王媛媛:我用現(xiàn)代舞表達生命

趙梓杉

王媛媛簡歷：

曾榮獲法國國際舞蹈比賽表演獎、上海國際芭蕾舞比賽演員金獎，以及保加利亞瓦爾納國際芭蕾舞比賽、美國杰克遜國際芭蕾舞比賽、俄羅斯國際芭蕾舞比賽、上海國際芭蕾舞比賽最佳編舞獎，是第一個贏得四次國際最佳編舞大獎的中國編導。

曾與張藝謀導演合作的大型芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》、與馮小剛合作的電影《夜宴》，并為丹麥皇家芭蕾舞團創(chuàng)作《情?色》；為上海芭蕾舞團創(chuàng)作《對話肖邦》；為香港演藝學院創(chuàng)作《梨花夢徊》；為紐約城市芭蕾舞團編導學院創(chuàng)作《逝去的時光》；為中央芭蕾舞團創(chuàng)作《劍魂》、《落情》、《夜之虹》、《牽引》、《胡桃夾子》。

引言：距離王媛媛跳舞的年代已有些疏遠，我們似乎很難再輕易在舞臺上看到她跳躍身姿的時刻，但是她內(nèi)心并沒有停止對舞蹈的熱愛，現(xiàn)在，由她創(chuàng)作編導的現(xiàn)代芭蕾舞版《金瓶梅》又即將呈現(xiàn)在我們面前。

用現(xiàn)代芭蕾表現(xiàn)《金瓶梅》最難

在接受香港藝術(shù)節(jié)邀請之前，王媛媛就已在關(guān)注《金瓶梅》和當下社會的聯(lián)系。她發(fā)現(xiàn)，隨著這些年社會形態(tài)的變化，書里的潘金蓮和西門慶似乎已經(jīng)成為今天真實生活的寫照，甚至有更多的潘金蓮、西門慶出現(xiàn)，而目前的社會復雜程度也同《金瓶梅》的背景有許多相似之處：物欲橫流，紙醉金迷，男歡女愛。找到切入點后，那些隱約的關(guān)于現(xiàn)實世界的思考便找到了表達的出口。

在與合作伙伴們共同研究原著的過程中，王媛媛體會到，原來現(xiàn)代舞最適合用來表現(xiàn)《金瓶梅》。首先現(xiàn)代芭蕾是一種抽象的語言，不會讓人感受到低俗，“《金瓶梅》不像其他的古典作品那么單純，比如《驚夢》，內(nèi)容其實很單一，是信仰或者愛情這類常見的題材，而這部作品的題材卻十分敏感，界限又不好把握，最主要的就是這里面有太多性的元素，所以在實現(xiàn)的過程里要不斷考慮如何平衡情愛、欲望和性。”舞臺劇通常只有一個半小時，而《金瓶梅》里的信息卻相當復雜，各種元素、人物、場景和社會問題，都是需要去濃縮的，王媛媛既要讓這部劇委婉含蓄，又要讓觀眾知道表現(xiàn)的依然是《金瓶梅》。

所有的轉(zhuǎn)換難題都需要在編導的前期創(chuàng)作中集中解決。幾乎有大半年的時間，王媛媛都是和演員們一起在排練廳里度過。試動作，找不同的感覺，確定最適合的味道。一個手勢，一次扭動，一次嫣然媚笑，或許背后都經(jīng)歷了無數(shù)次否定。

在創(chuàng)作過程中，王媛媛嘗試了很多東西，如春宮圖。“西方的油畫中也能看到很多身體，但那是一種自然的狀態(tài)，它呈現(xiàn)出了身體本應得到的尊重和它本有的美感，沒有人覺得它低俗，因為它呈現(xiàn)的質(zhì)感是讓人去欣賞的，而這種欣賞是一種坦然的接納，而不是藏起來欣賞。但是中加的春宮圖是偷偷在家里看的東西，沒有人公開溝通交流，這也是中國式性感的味道，它是藏起來的，是以封閉的形式去展現(xiàn)的。”在確定了這樣的表達方向后，王媛媛開始以半拒絕的方式去表達劇情中的性感部分。

在角色的定位上王媛媛也對原著作了適當調(diào)整，經(jīng)過對眾多人物的思考，她和伙伴們將原著精髓都濃縮到了潘金蓮的視角里，用這一經(jīng)典人物的眼光去看待整個社會，或者說看待她生活中所經(jīng)歷的一系列的人際關(guān)系與社會問題，然后再以她的經(jīng)歷本身引出和西門慶的關(guān)系及和李瓶兒的關(guān)系，于是所有的表達變得更為集中，長篇《金瓶梅》與現(xiàn)代芭蕾實現(xiàn)完美結(jié)合。

性與高雅

“金蓮松挽云鬢，武松正襟危坐，目不斜視，金蓮潮紅暗喘，媚眼如絲向武松答禮，情難自禁。武松坐立難安，金蓮欲寬衣勸酒，武松甚是難堪，憤而離去。金蓮掩門而出，任風雪吹亂，難掩清淚散落，夜伴清月飛雪。大風卷雪，一室的溫暖頓時被吹散。大雪紛飛，金蓮無遮無擋，又羞又憤，滿心的熱望成了冷灰，熱酒已冷。金蓮殘妝和淚，痛飲不休，索性做出一番狂態(tài)，狂舞起來。

妓院之中，層層疊疊的曲檻隱闌，狂歡的場面，敞胸束腰的女子彩云一般，滿面風流的西門慶，看到金蓮一臉失意又春情暗涌，不禁欲火中燒。兩人久久對視，頓覺傾心傾身，魂飛魄散似的糾纏了起來。……”

逐漸地，王媛媛想要體現(xiàn)的欲愛畫面越來越清晰。

后來《金瓶梅》在香港藝術(shù)節(jié)上的公演引起了轟動，甚至有人連看數(shù)場，只為欣賞其中將性與高雅美妙結(jié)合的曼妙舞姿。對于這次成功，王媛媛感悟到：“這樣的古典題材，必然要去考慮原著背后的古典味道，創(chuàng)作者不能忽視它的歷史背景和時代文化特色，用現(xiàn)代芭蕾的語言方式來詮釋這一題材，則是我最主要的工作。在這個過程里有很多困難，但挑戰(zhàn)本身對我就是一種享受，最后總會有不同程度的快樂和收獲。”

在人生的路口拐個彎

舞蹈給人的感受是在柔美中體會舞者的力量，這是一份長久的功力，而這種感受也同樣體現(xiàn)在王媛媛的身上。

十歲時，王媛媛她考進了北京舞蹈學院附中，關(guān)于最初的選擇，她說：“那時候還是孩子，只知道舞蹈演員在跳舞的時候非常美麗。體力的付出非常辛苦，這也是人們對舞蹈這個行業(yè)的共識，我那時候不是班里條件最好的，卻是最刻苦的，每天早上6點鐘不到就起床跑步，一直到晚上9點鐘才從教室出來。”因為是自己喜歡的事情，當然要堅持，雖然身體很累，但是很享受，排練、上學、練功，簡單重復，她堅持了很多年。“我心里有一個理想，就是不斷接近舞蹈的最高標準，努力的過程使我離標準越來越近。”

16歲，她進入了鐵路文工團跳民族舞，看到一些令她覺得可悲的事。“那時候電視節(jié)目里剛開始出現(xiàn)伴舞，換哪個臺都是我們。我開始問自己，每天穿著高跟鞋、花里胡哨的衣服，有時還配上一對假翅膀，花那么多時間排練，目的是什么？”不能選擇作品，沒有舞臺和觀眾。再看看文工團里已經(jīng)三四十歲的老演員，談論的都是孩子上什么大學，家里電視換了幾寸的，王媛媛開始思考：“以后我應該是這樣嗎？”

留在文工團繼續(xù)生活的人生不一定就是不好，每個人都是按照自己的想象去完成人生的軌跡，在作了一番嘗試后，王媛媛選擇了現(xiàn)代舞，“它吸引我，并且我當時覺得選擇它可能會讓我有成就，那時我也需要找到另一種方式來表達自己。”最終，王媛媛回到舞蹈學院讀編導專業(yè)。

舞蹈是命里的事

大學畢業(yè)之后，王媛媛開始了愉快的留校生活。只是很快她便因這份工作的重復性而感到疲憊，每當她好不容易將一個學生教授成才，對方往往選擇離開學校奔赴前程，這樣沒有延續(xù)性的工作逐漸使她感到失落。

1998年，王媛媛考取了美國加州藝術(shù)學院舞蹈學校的研究生，公認的優(yōu)秀使她覺得很不自在，“既然我什么都挺好，那還有什么可學的呢？”她甚至會懷疑自己是否選錯了學校，直到兩年后，她開始有了新的感悟：“在美國的數(shù)年時間時，我學會了保持自由的想象。進學校前我就已經(jīng)拿到過很多獎，所以在那里主要學習舞臺前后的制作與管理，這對我后來所從事的工作打下了很好的基礎(chǔ)。我還發(fā)現(xiàn)國內(nèi)的演員基本功雖然很好，但缺乏思考，而國外的很多演員是用思想在舞蹈。”

幾年前，中央芭蕾舞團曾請了一些國外的編導編舞，但選擇的卻是30年以前的作品，國內(nèi)對這些老作品的新鮮感讓王媛媛感到國內(nèi)對當代芭蕾的欣賞水平已遠遠滯后于國際水準，也正是這次的感受讓使她下了決心，要在中國打造當代芭蕾舞團，“北京當代芭蕾舞團”于2008年4月成立。

如今，王媛媛最珍視并感謝所擁有的：兒子10歲，健康活潑，工作伙伴們都熱愛現(xiàn)代舞，并且奉獻他們的熱情和青春，朋友在一起欣賞彼此，支持彼此。她享受生活里面的這一切。

“現(xiàn)代舞就是一種非常好的語言方式，我希望用這種方式來表達，而我熟悉它后就發(fā)覺它幾乎沒有限制，各種內(nèi)容都可以表達，這種形式很適合我。”