王麗萍:我就是“清咖”

　　她拿手的是“婆媳劇”，但講究路數(shù)清爽；她習(xí)慣在咖啡館里寫作，因為那里能“圈”住人；她的《雙城生活》正在衛(wèi)視熱播，是一部好看的劇
　　
　　“我臉上油么？”采訪間隙，攝影記者要拍照，王麗萍笑著問，眾人說“不油，不油”，但她還是緊著拿出化妝包來補妝。“把我拍好看些啊，上次飛天獎頒獎，我回去一看照片，牙齒都笑得露出來了。”采訪開始前，她才剛做完頭發(fā)，發(fā)現(xiàn)來不及找人化妝，于是沖到鄰近的化妝品專柜，買了一套產(chǎn)品，讓人給畫了個淡妝。
　　這就是王麗萍，一個愛笑、愛美的“明星”女編劇。熟悉她的朋友這么評價她：性格大氣、寬容、肯吃虧，喜歡將好東西送給朋友，吃飯喜歡為朋友買單；孝順公婆，每年和老公回安徽老家過年，總是給親戚準(zhǔn)備好最恰當(dāng)?shù)亩Y物；無論再忙，每逢父親祭日她必定要回杭州給父親掃墓，跟父親說說自己的成績，講一講家里的事??
　　時光流轉(zhuǎn)，從最早的《婆婆媳婦小姑》，到大紅大紫的《媳婦的美好時代》，再到現(xiàn)在的《雙城生活》，王麗萍在家庭情感劇的創(chuàng)作道路上，展現(xiàn)了難得的專注和韌性。
　　11月6日，王麗萍編劇的新劇《雙城生活》在四衛(wèi)視上星播出。故事圍繞“北京女人與上海男人”“上海婆婆與北京媳婦”“北京岳父與上海女婿”展開。劇集一經(jīng)播出，即激起多方反響。
　　清咖VS涮羊肉
　　“寫得很狗血其實特別容易，但觀眾有基本的辨識度，看狗血劇就是看熱鬧，罵罵就完了，這類劇很難有口碑，經(jīng)不起重播，就是一次性消費。”
　　
　　《雙城生活》中，男女主角父母第一次在北京見面，女方父母將請客地點選在了涮羊肉館，來自上海的男主角母親端坐下來后就對服務(wù)員說：“給我一杯清咖，我聞不得羊肉味。”在之后的婚禮、婚后生活當(dāng)中，圍繞著地域和生活環(huán)境、生活習(xí)慣的戲劇沖突接連不斷。
　　 劇中，上海姑娘馬伊飾演北京“大妞”郝京妮、北京小伙涂松巖飾演上海“小男人”徐嘉惠。從有所指的名字到反轉(zhuǎn)的演繹都成為該劇的沖突點：地道的北京姑娘郝京妮，住在四合院長在胡同口，四九城里遍地撒著丫子長大，父母也是地道北京人，嗓門大動作大；徐嘉惠是原汁原味的上海小伙，住在小洋樓走在弄堂里，父親早亡，寡母是精致的上海女人，喝清咖穿旗袍，說話柔聲細(xì)語、綿里藏針，凡事講究個路數(shù)清爽。
　　實際上，《雙城生活》以表現(xiàn)地域文化差異為切入點是既有難度又有風(fēng)險。
　　首先，表現(xiàn)“文化差異”可能不會比表現(xiàn)“婆媳矛盾””更討巧、更易駕馭，但王麗萍不愿意重復(fù)自己：“我也想過把異地戀拿掉，就寫北京媳婦怎么在上海生活，但這跟十年前的《婆婆媳婦小姑》有什么區(qū)別？沒有新意。”
　　其次是風(fēng)險：有可能兩地人都不認(rèn)可。但王麗萍說她最初考慮的卻不是風(fēng)險的問題。“就像張小磊演的婆婆，某一類上海人就是這樣子的，她代表不了所有上海人。我寫的就是戲劇中的人物，但實際上現(xiàn)在能有幾個正宗的北京或者上海人？兩個人物只是概念和載體，最后要表達(dá)的是南北文化的融合和人性的溫暖。”
　　王麗萍的劇還有個特點：劇中沒有純粹的壞人。王麗萍的劇里，沒有當(dāng)面一套背面一套、存心刁難的惡婆婆，也沒有口出不遜、牙尖嘴利的刁媳婦，沒有兩面受氣冷暴力的丈夫，也沒有添油加醋的七大姑八大姨。劇里大家都是一心奔著“過好日子”的想法去的，也正因此，王麗萍往往將矛盾從事件和文化差異上切入。
　　“刻意的制造矛盾或是故意把人物弄得很壞，去灑狗血，這對我來說很難，生活中，婆媳最多也是背地里嘀咕對方，面子上大多總是過得去的。寫得很狗血其實特別容易，但觀眾有基本的辨識度，看狗血劇就是看熱鬧，罵罵就完了，這類劇很難有口碑，經(jīng)不起重播，就是一次性消費。”所以，《雙城生活》中婆媳最初的矛盾是從地域文化差異切入的，沖突發(fā)生在出租車上：北京姑娘上車就跟司機大哥侃，坐副駕駛反而是禮貌的。反觀上海姑娘是很矜持的，要坐后排，要是穿裙子的話下車時是兩腳一起落地。劇中婆婆楊曼莉出身鐘表世家，所以“婆媳在出租車上的吵就很自然，不會讓觀眾覺得是胡編亂造。”
　　
　　溫暖的東西更有力量
　　劇中沒有壞人并不代表王麗萍對逆境感悟不深。“我不說，不代表我天真。正因為世事中有很多不如意，我們才要創(chuàng)造美好。我希望盡我所能，讓大家看到人性美，堅定大家對美的憧憬，對善的信心。給人溫暖的力量。”
　　
　　家庭倫理劇的寫作并沒有看起來那么輕松：沒有驚心動魄的情節(jié)，沒有生生死死的愛戀，要在婆婆媽媽中還不顯得趣味低下，在家長里短中不讓人覺得瑣碎拖沓，又要通過凡人小事體現(xiàn)國人的情感變化和大時代的變遷，讓觀眾覺得既描摹了他們的生活，又表達(dá)出人心中溫暖善良的東西。就拿《雙城生活》來說，雖然異地戀不乏殘酷的結(jié)局，但王麗萍說她仍然保持對美好事物的向往，她相信“溫暖的東西更有力量”。
　　這與王麗萍善于發(fā)現(xiàn)美好的功力密不可分，王麗萍將家庭情感類電視劇作為主攻方向，其實正是她的長項：性格大氣、寬容，肯吃虧的王麗萍，總能從婆婆媽媽的生活中看到溫暖，并愿意和朋友一起分享。《媳婦的美好時代》導(dǎo)演劉江這樣評價王麗萍的作品：“它不是那種控訴式的，也不是那種批判式的，它以一個更大的胸懷來看待家長里短這些事。”
　　劇中沒有壞人并不代表王麗萍對逆境感悟不深。“我不說，不代表我天真。正因為世事中有很多不如意，我們才要創(chuàng)造美好。我希望盡我所能，讓大家看到人性美，堅定大家對美的憧憬，對善的信心。給人溫暖的力量。”
　　“其實我遇到的挫折也非常多，年青編劇遇到的挫折我都遇到過，甚至更多。只是隨著年齡的增長，發(fā)現(xiàn)還是要向前看。”
　　在父親46歲那年，家中第四個孩子出世，父母給她取名王麗萍。西子湖畔長大的王麗萍，常在黃昏時分，趿拉著涼鞋跟哥哥姐姐到南山路上乘涼。隨著年齡增長，哥哥姐姐四散，獨剩她孤零零守在原地，想起爸爸還曾跟媽媽說想把最小的女兒過繼給老友??她時常會自己給自己制造一種戲劇的凄涼感。
　　事實上，王麗萍是父親最疼愛的小女兒，愛好文學(xué)的教師母親給孩子們訂了《人民文學(xué)》等雜志，在那個都不寬裕的年代給了王麗萍最早的文學(xué)啟蒙。
　　因為偏科，當(dāng)年王麗萍高考成績總分離標(biāo)準(zhǔn)線相差了40分。當(dāng)她聽到要強的爸爸跟鄰居說“我家女兒高考就差了5分”時，哭到躲在房間里不肯出門。
　　后來王麗萍選擇去安徽當(dāng)兵。部隊里，她當(dāng)過戰(zhàn)士，放過電影，做過通訊員來往山路送信。在皖南山區(qū)，在光禿禿的山包上，在沒有人煙山溝里，她經(jīng)歷過十個人睡地上，共用一盆熱水的一段光陰。
　　1984年，南京政治學(xué)院在部隊里招生。熱愛文學(xué)的王麗萍復(fù)習(xí)應(yīng)考，以全軍戰(zhàn)士總分第一名的成績考上了南京政治學(xué)院新聞系，這幾乎完全遂了她多年以前的心愿，王麗萍一直就很喜歡采訪喜歡寫作。
　　1994年，上海電影制片廠和福建臺合拍了一部電視劇《我們的世界》，類似于《成長的煩惱》。“有朋友看我喜歡寫，就推薦我去試一試。當(dāng)時我寫了6集，那是我第一次真正意義上寫劇本。”王麗萍回憶說，該劇由李亞鵬主演。
　　之后王麗萍的《婆婆媳婦小姑》面世并熱播。至今，很多人還會對這部劇留有印象。
　　1999年，王麗萍作為特殊人才被從安徽引進上海。之后王麗萍創(chuàng)作的一系列電視劇大都取得了不錯的成績，從《錯愛一生》在央視兩年內(nèi)重播15遍；到電視劇《保姆》在全國創(chuàng)造了收視奇跡；再到《媳婦的美好時代》《我的美麗人生》開啟“美好”篇章。
　　人生起伏，現(xiàn)在，王麗萍已經(jīng)不愿提起剛?cè)胄袝r的辛苦。對于自己創(chuàng)作上的低潮，王麗萍則顯得更為大氣：現(xiàn)在回頭去看，有一些作品（2000—2003年）可能自己看起來并不那么滿意。“那段時間我閉門造車寫了很多現(xiàn)在看來很掙扎的東西，那會兒‘編著寫’的時候整個人很慌，”越想證明自己越難走出創(chuàng)作的瓶頸，“不過還好做出來的劇，投資方也沒虧”。
　　
　　在這之后，王麗萍沉下心來，用她的話說就是“一進入創(chuàng)作狀態(tài)就什么都不管了，把自己包起來，就去過濾和沉淀好的故事。《雙城生活》中有一句臺詞很能表達(dá)感受我的感受，‘跟誰生活一輩子，誰就是我的信念’”，創(chuàng)作亦是如此。
　　
　　寫劇和采訪
　　“關(guān)注美好的東西多了就會自主地去寫美好的東西，這是一個自我修煉的過程。當(dāng)你還對細(xì)小的事物而感動時，說明你還有激情。”
　　
　　這是個肯定句式的“真理”，但能將其貫穿得徹底、深入的作者并不多。
　　當(dāng)年，為寫《保姆》一劇，王麗萍專門采訪了50多位不同年齡層次、不同社會背景的保姆。為了自己的保姆題材新作《我的美麗人生》，她又親自體驗了一番鐘點工的甘苦。
　　正在播出的《雙城生活》則是日常生活素材積累到了一定火候的作品。江浙人王麗萍嫁給安徽人，上海、北京、安徽都留下了王麗萍生活的印記。決定寫《雙城生活》，是因為“身邊的朋友因為雙城分分合合讓我感慨頗多。我時常來往于各地，常會在火車上碰上北京上海兩地跑的小伙子；自己的朋友中，有不乏為了愛情上海廣州兩地飛的……”
　　目前，王麗萍的新作《媳婦的美好宣言》已經(jīng)完成，目前她手中還有一部寫了3年的戲，故事跨度從1978年到現(xiàn)在，預(yù)計明年開拍。這是一部“經(jīng)得起推敲的戲，我斷斷續(xù)續(xù)在寫，每到有障礙時就停下來，就再去采訪再去聊，甚至要求被采訪者把當(dāng)年的道具畫出來。”
　　正是因為重視采訪和生活積累，王麗萍的劇顯得很接地氣。《雙城生活》播出后，引起了觀眾的共鳴：有雙城戀的經(jīng)歷的觀眾，正在經(jīng)歷雙城戀愛的人，學(xué)著電視里的情節(jié)，在微博里跟自己的異地愛人說：“我們也把票根攢起來，見證我們的雙城生活”；有人也憶自己的經(jīng)歷：“現(xiàn)在想想，當(dāng)初哪兒來的那么大勇氣”；也有觀眾害怕去看：“似乎每一幕都是在寫過去的我，可惜生活不是電視劇，千辛萬苦卻不一定結(jié)局圓滿。”
　　其實，王麗萍的素材積累還有很多，她曾在一次編劇論壇上說自己還沒有將個人經(jīng)歷帶進過劇中。在被問到這個的時候，王麗萍笑答，這并不是她刻意回避，原因有二，第一是還沒有找到合適的切入角度，第二可能是日常采訪積累已經(jīng)很豐富了。
　　“我14年的當(dāng)兵經(jīng)歷其實是很豐富的，只是還找不到一個合適的角度說服自己觀眾為什么要看這個故事。”王麗萍不是戲劇科班出身，而是學(xué)新聞的，“學(xué)新聞的背景，讓我能很容易在紛雜的電視劇市場里找到一個很好的切入點，我的寫作尤其重視角度；不是科班反而沒有結(jié)構(gòu)上的束縛，比如我的劇中就不會去想要6集就死一個人以符合戲劇教科書中的技巧。”
　　王麗萍跟采訪對象多保持著很好的聯(lián)系，前段時間她在微博上透露頸椎不好，馬上有個嘉賓給她寄了一個蕎麥枕頭，說是能夠醫(yī)治頸椎。“我在上海地方臺有一檔相親節(jié)目，錄節(jié)目一般都是五六個小時，我會跟每期的嘉賓聊天并且去跟蹤關(guān)注……積累多了以后，可能不會立馬就用到劇本里，但當(dāng)你需要時馬上就能冒出靈感來。”
　　“關(guān)注美好的東西多了就會自主地去寫美好的東西，這是一個自我修煉的過程。當(dāng)你還對細(xì)小的事物而感動時，說明你還有激情。”
　　
　　王麗萍
　　出生于杭州，畢業(yè)于南京政治學(xué)院新聞系，現(xiàn)供職上海電影集團公司。國家一級編劇，中國作家協(xié)會會員，中國電影家協(xié)會會員。上海《新民晚報》《新聞晚報》專欄作家。上海電視臺《相約星期六》《案件聚焦》節(jié)目嘉賓 。
　　
　　代表作品
　　電視劇：
　　《保姆》《錯愛一生》《婆婆媳婦小姑》《誰懂我的心》《媳婦的美好時代》《我的美麗人生》《雙城生活》等。
　　電影：
　　《青春作證》《綠色柔情》等。
　　散文集：
　　《一生總有一次愛》《最好的時光》《戲，顏》等。