淺談人物形象的塑造
——從“雙槍老太婆”的人物塑造談起

■魏紅

淺談人物形象的塑造
——從“雙槍老太婆”的人物塑造談起

■魏紅

戲曲演員的主要任務是塑造人物，把編劇在文本上刻畫的抽象的人物形象進行再創造成為舞臺形象，使觀眾通過欣賞人物表演，理解劇情，引起共鳴。演員要塑造好舞臺形象，首先要理解人物。理解人物，就是通過分析劇本，了解編劇隱藏在文字下的思想，探尋人物行動的潛在動機，把握人物的內心世界。演員要在分析、研究整個劇本的基礎上深入理解自己所扮演的人物，透過情節和臺詞去研究其中內涵，向人物的內心深處發掘，挖掘人物的性格特征。

人物性格是在構成情節的矛盾沖突中顯示和發展的。我們理解人物性格主要從情節的發展中，從人物在情節展開的每個事件里做些什么和怎樣做的行動中去進一步挖掘人物的真實性格。人物性格同時也體現在人物的語言中。這就要求演員透過人物的語言發掘其中包含的豐富內容，走向人物的內心深處。演員要反復鉆研劇本，分析每個情節，琢磨人物的每一句話，透過字里行間探索人物性格，理解人物的思想感情，這是塑造鮮明的人物形象的先決條件。對人物的理解是深是淺，是對是錯，取決于演員文化知識、藝術素養和舞臺經驗的高低，這需要日積月累，不斷提高。

例如我在淮海戲《江姐》中飾演“雙槍老太婆”這一角色，她是一位活動在青山松林間的具有傳奇色彩的革命女英雄和慈母的形象。

革命現代戲《江姐》所產生的歷史背景是在國民黨反動派白色恐怖十分嚴重的重慶華鎣山地區的武裝革命斗爭，所依據的歷史事實是中國共產黨南方局利用地下工作和武裝斗爭手段去應對國民黨反動派的殘酷壓迫，所披露的是上世紀三、四十年代華鎣山人民在中國共產黨的領導下與敵人不屈不撓、英勇頑強地斗爭的歷史史實。她帶著華鎣山厚重的革命歷史從華鎣山走向了全國，成為家喻戶曉，有口皆碑，代代頌揚的英雄形象。

對于塑造這樣一個已經被無數的前輩藝術家所演繹過的角色的我而言，壓力著實不小。初拿到劇本的時候，我幾乎是一片茫然的去翻看一些《紅巖》的資料，叢中汲取精華，結合自己多年的藝術實踐經驗體會到要演好這個角色需要注意以下幾點：

一．將自己融入人物和當時的歷史背景之中

我穿上了服裝，每日在排練場思索，將自己換位成為“雙槍老太婆”，在華鎣山上他們每天做些什么，想些什么，結合當時正值解放戰爭最激烈的階段來分析人物心理，進而更好地去塑造人物形象。

二．找準人物性格的“核”

曾經有一位來自英國皇家學院的知名教授學者，看完《紅巖》后發自肺腑的翹指贊嘆“雙槍老太婆”：此乃東方佐羅，傳奇女英雄。在讀完劇本后我也感覺到這個人物的“核”就是俠義。她是一位經歷不凡，氣魄超群，膽識過人，胸懷遠大，身手卓越的，既具有革命者英勇頑強，智勇雙全，善識大體，同時又深味人情，胸懷博大，善使雙槍，懲惡揚善的俠士形象。于是我就以此為出發點，在塑造人物形象的時候加入了更多“俠”的東西，使之更加豐滿，也更符合人物個性。

三．繼承傳統，敢于創新

幾乎所有的地方戲劇中都曾經演出過《江姐》的戲，而且都是長盛不衰。如果沒有創新，沒有新意，沒有時代感，不能賦予人物新的含義，就會失去觀眾。基于對“雙槍老太婆”這個人物新的認識的基礎上，我大膽創新，我所扮演的“雙槍老太婆”的形象，俠義而不魯莽，英勇而不失沉穩，張弛有度，不僅贏得了老觀眾的喜愛，就是中青年觀眾也為我鼓掌喝彩。

經過長時間排練、打磨，《江姐》這出戲已經成功的演出。舞臺上的“雙槍老太婆”仿佛就是我，我也就是“雙槍老太婆”，演員與角色渾然一體，這就是用心的結果。

在今后的藝術實踐和舞臺演出中我還會一如既往地努力，認認真真，兢兢業業地去塑造好每一個角色。