INPU

　　2011年5月初，韓國最好的季節。全球數百位電視人匯集在首爾63大廈看電視。80個小時的電視節目供大家欣賞，這些節目從來自全球50個國家選送作品中挑選，39個國家的作品最終入選。當然，這不是首次，也不是最后的“集體看電視”。
　　事實上，每年五月，在世界上的某一個城市，都會有一項活動吸引500～1000名來自全球各地的觀眾聚集在一起看電視。他們能看到全球最新精選來的。也可能是最精彩的電視節目。這項活動的組織者，英文官名叫INPUT(International PubHc Television國際公共電視大會)，它的目的是更好地為全球觀眾服務，但是不打算通過活動本身賺錢。當然，它也不隸屬于任何一個政府。
　　1978年，當中國批準引進第一批彩色電視機生產線的時候，遠在歐洲意大利，一群富有責任感的電視人聚集在一起，探討電視該怎樣體現好它為公眾服務的社會價值，決定定期舉行國際間高品質電視節目的交流活動——INPUT，它的出發點是交流、分享和創新。三十多年過去了，參與國家從最初的六個，發展到近六十個。
　　就目前而言，這一探討電視節目創作平臺，在全世界應該算是頂級的。電視專業人士，非常看重注重INPUT的交流、評估和視野價值。
　　我們將會在電視上看到什么?
　　INPUT的主題界定明確而寬泛。就是電視，電視節目。在INPUT，入選節目有嚴格的甄選。因此集體觀眾看到的80小時節目，非常地“電視”，在2011年的INPUT中，29％是優秀紀錄片，33％的電視劇，動漫、脫口秀、真人秀等各類電視特有的節目形態占據了38％。
　　不僅如此，每年的大會的主題也十分鮮明。2011年在韓國，其主題是DARE THE FUTURE(直面明天)——公共廣播電視如何面對新媒體的沖擊?
　　在一個統一的主題下，這些集體的專業觀眾，討論的問題被精心設計，與時代保持同步。現有的節目形態會遭遇什么樣的挑戰?純粹的節目樣式終結了嗎?如何混搭和跨界?在觀眾素質不斷提升的情況下，故事和故事講述哪個更重要?如何使用媒體公權力?如果阿桑奇帶著維基解密資料找到你，你會在公共媒體上披露嗎?網絡節目比傳統電視節目更省錢嗎?怎樣通過網絡發現潛在的電視觀眾?電視將如何跨平臺互動?新技術拓展了節目的題材領域，但對于影像語言的說服力、信任度和體驗感有幫助嗎?真人秀節目該如何把握真實與操縱的尺度，應該讓觀眾在多大程度上了解真相?搞笑作為殺手锏，好使嗎?對于吸引年輕人群有效嗎?如何吸引年輕受眾?
　　面對電視，公共廣播電視機構要做什么，擔當什么，讓觀眾看到什么?
　　針對電視的現實性和可能性討論，人選節目制作者在這里可能會遇到尷尬的挑戰，甚至某種“刁難”。不錯，他們是為了做好電視。
　　你作為參會代表觀摩，你可以向任何作者發問，不管他是大牌還是籍籍無名，因為觀眾從來都有這個權利。一場討論下來，往往法國味的、印度腔兒的、波蘭式的英語夠帶你走遍全世界的，有的問題讓制作人措手不及。侃侃而談的制作人會冷不防被逼險境、手心出汗面紅耳赤不知所措。但是目的只有一個：電視的問題與電視的可能性。
　　所以，INPUT其實是最高級別的培訓。芬蘭每年都有組織有計劃地系統性地向INPUT派送電視人參會，有專門的基金會資助，受助者每年20到30人；丹麥每年要送50名以上的代表到會學習；日本今年組織了三十多位代表出席，香港到會的12位代表中，有半數是自費慕名前往，中國臺灣公視每年提前一年確定派送的參會人員名單，就為了這個具有公益性質的培訓——會在這里受到刺激。
　　
　　中國將如何參與?
　　
　　全球很多電視臺都會把創新節目拿到INPUT。而能否被觀眾看到的前提是，能否被苛刻的評委選中。
　　INPUT的80／小時電視節目，并不僅僅來自CNN、BBC、NHK這樣的公共電視臺。INPUT從不為民營制作公司、獨立制片人設置門檻。前提是你的節目有新價值，而作為創作者，你必須到場，接受專業同行的討教或質問。
　　2000年，中國首次參展的作品是紀錄片《一個艾滋病毒感染者》、《老頭兒》。2001年，大會特設“中國電視與社會發展”特別議題，入選有紀錄片《報復》《民政局里的林科長》。
　　2002年，人選INPUT的中國作品6部。紀錄片《紙飛機》的獨立制片人趙亮因此收獲了與法國同行合作拍片的機會。紀錄片《牧魂》描述中國西部少數民族哈薩克人的游牧生涯，讓這種自成吉思汗以來流傳了七百年的生活面貌，在消失之前得以光影傳世。
　　紀錄片《英和白》，描寫中國唯一一頭在雜技團表演的熊貓英英，和它的有意大利血統的訓練員白女士一段難舍難棄的故事。導演張以慶通過熊貓的籠牢生活，讓觀眾感受到，其實人生也許是另一種牢獄。張治的紀錄片《游學北京》，講述一位來自河南的父親，執意帶著小兒子離鄉背井到北京學英語的艱苦過程。以費用最低而人選的紀錄片《只有一個》，描寫女性問題。香港電臺電視部制作的政治諷刺節目《頭條新聞》入選并引起極大關注。
　　近幾年，INPUT將選片的重點更加聚焦到電視的特征，弱化了紀錄片的人選比例的同時加大對電視節目形態的關注，因此中國入選節目數量下降。在以原創為首要前提的基礎上，中國人自己發明創造的電視節目形態還不多，所以，中國參展作品基本也都停留在紀錄片領域，比如2003年的獨立制作人寧瀛的紀錄片《希望之旅》，2005年的紀錄片《幼兒園》、《房東蔣先生》、《好死不如賴活著》，2008年陳為軍的紀錄片《請投我一票》，2009年干超的紀錄片《紅跑道》。
　　到目前為止只有一部叫做《現在行動》的獨特節目形態人選2007年在瑞士洛迦諾舉行的太會。《現在行動》籽西方人發明的真人秀形式，創造性地用在北京奧運會到來之前，改善民風倡導真善美的社會活動中。作者真誠，市民認可，給到場的各國電視人留下深刻印象。在以原創為首要前提的基礎上，中國人自已發明創造的電視節目形態還不多。
　　2011年，INPUTt式開幕前一天，安排了一場“預熱”性質的活動，“ABU meets EBU節目形態”的特別議題讓與會者提前進入狀態。
　　中央電視臺的代表為各國來賓介紹了中國的春節、春晚、以及民眾希望通過春節晚會實現夢想的節目《我要上春晚》，中國龐大的電視創作隊伍以及世界電視之最的觀眾數量，讓西方電視人瞠目結舌。
　　但我們的電視節目，何時也能夠讓西方電視人瞠目結