屬于那個時代的璀璨

劉媛玉 李悅

亂世迸發的文明曙光總是特別耀眼，作為二十世紀30年代，政治內憂外患，經濟傷痕累累的中國，在電影事業上卻創造了驚人的財富。這是藝術所獨具的力量，也是時代所恩賜的璀璨。

自古亂世出豪杰，縱覽歷史，群雄割據的局面往往造就無數英雄智者，成就帝王將相的千秋霸業。對于電影來說正是這樣，一個王朝的結束，標志著另一個時代的誕生。滿清王朝在歷史的洪流中搖搖欲墜，也正當中外各種新勢力注入華夏文明的時刻，中國電影在此時拉開了帷幕。1905年，任景豐和伶界泰斗譚金培聯手攝制的戲曲片段《定軍山》標志著中國電影的誕生。從那時起，中國電影開始走上了他漫長的歷史軌道。從1905到2011，中國電影在所有電影人的努力下經歷了百年風雨，從最初的一些影像片段到如今電影年產量超過400萬，票房高達30多億。在這百年長河中，有一個時期像明珠般耀眼璀璨，即使是時過境遷，依舊難以抵擋那耀眼的光芒，那就是中國電影的黃金時代——30年代。

30年代，依舊是中國近代史上的亂世，一個內憂外患的時期，我們的30年代電影就在這樣的氛圍中誕生了。

事實上，我們通常所說的“30年代電影“在時間上并非指1930—1940這整個十年。而是指從1932年左翼電影運動興起，到1937年夏抗日戰爭爆發前的五六年中，中國電影出現的一段空前繁榮的局面。在這短短的幾年里，中國電影無論是從思想內容還是藝術形式上都出現了革命性的變化。那么為什么幾年的時間可以孕育出歷史性的飛躍呢？我們可以從兩個基本方面分析：

一， 國內背景：九一八事變改變了國內的政治局勢，特別是改變了人們的心理狀態。這是對創作者和觀眾的全面影響。它不限思想內容，而且涉及整個電影思維方式。

二， 世界電影背景：有聲電影的出現等一系列技術進步和外國電影經驗的大規模介紹，推動了電影藝術技巧的大幅度發展，使影片在外在形式面貌上也發生的巨大的變化。

當然電影創作者的主觀研究，各自的風格在大的歷史背景中的運用展現也是不可忽視的。下面我們結合幾個具體的方面來揭曉中國電影黃金時代的秘密。

首先，我們要談到的是在30年代電影史中，不得不提到的一次運動——左翼電影運動。1931年“九一八”事變以后，日本帝國主義的侵略威脅促進了中國民族意識的覺醒。1932年初，又在電影的主要基地上海發生了“一二九”事變。廣大觀眾厭惡了那些脫離生活，逃避現實的鴛鴦蝴蝶派作品和武俠神怪影片，向電影界發出了猛醒救國的勸告。這種要求從票房上很明顯體現出來。1932年，夏衍，鄭伯奇等人和鄭正秋，洪深一起組成了編劇委員會。差不多同時，田漢，陽翰笙等人也加入了藝華，聯華等公司。在這些文藝工作者的推動下掀起了左翼電影運動。

左翼電影運動的第一個高潮在1933年，當時拍攝的《姊妹花》《漁光曲》連映60多天和80多天的記錄，在當時轟動一時，因此1933年被稱為“中國電影年”。1933年11月，一群暴徒搗毀了拍過一些進步影片的藝華影片公司，并散發傳單，恫嚇電影工作者，使得一部分電影工作者，比如夏衍，田漢等轉為地下工作。與此同時，一些反動文人乘機擠入，大肆鼓吹“軟性電影”的主張，左翼電影運動陷入低潮。但是電影工作者們也因此學會了用更巧妙隱晦的題材選擇，敘事方式和視聽語言，曲折地宣傳反帝抗日思想和隱約揭示社會的黑暗。具有代表性的作品就是《神女》和《桃李街》因此這段白色恐怖最嚴峻的時期卻成為了30年代電影藝術探索最活躍，成果最輝煌的一個階段。1935年“華北事變”和“一二九”運動以后，民族危機的進一步加深和人民抗日要求的重新高漲，推動了左翼電影運動也重新轉入高潮，出現了“國防電影”。《聯華交響曲》中的《春閨夢斷》《瘋人狂想曲》《小五義》以及《狼三喋血記》《大路》等影片，在形勢不允許用寫實主義手法直接表現抗日要求時，創作人員進行了運用浪漫主義，象征主義等電影表現手法的嘗試。

接著，我們要談到的是30年代中國電影的另一大歷史飛躍——默片藝術的成熟和對有聲電影嘗試的交織和互動。30年代的許多優秀影片，在時空結構，造型表現力，聲畫蒙太奇等不少方面，都初步擺脫了初期電影中普遍存在的嚴重舞臺化影響的痕跡，運用電影的特殊表現手段進行敘事，收到了較好的效果。如《春蠶》《小玩意》等。

起步比西方晚的中國有聲電影經歷了從蠟盤發音到片上發音，從部分段落有聲到只配音樂，歌唱，最后再到完全有聲電影的過程，時間長達五六年，這也是中國電影在藝術技巧探索方面表現了自己的特殊性。中國最初在電影中運用聲音的嘗試是1929年孫瑜的《野草閑花》1931年出現了第一部整部影片用蠟盤唱片配音的《歌女紅牡丹》，次年又拍攝了用片光學聲帶錄音的《歌場春色》但是真正對有聲電影藝術的規律進行深入探索還是在1934年前后年輕一代創作者開始拍有聲片以后。1936年，有聲片完全取代默片，從此對有聲電影藝術的探索便更多地集中到了聲畫蒙太奇的結合上了。

最后，我們不得不聲明，30年代電影之所以出現特別繁榮的局面，還有一個重要的原因就在于藝術家們以自己獨特的眼光和手法觀察和表現生活。這些因素共同培育出了中國電影史上的黃金時代，為當代中國電影的發展奠定了深厚的基礎。

參考文獻：

[1]鐘大豐,舒曉鳴.中國電影史.中國廣播電視出版社,1995.

[2](日)佐藤忠男著.中國電影百年.上海書店出版社, 2005.

（作者單位：四川大學藝術學院）