“丁丁”翻新記

　　3D+動作捕捉是斯皮爾伯格的一次華麗冒險，但它也是一把保護傘——就算拍砸了，也是《加勒比海盜》和《印第安納·瓊斯》的結合體?
　　前有史蒂文·斯皮爾伯格，后有彼得·杰克遜兩個殿堂級導演保駕護航，梳著“洋蔥頭”的丁丁踏著IMAX、3D、動作捕捉等的鼓點，鄭重其事地登上了大銀幕，甩一甩那縷著名的頭發，疾速卷走一片票房。
　　對很多老資格的《丁丁歷險記》粉絲來說，這應該是一次用最尖端的電影技術還原童年記憶的光影經歷。不過從電影公司的角度來看，“丁丁”或許只是衡量“投資和收益回報比”之后得出的最佳解決方案的一種，而且還是非常“古老”的那一種：翻拍漫畫。
　　斯皮爾伯格的賭局
　　“改編漫畫”是有“方法論”可以遵循的。日本和美國兩個漫畫大國的動漫改編就是兩種完全不同的模式：在日本，漫畫衍生影視作品的一般順序是漫畫、動畫、劇場版。其和漫畫、動畫聯系非常緊密，可以簡單理解為拍給粉絲看的、技術和投入上無須太高端、傳統的2D動畫形式，如果有漫畫原作者參與“指導”，那就更值得大書特書一筆了；而美國漫畫一般走真人電影、大投入、大制作的路線，而且通常對原作的演繹程度較大。
　　這兩個“極端”形成的原因錯綜復雜，不過仔細分析日本漫畫和美國漫畫的特點，可以找出其中的邏輯。
　　漫畫最基本的特點實際上是可以在紙上盡情揮灑作者天馬行空的想象力和創意，以及各種夸張和光怪陸離的場景，但日本漫畫和美國漫畫在畫風上完全不同，簡單地說：日本漫畫清新俊秀，所謂的“夸張”多表現在各種奇異的頭發和服飾上；美國漫畫則粗獷有力，夸張主要體現在人物的身材比例、肌肉和線條感上。
　　兩相對比，日本漫畫更注重表現人物內心的細膩情感，美國漫畫更看重場景和畫面布局設計。所以，前者更適合用細膩的2D動畫來表現，你能想象一個現實“大叔”穿著“黃金圣衣”，留著圣斗士們特有的“爆炸式”發型嗎?那結果必然是“雷”；但隨便找個過得去的演員，穿上一身蝙蝠外衣，就很像回事了。
　　這其實也能解釋為什么鮮有漫畫作品以3D動畫的形式改編，即便目前的3D動畫技術已經很成熟。因為漫畫作品很重要的一個賣點就是人物的表情，不論日本漫畫所反映出的內心細膩情感，還是美國漫畫的生動夸張。但是這都是3D動畫的弱點，因為人們在觀影時總會在漫畫原作與電影效果之間進行對比。
　　而真人動作捕捉的技術也并不是完美無瑕，其固然可以還原漫畫里光怪陸離的世界，但一方面表現人物，特別是面部往往不那么細膩，另外沒有真人電影就可以完全憑借明星的票房號召力，而且“擬真”也需要向現實做一些妥協，比如丁丁的那縷頭發在電影里就需要縮短。
　　其實，動作捕捉技術應用到3D動畫也不是什么新鮮事情了，2004年上映的《極地特快》算是第一部大范圍應用真人動作捕捉技術的動畫片，導演羅伯特·贊米金斯在經歷《阿甘正傳》的生涯高峰后就迷戀上了這種動畫技術，2007年又搗鼓出一部以北歐神話為基礎的《貝奧武夫》，而且“捕捉”的對象均是大牌明星，比如湯姆·漢克斯、安吉麗娜·朱莉。但這兩部影片始終難以避免一個問題：特效固然華麗，看上去固然擬真，但人物表情和肌肉總是有“面癱”的感覺，細節表現力不夠豐富。《貝奧武夫》上映后也因此幾乎成了個坊間的笑話。
　　所以，這對《丁丁歷險記》的導演斯皮爾伯格而言，其實是一場華麗的技術冒險(當然票房結果顯示冒險還是成功了)，畢竟他有關動作捕捉的想法和技術，最初來源其實還是他那個實踐算不上太成功的學生：羅伯特·贊米金斯。
　　加點“作料”
　　被問到《丁丁歷險記》為什么采取3D動畫和真人動作捕捉技術而不是真人電影的時候，斯皮爾伯格的回答是：3D動畫可以更好地還原漫畫中天馬行空的想象力。這話固然對，但也許斯皮爾伯格隱瞞了一些他內心深處的東西。
　　我們不妨來猜測一下：斯皮爾伯格早年的成名作是和喬治·盧卡斯合作的《印第安納·瓊斯》(也叫《奪寶奇兵》)系列。據斯皮爾伯格自己介紹，拍攝影片的時候他還沒看過“丁丁”，但外界會誤以為這是借鑒了“丁丁”的創意，原因是，二者實在太像了，都是旅行、解密、奪寶套路的集大成者。因此如果拍攝丁丁真人版，斯皮爾伯格有信心完全跳出《印第安納·瓊斯》的“陰影”嗎?
　　所以，斯皮爾伯格的《丁丁歷險記》需要創新，不止是讓這部歷史悠久的漫畫作品(“丁丁”誕生于1929年)適合現在電影觀眾的口味，也包括如何讓觀眾覺得這是一部斯皮爾伯格的新作品，而不是翻拍一下《印第安納·瓊斯》了事。
　　但更別扭的是，這是三部曲系列的第一部，如果搞砸了，之后的續集前景堪憂，因此《丁丁歷險記》的風格不能過于激進，起碼要遵循好萊塢大片最基本的拍攝和運作規律，以及有效利用斯皮爾伯格本人過去最擅長的東西。
　　因此，從這個角度上，3D+動作捕捉是一次冒險，但也是一把保護傘，畢竟這算是在好萊塢對漫畫改編真人電影開始審美疲勞后的新賣點，在這個賣點的掩護下，斯皮爾伯格可以把他過去最擅長的能力全部裝到《丁丁歷險記》里，即特效和內容的完美結合，并且“順便”借鑒一下過去拍尋寶題材的經驗。這就不難理解為什么有的觀眾覺得：“好看是好看，但怎么覺得像是《加勒比海盜》和《印第安納·瓊斯》的結合體?”
　　不過斯皮爾伯格也許對自己的信心的確不足，因此拉上了《魔戒》導演彼得·杰克遜。這給觀眾有足夠的理由等待續集：即便第一部《丁丁歷險記》不盡如人意，但可以期待彼得·杰克遜版《丁丁》，畢竟，盡管二位都是大師級導演，但斯皮爾伯格更像是那種正統的好萊塢導演，而且他最輝煌的時代也是上個世紀，而彼得·杰克遜代表了好萊塢的新勢力：獨立制作人出身，他們一方面對電腦特效有充分的理解和駕馭能力，但同時身上也有一絲“邪典氣質”，給作品增加和那些主流大師們完全不同的味