真假難辨的動(dòng)作捕捉

　　動(dòng)作捕捉系統(tǒng)已經(jīng)成為當(dāng)今電影特技中非常重要的一項(xiàng)技術(shù)，還記得《指環(huán)王》中的咕嚕、阿凡達(dá)和最近讓人印象深刻的“猿族”英雄凱撒嗎?這些惟妙惟肖的形象，都是通過(guò)動(dòng)作捕捉技術(shù)完成的。在動(dòng)作捕捉技術(shù)發(fā)展成熟之前，大部分的特技都是通過(guò)動(dòng)畫(huà)的手段來(lái)完成的，人物的動(dòng)作、表情刻板僵硬，很難達(dá)到仿真的程度。而通過(guò)在運(yùn)動(dòng)物體或變化表情的關(guān)鍵部位安裝跟蹤器，通過(guò)跟蹤數(shù)據(jù)直接在電腦上繪制動(dòng)畫(huà)的技術(shù)，已能讓這些虛擬人物達(dá)到以假亂真的程度了。
　　事實(shí)上，動(dòng)作捕捉技術(shù)并非橫空出世的新鮮玩意兒，二戰(zhàn)后，它就被美國(guó)斯坦福大學(xué)神經(jīng)生物力學(xué)實(shí)驗(yàn)室發(fā)明出來(lái)。只是，該技術(shù)最初只運(yùn)用于醫(yī)療事業(yè)，對(duì)跌打損傷以及治療腦殘具有深遠(yuǎn)意義。40年前，迪士尼率先想到把這一技術(shù)運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)制作領(lǐng)域，其目的并不是想讓虛擬角色徹底代替真人表演，而是讓并不完美的動(dòng)畫(huà)效果變得更加逼真和流暢一些。
　　1988年，美國(guó)SGI公司開(kāi)發(fā)了可以捕捉頭部運(yùn)動(dòng)和表情的系統(tǒng)，之后被技術(shù)達(dá)人不斷升級(jí)更新，從原理上逐漸劃分為機(jī)械式、聲學(xué)式、電磁式和光學(xué)式四種，在最近的《丁丁歷險(xiǎn)記》片場(chǎng)，大多為光學(xué)式捕捉技術(shù)——演員套上黑色衣服，身體關(guān)鍵部位被貼上一種叫做“Marker”的特制發(fā)光點(diǎn)，視覺(jué)系統(tǒng)將識(shí)別和處理這些“Marker”，攝影機(jī)則把表演者的連續(xù)動(dòng)作圖像序列保存下來(lái)，最后一起扔給廢寢忘食的工作狂進(jìn)行后期處理。
　　然而，動(dòng)作捕捉技術(shù)出現(xiàn)很早，但真正崛起卻很晚。“Marker”的識(shí)別、跟蹤和空間坐標(biāo)計(jì)算的工作量極為驚人，因?yàn)檫@些點(diǎn)子對(duì)表演場(chǎng)地的燈光效果、反射狀況都有相當(dāng)嚴(yán)格的要求，只要演員的動(dòng)作稍不到位，后期處理就非常麻煩。2001年由坂口博信和莫托
　　薩克巴拉聯(lián)手打造的《最終幻想》，曾在當(dāng)時(shí)被視為第一部全CGI動(dòng)畫(huà)電影而載入史冊(cè)，但該片的低票房卻印證了一件事——導(dǎo)演高估了CGI的能力，區(qū)區(qū)25％的動(dòng)作捕捉技術(shù)運(yùn)用，讓每個(gè)角色的面部肌肉和動(dòng)作軌跡，看起來(lái)都有一種說(shuō)不出的假。而在同一年誕生的《指環(huán)王：魔戒現(xiàn)身》，卻讓一個(gè)由動(dòng)作捕捉技術(shù)雕琢出來(lái)的小怪物“咕嚕”打開(kāi)了動(dòng)作捕捉技術(shù)的大門(mén)。
　　而小“咕嚕”的意義絕不僅僅是顯示了動(dòng)作捕捉技術(shù)的先進(jìn)程度那么簡(jiǎn)單，還讓“動(dòng)作捕捉”進(jìn)入到了“表演捕捉”的新階段。當(dāng)年扮演“咕嚕”的安迪·瑟金斯如今已經(jīng)是好萊塢的無(wú)冕之王了。這位因扮演“咕嚕”聲名鵲起的演員，此后又在《金剛》、《阿凡達(dá)》和最近的賣(mài)座電影《猩球崛起》中，通過(guò)動(dòng)作捕捉塑造了一個(gè)個(gè)讓人印象深刻的電影形象。雖然，這位從沒(méi)在幕前出現(xiàn)過(guò)的男演員也許一輩子也沒(méi)有機(jī)會(huì)捧起奧斯卡小金人，但是，卻沒(méi)有人會(huì)質(zhì)疑他的確是一位優(yōu)秀的演員。
　　當(dāng)年，由于動(dòng)作捕捉技術(shù)還未成熟，被捕捉的演員是無(wú)法和出鏡的真人演員同臺(tái)表演的，瑟金斯只能獨(dú)自在狹小的采集房間里表演。“那時(shí)候科技簡(jiǎn)陋得要命，電腦和攝像機(jī)還經(jīng)常出故障，而且我只能在一個(gè)小房間里表演。但當(dāng)我第一次看到咕嚕跟隨我一起活起來(lái)時(shí)，我知道這門(mén)技術(shù)正是我想要的。”其實(shí)，早在1997年D2公司便利用捕捉技術(shù)制作了電影《泰坦尼克號(hào)》里摔下船的人物形象，但該技術(shù)一直沒(méi)有突破性的發(fā)展。咕嚕這一角色的完成，給負(fù)責(zé)該片特效的維塔公司很大啟發(fā)。
　　另一個(gè)對(duì)動(dòng)作捕捉技術(shù)情有獨(dú)衷的就是好萊塢的著名導(dǎo)演羅伯特·贊米基斯，而贊米基斯最擅長(zhǎng)的則是將真人通過(guò)動(dòng)作捕捉技術(shù)嵌入到動(dòng)畫(huà)當(dāng)中。在其執(zhí)導(dǎo)的《極地特快》中，奧斯卡影帝湯姆·漢克斯穿上黑色緊身衣，在臉上粘了150個(gè)感應(yīng)器之后，飾演了其中的5個(gè)角色。不過(guò)，繁瑣的拍攝過(guò)程最終讓漢克斯對(duì)此技術(shù)有些忌憚。此后，贊米基斯又故伎重演地邀請(qǐng)了安吉麗娜·朱莉出演《貝奧武夫》。不過(guò)，此時(shí)的贊米基斯運(yùn)用一款新的改進(jìn)后的Vidiator FaceStation軟件，可以把演員表演的視頻，提取出數(shù)據(jù)和曲線直接供給動(dòng)畫(huà)處理平臺(tái)。如此一來(lái)，大大增加了拍攝效率，也降低了演員的工作量。然而，讓真人嵌入動(dòng)畫(huà)的手段事后看起來(lái)并不成功，高度擬人的動(dòng)畫(huà)形象，反而失去了夸張的表情細(xì)節(jié)和情緒效果，以至于朱莉第一次看到自己的動(dòng)畫(huà)形象——尤其是全裸的樣子時(shí)，尖叫著發(fā)誓不能讓布拉德·皮特和自己的孩子們看到。
　　動(dòng)作捕捉技術(shù)史上的又一力作當(dāng)屬詹姆斯·卡梅隆十年磨一劍的《阿凡達(dá)》。而阿凡達(dá)的成功，除了卡梅隆自身對(duì)于技術(shù)的狂熱之外，以動(dòng)作捕捉見(jiàn)長(zhǎng)的杰克遜的維塔數(shù)字工作室也功不可沒(méi)。維塔針對(duì)《阿凡達(dá)》推出的Simulcam和Vitrual Production Studio兩個(gè)系統(tǒng)，將動(dòng)作捕捉技術(shù)帶入了一個(gè)嶄新的時(shí)代。前者對(duì)動(dòng)作捕捉的精度已無(wú)懈可擊，在最近上映的《鐵甲鋼拳》里的機(jī)器人對(duì)戰(zhàn)，正是運(yùn)用了該系統(tǒng)；后者則進(jìn)一步解放了演員的表演空間，當(dāng)年瑟金斯必須被關(guān)在“籠子”里演咕嚕，而現(xiàn)在，演員可以在大棚里隨意跑動(dòng)了。
　　而這一技術(shù)在此后的《猩球崛起》里則更進(jìn)一步發(fā)展。這部電影第一次嘗試把捕捉表演直接搬到室外拍攝，此前《阿凡達(dá)》的拍攝背景依然是一塊綠屏，而《猩球崛起》中的金門(mén)大橋一戰(zhàn)，背景就搭建在溫哥華的郊外。之前的捕捉表演不能在室外拍攝，是因?yàn)槿魏渭?xì)微的光影變化都會(huì)導(dǎo)致數(shù)據(jù)丟失，而《猩球崛起》徹底解決了這一難題。
　　穿著特制緊身衣、頭戴攝像頭盔、臉上布滿(mǎn)了電子標(biāo)點(diǎn)的瑟金斯，則可以按照自己的理解隨意塑造一個(gè)復(fù)雜的虛擬人物，甚至是一系列的情感變化。從欣喜、好奇到困惑、憤怒、冷靜、悲慟，在面對(duì)密實(shí)的鏡頭時(shí)瑟金斯可以完全把自己就當(dāng)成一只大猩猩。為了抓住凱撒的神韻，瑟金斯不僅充分運(yùn)用了他在扮演“金剛”時(shí)的經(jīng)驗(yàn)，還從各個(gè)角度為凱撒的角色進(jìn)行嚴(yán)格準(zhǔn)備，比如觀看大量的猩猩視頻，赴盧旺達(dá)專(zhuān)門(mén)研究大猩猩，近距離觀察黑猩猩的日常起居等。
　　不過(guò)，在目前很多電影中，演員都需要穿著黑色的帶白球的衣服，這樣相機(jī)才能抓拍到他們?cè)谖枧_(tái)上的動(dòng)作。作為動(dòng)作捕捉技術(shù)風(fēng)向標(biāo)的Organic Motion公司，最近還推出了全球第一款無(wú)需使用標(biāo)記點(diǎn)的動(dòng)作捕捉系統(tǒng)“OpenStage”，并且已經(jīng)開(kāi)始投入商業(yè)化生產(chǎn)。該產(chǎn)品能夠獲取人類(lèi)在運(yùn)動(dòng)中精準(zhǔn)的三維數(shù)字表現(xiàn)，創(chuàng)建一個(gè)多人實(shí)時(shí)表現(xiàn)的精確的數(shù)字克隆，并且可在游戲和電腦動(dòng)畫(huà)中使用。
　　新的無(wú)痕動(dòng)作獲取技術(shù)讓設(shè)置、校準(zhǔn)和高精度捕捉等一系列工作程序可在幾秒鐘之內(nèi)輕松完成；被捕捉者(如演員、患者、運(yùn)動(dòng)員和兒童)無(wú)需佩戴任何標(biāo)記點(diǎn)即可進(jìn)行動(dòng)作捕捉。而有了無(wú)痕跡動(dòng)作捕捉之后，演員們也不需要再穿著那些笨拙的服裝。
　　其實(shí)，在推出“OpenStage”之前，Organic Motion就推出過(guò)一個(gè)無(wú)痕跡動(dòng)作捕捉，而該公司總裁Jonathan Rand在采訪中表示：“這次是一種完全不同的體驗(yàn)。”利用這個(gè)新的OpenStage，這家位于紐約的Organic Motion將能承擔(dān)更為復(fù)雜的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景。它還可以在同一空間捕捉多位演員的各種動(dòng)作場(chǎng)景，不僅精度會(huì)更高，也不再需要在捕捉中搭建數(shù)字背景。
　　該公司還稱(chēng)，這比之前所有設(shè)備的配置都要強(qiáng)悍。之前的設(shè)備只有14個(gè)相機(jī)和一個(gè)背景，而這款新玩意將允許8到24個(gè)相機(jī)并且可以覆蓋4到30平方英尺的范圍，成本大概在4萬(wàn)到8萬(wàn)美元。目前，Jonathan已經(jīng)在商業(yè)動(dòng)畫(huà)制作、教育以及公眾展示等領(lǐng)域嘗試推廣自己的新產(chǎn)品。
　　越來(lái)越先進(jìn)的動(dòng)作捕捉技術(shù)給瑟金斯這樣的演員創(chuàng)造了更多的發(fā)揮空間，然而，有人卻開(kāi)始擔(dān)心過(guò)多地依靠技術(shù)，是否會(huì)讓電影這個(gè)原本完全依靠人的魅力的藝術(shù)失去原有的魅力。
　　在剛剛殺青的由彼得·杰克遜執(zhí)導(dǎo)的《丁丁歷險(xiǎn)記》里，每個(gè)角色都由真人通過(guò)動(dòng)作捕捉技術(shù)進(jìn)行演出和配音。在杰克遜看來(lái)，動(dòng)作捕捉技術(shù)，只是電影視覺(jué)革命的一種手段，其目的其實(shí)是想通過(guò)這個(gè)技術(shù)，讓虛擬影像技術(shù)的實(shí)際成本不斷降低，讓后期制作的周期，在未來(lái)能夠做到更加的多快好省。
　　在他看來(lái)，自己只想證明用虛擬場(chǎng)景反映一個(gè)真實(shí)的世界究竟有多大難度，塑造丁丁這樣一個(gè)人物是否可行，而不是為炫技。斯皮爾伯格面對(duì)技術(shù)是否會(huì)消滅演員、帶著感應(yīng)器的表演是否還可以稱(chēng)為“表演”、演員是否將遭遇失業(yè)悲劇等問(wèn)題時(shí)，也說(shuō)得很明確：在虛擬片場(chǎng)里的表演，當(dāng)然可以稱(chēng)之為表演。以前，演員拍《埃及艷后》、《角斗士》，穿上透不過(guò)氣來(lái)的古裝時(shí)肯定會(huì)下意識(shí)地覺(jué)得自己長(zhǎng)得很偉岸，戴上《星球大戰(zhàn)》的黑頭盔就會(huì)覺(jué)得自己很威武，道理是一樣的，《丁丁歷險(xiǎn)記》的場(chǎng)景風(fēng)格決定了演員的自身感受，指望把臉部表情扔給幕后才是真悲