“失戀”的奇跡

　　男女主要演員，個個口若懸河，一大段一大段練貧嘴，幾乎可以被當成是馮小剛與葛優喜劇片的快進版，或王朔小說的速讀版
　　
　　《失戀33天》意外成電影市場上的一匹大黑馬。該片鎖定的檔期本是一支下下簽，原本被認為會像《星空》《Hello樹先生》《轉山》等片一樣，被《鐵甲鋼拳》這樣的國外大片揍得滿地找牙，但奇跡就這樣誕生了——兩周過2億元。
　　《失戀33天》雖然不像《孤島驚魂》高票房低口碑，但它的制作班底，給很多人提供了調侃的機會。無論怎么看，這部影片與電視劇《裸婚時代》都有千絲萬縷的聯系。甚至有人指出，拯救國產國電影，只需要把電視劇剪短一些就成。也有人認為，影片成功的根本在于接地氣。但《Hello樹先生》，或者CCTV6電影頻道播映的電視電影，應該更接地氣。
　　其實，《失戀33天》可以與另一部票房重磅影片《讓子彈飛》放在一起看，雖然兩片在制作和宣傳規模上無法相提并論。但有一點兩片是共通的——臺詞的密度。《讓子彈飛》中充斥著重復的對白，密集得讓人來不及回味。比如《讓子彈飛》中，黃四郎問手下：“你親眼看見了？”手下：“我親眼看見了。”黃四郎：“你親眼看見縣長親自帶隊出發？”手下：“我親眼看見了！”黃四郎：“你親眼看見縣長親自帶隊出發去發錢？”手下：“我親眼看見了！”
　　這種臺詞密度在《失戀33天》也有同樣的體現，男女主要演員，個個口若懸河，一大段一大段練貧嘴，幾乎可以被當成是馮小剛與葛優喜劇片的快進版，或王朔小說的速讀版，同時也帶著王朔小說的缺點：千人一面，不管男女老幼，都帶著同樣的語氣和調侃方式，區別只在于聲線。
　　但細想，美國上世紀三四十年代的電影，比如卡普拉的《一夜風流》，劉別謙的《街角商店》等，劇本估計是現在的兩到三倍厚，臺詞也是密不透風，男女主角都極盡戲謔調侃之能事。《失戀33天》跟這種早期經典之作的區別，可能是角色的長篇大論更像是自我發泄，而不管演對手戲的那位在不在聽，也常常不承擔推進情節的作用。
　　還有人批評《失戀33天》的節奏有問題。在我看來，這是一個有點反諷意味的觀點。《失戀33天》的結構，類似《和莎莫的500天》與《盜夢空間》。影片結構很松散，集中展示分手后33天里的點點滴滴。說得刻薄一些，《失戀33天》里最明顯的電影感，是那些常常出現的簡單電腦動畫，不但能交待旁白都沒說清的情節線索，還能產生一種奇妙的間離效果，提醒觀眾不是在看電視劇。這種技巧之前還被很好地用在寧浩執導的“瘋狂”系列影片里場與場的過渡中，以至于會被認為都是剪輯的功勞。
　　在《失戀33天》身上，能看到上世紀80年代前美國神經喜劇的影子，同時又能看到這幾年美國小成本獨立電影的結構。該片給電影同仁最大的啟示在于，當中小成本電影沒有不斷升級的動作大場面，沒有光怪陸離充滿想象的電腦特效，沒有激烈荒誕至白熱化的情節沖突時，至少可以讓電影里的角色把臺詞吐得快一點，說得密一些。