日本傳統美學觀與現代工業設計

　　[摘要]本文通過對日本現代工業設計特點與傳統關學的觀察和比較，尋求日本現代工業設計飛速發展的客觀原因，得出在全球化浪潮中民族關學觀的重要設計價值和意義，這對于解決中國工業設計現階段發展存在的問題有重要的指導意義。
　　[關鍵詞]日本；現代工業設計；傳統關學觀
　　[中圖分類號]TB472
　　[文獻標識碼]A
　　[文章編號]1005－6432(2011)19－0041－02
　　
　　在全球化浪潮的今天，在世界設計強國之列，只有日本代表了東方文化特色，而日本的民族文化來源于中國，并受到朝鮮文化的影響。第二次世界大戰以后，日本僅用了五十年時間就從戰爭的廢墟中站立起來，并且成為了世界上設計最有影響力的國家之一。日本的產品設計從模仿開始，然后迅速吸收和改進，并結合自己民族特色形成獨特的設計風格，它的形成原因與日本傳統美學觀念是密不可分的。
　　
　　1　日本傳統美學觀
　　
　　日本是一個地形狹長的島國，國土面積十分有限且多為山地，其自然資源非常稀缺，加之處于火山地震活躍地帶的地理位置，導致日本的生存空間比較狹小，這種特殊的地理環境致使日本文化形成了既排斥又吸收其他文化的特殊性。因此日本的傳統美學觀也天生的與眾不同。
　　
　　1.1折中性
　　日本民族非常善于學習其他文化的精髓，日本文化是一個大熔爐，當日本文化與其他民族文化相碰撞時，首先認真虛心地學習，然后有選擇地吸收，并結合自身現狀成為獨有的融合文化。日本的神道學來源于中國的“禪學”，中國的禪注重內心的修養，屬于精神層面的，而日本經過學習之后發展為神道學，在注重精神修養的同時把它應用到日常生活當中，更注重實用，比如日本的茶道、花道、武士道等。日本文化的這種折中特性對日本的發展起到至關重要的作用。明治維新以后，日本受到了西方文明的洗禮，在東西文化的對抗中找到了平衡點，在這一過程當中日本所表現出來的學習和信息積累能力是相當驚人的。
　　
　　1.2自然觀
　　自古以來，日本經歷過無數次的自然災害和資源短缺的洗禮，日本人清晰地意識到自然環境的重要性和緊迫性，從而形成了尊重自然、崇尚自然的傳統美德。他們認為自然界充滿了睿智，自然界的美才是真正的美，人們只有吸取自然界的睿智，尊重自然規律并按照規律辦事才能更好地生存。這與西方理性，主張個人的思想完全不同。
　　
　　1.3簡單意象
　　日本人在長期的生活中養成了簡樸、節約的生活習慣，加之中國禪文化的影響，逐漸形成了空靈、虛無的美學思想，也就是對“無”的追求。這里的“無”不是一無所有，而是“無中生有”，從深層次來感悟“無”的含義。正因為容器是“空”的，才能收藏東西，這樣就其可能性來說，非常豐富，一無所有之中蘊涵所有，發人深省。日本的這種美學觀與我國莊子無為的哲學思想有異曲同工之效。
　　在亞洲的其他國家，自古就對復雜煩瑣的裝飾情有獨鐘。日本卻恰恰相反，講究簡單、樸素，這起初是為了節約資源，所以要使“物盡其用”，拒絕一切的浪費。但是，缺少裝飾的物體如何來表現美感呢?日本人從禪宗中悟出了一些道理，即返璞歸真才是更高層次的美，他們常常不把物體表現得盡善盡美，而需要通過人的心靈來感受物體，讓表面看來空蕩蕩的一物卻能表現出“此時無聲勝有聲”的境界。
　　
　　2　日本現代工業設計滲透著日本傳統美學思想
　　
　　日本人把工業設計的對象稱為“道具”，日語的“道具”一詞，按字面意思理解就是“道途上具有的器具”也就是通往way of life的器具，包括佛道之具、武士道之具、茶道之具等。這一說法本身就滲透著日本的傳統文化，當然，在日本的現代工業設計中，傳統美學的運用無處不在。
　　
　　
　　2.1中西合并的學習模式
　　日本審美意識中強烈的自然觀決定了日本在工業生產的同時兼顧對環境的保護，以最小的能耗發揮物的最大功效，即通過技術革新來降低能源的消耗，而日本文化中的折中性則為這種革新提供了最有效的方法——學習。
　　從1973年的石油危機殃及日本開始，政府對有限資源進行反思，意識到必須竭盡全力進行技術革新，于是從模仿開始學習西方的先進技術。第二次世界大戰以后，日本采取了“雙軌制”的策略，在國外市場采用西方的模式設計產品，在國內市場則采用日本的傳統模式來設計產品，經過短暫的低潮期后，日本的工業設計逐漸形成了自己的特色，最終成為優質產品的同義詞。
　　
　　2.2極簡的設計方法
　　日本的現代工業產品設計向來簡單明了，經常用簡單的形式表現了豐富的內涵。“無印良品”是日本的知名品牌之一，也是最能體現極簡主義的設計方法。面對當前世界品牌激烈競爭的現狀，“無印良品”卻反其道而行之，它淡化品牌意識，用簡單、自然、淳樸的產品形象來詮釋品牌的內涵。“無印良品”的創始人田中光一先生對日本的傳統美學思想有著深刻的理解，其品牌創造了一種全新的生活方式，即有品位地生活。這種追求極簡質樸的設計理念正是來源于日本追求簡單意象的傳統美學觀。
　　在極簡主義的設計方法指導下，“無印良品”在簡化造型的同時，生產的成本自然也就降低了，這樣又是對自然資源的一種保護。這種與生俱來的美學觀與現代主義“少即是多”的設計理念簡直就是殊途同歸，這就不難解釋日本的現代設計為何能夠迅速與世界接軌，并形成自己獨特的風格。
　　如圖1所示，這款無印良品的CD播放器在造型上簡單到了無以復加的地步，但是其內涵卻非常豐富，它巧妙地借用排氣扇的形式，當使用者一拉下邊的開關中間的CD就開始旋轉了，于是聲音好像是從播放器里“吹”了出來，使用者就像感受拂面的春風一樣享受著音樂。如圖2所示，這是無印良品桌椅設計，形式也是極其簡單，但是給人的感覺卻非常雅致。
　　
　　2.3樸素的色彩
　　日本的產品設計色彩質樸，多用簡潔樸素的顏色，既對立又統一，使產品達到平和安靜的感覺，其色彩的運用也相當簡練，很注重與大自然的融合，在樸素的色彩背后蘊涵著深刻的哲學思考。比如日本國旗的色彩，從設計的角度來看還是比較有美感的，白色的背景與紅色的太陽在色彩和面積上都非常簡單樸素，但是整體來看有極強的視覺沖擊力。
　　
　　2.4實用的功能
　　從日本武士用的劍可以看出日本人非常重視實用，中國的劍是直的刺的功能強一些而砍的功能弱一些，中國的刀則只能用來砍，日本的劍把中國的刀和劍合二為一，既能刺又能砍，很實用。這也與日本特殊的地理環境因素是分不開的，加之國土資源極其有限，所以對“小”的崇尚形成了日本人的縮小意識，即生產的產品盡可能的節約資源，日本人把這種縮小意識運用于產品設計，善于追求在更小的形式上集成更多的功能，這就形成了一種輕快、小巧、親切的設計風格。20世紀70年代，日本設計界甚至提出“小既是美”的口號，對“小”的追求，使其養成一種對自然資源的危機感，降低成本、節約材料成為日本產品設計的重要特點。例如世界上第一款隨身聽是由Sony公司于1979年研發出來的Walkman便攜磁帶播放器(圖3)，標志著便攜式音樂理念的誕生，該產品有體積小、方便攜帶、操作簡單等優點。
　　
　　3　結論
　　
　　日本的現代工業設計汲取了傳統美學的精華，并把它運用得游刃有余，所以日本的工業設計用短短幾十年的時間走完了西方近一個世紀的發展歷程，并形成了獨特的日本風格。在當今經濟全球化的形勢下，工業設計對于中國經濟的持續發展來說是至關重要的，而中國當前的工業設計還存在諸多問題，簡單的抄襲和模仿比較普遍。而日本在吸收外來文化的同時，更加強烈的意識到弘揚本民族文化傳統的重要性，在傳統與現代，東方與西方之間找到了一條適合本國設計文化發展的道路，這是值得我們思考和學習