郝成喜:寧靜從容瀉于筆端

王玉學

墨跡流露或暴露心跡，心靈深處是什么季節，體現在筆墨上，八九不離十。大連市公安系統書法家郝成喜年過60，已經步人人生的秋季，可是，他的字里卻沒有滄桑氣和躁氣。這把年紀，非是不解生活，恰恰是深悟世道，筆墨方具淡泊寧靜的氣韻。書法家對人生、對社會、對現狀、對職業狀態等等究竟怎樣認識，因際遇不同各人角度有別，反映在筆墨上，則各具特色，唯美的、清靜的、傳統的、現代的、滄桑的、激憤的等等，不管認識是單一的還是復合的，難免都下意識地表現到筆尖上。

斷斷續續卻不離不棄

當代人凡與書法結緣的，必有特別因緣，不像古人識字就操起毛筆，郝成喜的父親寫得一手好字，所以就引導孩子們熟悉筆墨。上小學，班主任好書法，上中學，一位老師更是要求使鋼筆的學生以仿宋體寫字，從中體會漢字結構。回頭看，少年時期遇上有書卷氣的家長和師長，使他受益匪淺。

“文革”開始時，學校的大字報基本由郝成喜負責變成毛筆字，每天都有一摞子毛邊紙供他隨便用，半年時間，行楷基本成型。

動亂年代，有心人也會有所收獲。啟功先生1994年接受《東方時空‘東方之子》采訪，回答白巖松學習書法過程提問時說他的字是“文革”時期寫大字報寫出來的，是“大字報體”。雖然這說法流傳極廣，很多人信以為真，但那是個玩笑。

1968年，郝成喜參軍入伍，成為一名裝甲兵。作為士兵，他沒有時間沒有機會再寫字，這一等就是四年。后來調到團里當宣傳干事，終于有條件臨帖。

類似這樣時斷時續的習字過程，后來一直伴隨著他。職業素質決定，當工作與寫字撞車時，只能放下書法，畢竟那是業余愛好。

與通常學藝要拜師不同的是，郝成喜一直沒抓到這樣的機會，反倒養成了向傳統取法的規矩。這恰好無師自通地走上學習書法藝術的正道，進境雖慢，每一步都堅實無比。

要說這斷斷續續，極有可能讓人的興頭大減甚至滅火，可郝成喜對書法卻是骨斷筋連興致更濃。他說，2006年才得空上心揣摩書藝，這兩年方覺有些心得，醉心于傳統，臨《蘭亭序》百余遍，行草抵達一個新天地。倒是用五十年習字經歷印證了陸游”古人學問無遺力，少壯工夫老始成”的意境。

滄桑感哪里去了?

書家臨池多年后，大體上都要尋求個人風格。但，創新也好，超越前人也好，那是強人所難，搞不好就走火入魔。而書法這門藝術，離不開書卷氣滋養，學問多了，才能漸漸顯露個人書風。

郝成喜擅長行草，用筆果敢有力，有章有法，筆力和氣勢上無不透著軍人氣質。那是二十余年軍旅生活錘煉出來的性情，融入到血管里，自然而然地流露于筆端。

軍營里，學習、進取、磨礪是通用價值觀，郝成喜從裝甲戰士起步一直提升到團政委，他沒有時間傷感、滄桑，像他們朝夕相處的坦克一樣，沖鋒就要勇往直前。要不說部隊鍛煉人，人生際遇有二十余年軍人經歷，不僅強身健體，還學會了樂器、譜曲，寫過小歌劇；而當理論教員那幾年，講哲學、政治經濟學兩門課，就格外下工夫啃《資本論》《反杜林論》等名著。這些歷練于他而言，筆筆皆是取之不盡的財富。

書藝上，不同性情的書法家很自然地趨向各自風格，當然是指世界觀價值觀等認識論范疇。郝成喜的書風一直走在傳統里，沒有急于沒條件創造條件也要跳出來。最可貴的是，天性使然讓他的宇里極少見到火氣、滄桑氣。他的警界同事向他求字時說，“火氣上來時，看你的字能消火。”

筆墨里沒有滄桑氣不等于他沒經歷過滄桑。僅以當兵站崗之苦舉例。郝成喜所在部隊駐地在吉林省，冬天氣溫在撮氏零下三十七八度，大頭鞋一會就凍透，上崗前，先套上護膝，里穿膠鞋外套氈疙瘩；夏天小蚊能隔著軍服叮人，上崗時要順手薅把草轟蚊蟲，這樣也常常被咬得滿身大包。他把這樣的經歷看做磨礪，戰而勝之，就沒有什么克服不了的困難。

轉業到公安系統，前些年同樣沒時間動筆寫字，那就讀帖。家里，沙發兩旁堆著很多字帖，癡迷其中，忘乎所以。

向前看，是一種態度：會學習，則是一種技術。郝成喜55歲時學習使用電腦，很快就會應用多種軟件，他的所有書法作品，都是自己拍照。自己會了，就不用麻煩別人。這是一種境界，體現在書法藝術上，就是不給觀者找麻煩，絕不為了古樸、滄桑、與眾不同而做作。