換個方式講“情感”

　　這樣的題材單獨“拎”出來做情感訪談節(jié)目是勉強的，但一旦植入或嫁接到綜藝節(jié)目之中，便衍生了一種神奇的疊加力量，有了震撼的視聽效果。
　　
　　一天，年輕的同事藍，興沖沖從外面取回一個包裹，里面是一只攝像頭。大家有些好奇：身懷六甲的孕婦，買這個玩意干嗎？
　　藍說，給媽媽買的。這就更讓人覺得奇怪了，有人故意逗她：你老媽??黃昏戀？玩起視頻聊天了？
　　藍哈哈一樂，趕緊解釋說，因為自己懷孕，老公在外企工作特別忙，她父母便從老家趕來省城專門陪護，可是，小外甥鬧鬧跳出來表示抗議，姥姥來到小姨那邊，他們便難得見上一面，只能電話里聽她的聲音了??
　　做姥姥的，其實更想孩子，左右為難的藍突發(fā)奇想，要大姐回家立即給電腦裝上攝像頭，自己也主動上網(wǎng)郵購了攝像頭。自此，鬧鬧和姥姥便開始頻頻在網(wǎng)上“約會”了。
　　鬧鬧的故事，聽得我有些“手癢”。如果借用電視手段，將這個溫情故事搬到演播室里，做成一檔情感訪談節(jié)目，同時安排姥姥與鬧鬧在演播現(xiàn)場來一次視頻聊天，是不是會蠻有趣蠻感人的？但是，慣常的經(jīng)驗又提示我，以現(xiàn)在流行的情感訪談節(jié)目形態(tài)去考量，這個題材沒有太大價值，它缺少波折，只是家長里短的片段而已；它體量不夠，當下的情感節(jié)目都是30分鐘至60分鐘的長度，而“鬧鬧姥姥視頻聊”的題材，做大做活，10分鐘足矣。
　　作為電視圈中人，不禁反思一個問題，非得用一成不變的敘事結(jié)構(gòu)甚至時間長度，去講述不同人物、不同情節(jié)的故事嗎？形式感是重要的，是節(jié)目的個性體現(xiàn)，是節(jié)目的識別標志，但如果因為形式感而拋棄了太多鮮活的內(nèi)容，那不是舍本逐末了嗎？！
　　那天看東方衛(wèi)視的“達人春晚”，再次見到喜歡模仿田震唱歌的許娜和她的丈夫——這對“鴨脖夫妻”上了《中國達人秀》之后，在上海正式開了一家鴨脖子店，告別了路邊攤販那種游擊隊的生活。因為忙著生意，許娜春節(jié)都沒有時間回北京老家看望3歲的女兒，“達人春晚”的編導(dǎo)便趕到北京拍攝了一段女兒奶聲奶氣唱歌的鏡頭，女兒一字一頓唱完后，還說了一句“媽媽，我想你”??許娜一邊看著一邊流淚，最后她拿出一塑料袋零錢，那是當天的營業(yè)收入，想作為壓歲錢，請評委嘉賓倪萍當面轉(zhuǎn)交給她的女兒。
　　不用說，這樣的題材同樣平淡無奇，單獨“拎”出來做一檔情感訪談節(jié)目是勉強的，因為它情節(jié)上沒有遞進，結(jié)構(gòu)上也沒有懸念，但是請注意，這個故事一旦植入或嫁接到綜藝節(jié)目之中，便衍生了一種神奇的疊加力量，有了震撼的視聽效果。“鴨脖夫妻”平平靜靜的講述，不僅凸顯了達人春晚的主題，更成就了收視的一大亮點。
　　這是電視人的功力。
　　其實，生活里不缺少這樣的情感故事，只是缺少敏銳的發(fā)現(xiàn)。一位中醫(yī)文化專家說過，人這一輩子受的困擾中，70％是情的問題，30％是事的問題——哪一個問題里會沒有故事呢？
　　其實，情感節(jié)目不缺少忠實觀眾，只是缺少鮮活的形態(tài)。故事每天都在發(fā)生，電視人不妨換個新的方式說，說點新話題！