淺析歐美動畫世界中的中國元素

在藝術(shù)方面最能夠動人、最傳神、最有生命力和表現(xiàn)力的藝術(shù)就是具有民族獨特性的藝術(shù)。所謂民族的就是世界的。中國元素既包括了符號上精神上能夠深刻反映和傳承中國深邃、厚重的文化底蘊。同時也能夠傳達(dá)出中國聰慧、樸實、善良、堅強、鍥而不舍的民族精神。中國傳統(tǒng)文化中的中國功夫，水墨繪畫。剪紙皮影、民間諺語無不體現(xiàn)了博大而精深的中國元素。

因為其民族性、獨特性、地域性等鮮明特征,決定了中國的動畫主體、表現(xiàn)形式、藝術(shù)風(fēng)格以及角色的塑造方面不會雷同于其他國家,而是獨樹一幟,大放異彩。于是在動畫角色和場景的設(shè)計中有益的嘗試和合理的應(yīng)用這些元素定會在藝術(shù)上展現(xiàn)其獨特魅力并傳承和發(fā)揚中華民族深厚的文化精粹和博大的人文情懷,構(gòu)建了動畫角色真正的靈魂。中國元素必須是有積淀的,能反映和傳承中國文化和中國精神的。中國元素的精神是含蓄的、群體的、利人的、倫理的、耐心的、忍讓的,是世界可持續(xù)和諧發(fā)展與多元化的無盡寶藏。

中國元素是幾千年來前輩祖先留下來的文化思想的精髓，若想淋漓盡致的表現(xiàn)在動畫這門新興的，綜合藝術(shù)中，應(yīng)該會要求動畫設(shè)計者與制作者擁有較深的中國文化修養(yǎng)，對中國的文化了如指掌才可以把中國元素靈活應(yīng)用。

關(guān)于怎么能做得出中國味十足的形象呢，需要很深的研究。中國的各種元素之間是是有文化融合的，差之毫厘，則謬之千里，對于文化的理解偏差一點都會失色。

在中國的經(jīng)典《小蝌蚪找媽媽》中，文化的應(yīng)用和制作手法也與中國元素息息相關(guān)。一種清淡中游動著活靈活現(xiàn)的小蝌蚪，透著一點典雅舒卷的韻味，描訴著一個最簡單的親情故事加上水墨的表現(xiàn)技巧，讓觀者在輕松愉快的氛圍中讀懂了中國元素了，被濃濃的中國風(fēng)所感染。

另外動畫電影《大鬧天宮》氣勢恢宏的場景設(shè)計和人物場景中的配件紋路顏色等等都是仔細(xì)提煉了中國元素的產(chǎn)物。

歐美電影對中國元素的吸收和使用很早就開始了。早在1998年，迪士尼公司推出了動畫片《花木蘭》。這部電影是根據(jù)中國詩歌《木蘭辭》改變而成，講述的還是那木蘭代父從軍的傳統(tǒng)故事。不過經(jīng)過好萊塢的包裝，充滿了浪漫主義的色彩，而整個畫面也帶有濃郁的中國繪畫風(fēng)格。

首先是電影中的場景設(shè)計；例如中國元素中“建筑類”。我國古代建筑無論從技術(shù)還是藝術(shù)方面來講都堪稱杰作。頤和園中處處為景，幾塊奇石的擺放都是古代工匠們的推敲結(jié)果，這樣的杰作如果能適當(dāng)正確的運用到相對風(fēng)格的中國動畫片中，也學(xué)這種典型的中國動畫場景就獨樹一格了吧。

整個的團隊走在成都的大街上，才真正認(rèn)識到，這里的人多么熱愛熊貓。而且全體制作人員發(fā)現(xiàn)了熊貓的故鄉(xiāng)真正的樣子，建筑真正的樣子，人們到底是怎么生活的，他們把這些富有特色的細(xì)節(jié)，移植到電影中，所以整個電影才更加的有趣，更加符合中國市場的口味和需求。阿寶練功住在和平谷，這個寺廟的山門完全就是參照了青城山山門的模樣。團隊花了很多工夫建造恢宏的宮門城，街道的每一塊地磚、兩邊建筑的青灰墻、青瓦房檐、隨意擺放的花車鋪子，這些細(xì)節(jié)設(shè)計都是參照了當(dāng)時他們走過的成都寬窄巷子，包括錦里街上，隨處可見的雞公車，也成了電影里的道具。

其次是電影中角色設(shè)定。影片在保留飛虎、仙鶴、螳螂、毒蛇、靈猴蓋世五俠之外，多個造型鮮明的形象同時涌現(xiàn)，其中大反派“白孔雀沈王爺”、山羊“占卜者”、雷犀牛“功夫大師”等悉數(shù)登場，在3D的效果之下，形象栩栩如生，個性鮮明。

為了讓大量角色形象鮮活立體，先進(jìn)的技術(shù)手段普遍使用。令動作更加順暢緊湊。“沈王爺”的羽毛渲染非常復(fù)雜，他的“漏斗云”、“羽毛功”等獨門絕技是好萊塢CG技術(shù)的全面展示。而影片中最是別出心裁的場面——“阿寶做夢”， 這個素材來源于一只剛睡醒的熊貓寶寶，它在這位導(dǎo)演的懷里張開嘴，打了個哈欠。這只熊貓寶寶的憨態(tài)，被隨行工作人員捕捉下來，成為現(xiàn)在電影里阿寶小時候的樣子。

為了區(qū)分夢境與現(xiàn)實，特別采用了2D手繪動畫形式，銀幕上所見短短兩分鐘的片段，畫了3000幅畫，由10多位畫師合力花了3個月時間才完成。可見為之付出的花時間和心思。

最后是文化內(nèi)涵精彩的動作戲，是《功夫熊貓2》最大的賣點之一。《功夫熊貓》的出現(xiàn)，是夢工廠對中國元素的運用已經(jīng)完全升級的見證。在全世界文化融合的趨勢下，好萊塢只是利用了熊貓這個東方形象，中國的形象，用中國文化元素的細(xì)節(jié)來制造電影氛圍，用道家的哲學(xué)原理，講述功夫的真諦。影片講述的是一個人人都可以成為英雄的功夫冒險故事，簡單、淺顯易懂，在同時也符合西方觀眾的價值觀；而且，它又套用了東方哲學(xué)來解釋成功的道理，博得中國觀眾的認(rèn)同。

近年來，隨著國外大量動畫產(chǎn)品的涌入，觀眾的欣賞口味越來越多元化，歐美動畫和日本動畫的影響力日益加深。但令人惋惜的是，中國沒生產(chǎn)出與之抗衡的優(yōu)秀作品，甚至連與上世紀(jì)80年代水平相當(dāng)?shù)淖髌范减r有出現(xiàn)，這不能不令人反思。用本民族的語言來宣揚人類所共有的價值觀念、情感體驗、審美理念，彰顯民族文化的獨特魅力，這是在當(dāng)前動畫產(chǎn)業(yè)全球化的環(huán)境中塑造民族化動畫藝術(shù)風(fēng)格的出路。

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（作者簡介：尚素威（1985.10-）女，漢族，河北邢臺人，中國地質(zhì)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院研究生，數(shù)字媒體與游戲設(shè)計專業(yè)，研究方向：藝術(shù)設(shè)計學(xué)。）