宕起伏的情節(jié)，表達(dá)電影中各角色的強(qiáng)烈情感，所謂“言之不足，歌以詠志”。另外，從觀影的角度來(lái)看，很多印度電影都在3小時(shí)以上，觀眾的注意力很難集中這么長(zhǎng)的時(shí)間，所以在影片中適當(dāng)?shù)卮┎逡恍└栉栌欣谡{(diào)節(jié)氣氛。此外，印度是一個(gè)多民族國(guó)家，民族語(yǔ)言眾多，作為“世界通用語(yǔ)言”的歌曲和舞蹈容易為各種語(yǔ)言的觀眾所理解和接受。
　　四、市場(chǎng)的推動(dòng)
　　在印度電影院，很多觀眾對(duì)歌舞的狂熱在外人看來(lái)感覺匪夷所思。當(dāng)電影播放到精彩的歌舞畫面時(shí)，很多觀眾都會(huì)鼓掌或吹口哨，甚至有些觀眾當(dāng)場(chǎng)唱起歌和跳起舞來(lái)，其他觀眾也跟著互動(dòng)起來(lái)。有時(shí)，一些觀眾還會(huì)讓電影院重復(fù)播放一些精彩的歌舞畫面，而電影院往往也都能答應(yīng)這些觀眾的要求。于是，在印度電影院的觀眾席中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)“歌舞升平”的奇特畫面，由此，印度人對(duì)歌舞的狂熱由此可見一斑。著名的印度電影導(dǎo)演戴夫·阿南說(shuō)：“印度的電影就是歌舞電影，最好的印度電影中的歌曲與舞蹈都非常動(dòng)人，備受觀眾喜愛。如果歌舞好，你就成功了一半。音樂是電影的一部分，好的歌舞正是電影劇本的精華所在。”“電影歌曲已是宣傳影片成功的關(guān)鍵。”早在上世紀(jì)50年代，印度電影的制片人就嘗試在影片發(fā)行之前先推歌曲，并且取得了成功，這種單獨(dú)售賣的形式能有效收回影片的制作成本，所以沿用至今。
　　印度電影的歌舞元素由來(lái)已久，之所以發(fā)展到現(xiàn)在還愈發(fā)顯示出蓬勃的生命力，和印度電影的歌舞元素不斷創(chuàng)新息息相關(guān)。印度電影不僅善于學(xué)習(xí)好萊塢的敘事風(fēng)格和剪輯手法，而且歌舞段落也逐漸MTV化，創(chuàng)新化，甚至增加搖滾、說(shuō)唱等新鮮元素。比如，以既叫好又叫座的印度科幻片《寶萊塢機(jī)器人之戀》中的歌舞為例，其中既有最新潮的歐美電子音樂，又有綺麗多姿的印度民族風(fēng)情，受到國(guó)內(nèi)外觀眾的一致追捧。印度電影的歌舞元素正是從自身悠久的歷史傳統(tǒng)中扎根，不斷創(chuàng)新，適當(dāng)?shù)厝谌胗捌谱鳟?dāng)中，并且迎合了市場(chǎng)的需要，從而使印度電影不僅受到了本國(guó)人民的喜愛，而且得到了全世界觀眾的廣泛認(rèn)可。
　　
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　　本論文屬于咸陽(yáng)師范學(xué)院院級(jí)項(xiàng)目階段性成果，項(xiàng)目編號(hào)：09XSYK319。