插圖在立體書籍中表現形式的應用與研究

康德瑞 （黃河科技學院藝術設計學院 河南鄭州 450063）吳 馨 （黃河科技學院學生處 河南鄭州 450063）

現代插圖的形式多種多樣，可由傳播媒體分類，亦可由功能分類。以媒體分類，基本上分為兩大部分，即印刷媒體與影視媒體。印刷媒體包括招貼廣告插圖、報紙插圖、雜志書籍插圖、產品包裝插圖、企業形象宣傳品插圖等。影視媒體包括電影、電視、計算機顯示屏等。

插圖的表現形式有：人物、自由形式、寫實手法、黑白的、彩色的、運用材料的、照片的、電腦制作的……只要能形成是“圖形”的，都可以運用到插圖的制作中去。

招貼廣告插圖：也稱為宣傳畫、海報。在廣告還主要依賴于印刷媒體傳遞信息的時代，可以說它處于主宰廣告的地位。但隨著影視媒體的出現，其應用范圍有所縮小。

報紙插圖：報紙是信息傳遞最佳媒介之一。它最為大眾化、成本低廉，發行量大，傳播面廣，速度快，制作周期短等特點。

雜志書籍插圖：包括封面、封底的設計和正文的插圖，廣泛應用于各類書籍。如文學書籍、少兒書籍、科技書籍等。這種插圖正在逐漸減退。今后在電子書籍、電子報刊中仍將大量存在。

產品包裝插圖：產品包裝使插圖的應用更廣泛。產品包裝設計包含標志、圖形、文字三個要素。它有雙重使命：一是介紹產品，二是樹立品牌形象。最為突出的特點在于它介于平面與立體設計之間。企業形象宣傳品插圖：它是企業的 VI設計。它包含在企業形象設計的基礎系統和應用系統的兩大部分之中。

影視媒體中的影視插圖：是指電影、電視中出現的插圖。一般在廣告片中出現的較多。影視插圖也包括計算機熒幕。計算機熒屏如今成了商業插圖的表現空間，眾多的圖形庫動畫、游戲節目、圖形表格、都成了商業插圖的一員。

下面重點介紹插圖在立體書籍中的表現形式。

1.插圖在平面立體書籍中表現形式的應用與研究

1.1 翻頁式

翻頁式是立體書最早的形式，其頁面以水平或垂直分割成若干面，使插圖可以被任意安排，從而產生出許多不尋常并且奇特的組合。尤其在19世紀，許多醫學書籍就喜歡用這種方式來呈現人體解剖圖（如圖1）[7、8]。

圖1 《骨骼與韌帶》 《廣告花園》 圖片來源：《現代插畫與書籍裝幀設計》

1.2 折疊式

折疊式是一種較為相當傳統的立體書技法，其特色是書頁上下均為對開，而不同于一般的左右對開。因此在閱讀時必須把頁面翻開成垂直狀，才能完全呈現其立體的效果。折疊樣式立體書的做法是將預先印制在紙板上的圖畫，沿著模切(按照圖形輪廓裁切)把想要呈現立體的部位裁切下來，然后再透過凸折與凹折的翻折，從而產生階梯狀的立體層次（如圖2）[4、5]。

圖2 折疊式圖片來源：《現代插畫與書籍裝幀設計》

2.插圖在純立體書籍中表現形式的應用與研究

2.1 旋轉式

旋轉式立體書就如同游樂園里的旋轉木馬一樣，但卻是相當討人喜歡的紙藝技巧。旋轉樣式基本上可分為兩類：場景和模型。其中場景類型屬于傳統技法，和一般立體書一樣，將故事劇情分割成不同場景(通常是六面)；而模型類則是近代普遍用來制作城堡或房屋(四面)場景。這種形式的立體書特色是必須把書站立，然后再把書本封面往封底折起，當封面與封底靠攏后形成柱狀時，展現出許多具有層次的景致局部，就如同迷你的旋轉舞臺。它不是翻著看而是轉著看，有時還會結合拉桿，利用拉動杠桿，在場景外再加上圖形、動作等的變化。這種新穎的表現形式第一次出現于20世紀30年代，第一次世界大戰后在英國大量風行。旋轉樣式立體書之所以備受歡迎，除了具有超立體感外，當立體書全面攤開后還可以當作裝飾品來珍藏（如圖3）[3、6]。

圖3 旋轉式 圖片來源：《現代插畫與書籍裝幀設計》

2.2 觀景式

觀景式立體書的頁面翻閱方式可分為平面與立體兩種。而平面翻閱類屬于早期的傳統技巧，立體書經由切割設計，讓讀者可以在平面的頁面上拉起一個密閉盒子式的平行場景。后來經過折疊設計，還發展出可以翻出櫥窗型態的裝飾場景，場景由多層場景片一前一后間隔平行排列構成，就像立體舞臺上的布景。有些劇場般的場景需要用手拉起，有些則是翻頁時用拉桿將場景拉撐。然后通過多層次的場景片構成景深，制造出透視窗的立體觀景效果。而立體翻閱類在19世紀中期十分風行，這種新奇的立體書當時多為紀念物，整本書頁呈現出手風琴形式的百折結構將場景片串連。在其封面的第一頁設計有孔洞，以便控制讀者的觀察焦點。觀賞時必須將書本往后拉，以形成“拉洋片(西洋鏡)”式多層次空間立體效果的視覺體驗。“立體”是立體書的基本教義，因此這種具有層次感的立體透視技巧被藝術家所采用，將成為另一種立體書的表現形式（如圖4）。

2.3 全景式

圖4 觀景式 圖片來源：《現代插畫與書籍裝幀設計》

全景式立體書的裝訂呈屏風式折頁結構，其展開時同時可以看到多頁連結成一個超過180o的全景視野。有的書還在展開頁的基本結構之外，加上多層次的透視效果（如圖5）[2]。

圖5 全景式 圖片來源：《現代插畫與書籍裝幀設計》

2.4 插頁式

插頁式是立體書出版中最為常用的設計，簡單來說就是把縮小版的立體書頁擺在頁面左右兩側，偶爾也會擺在上下兩側，屬于獨立的元素。其主要目的是在不增加立體書頁的前提下，將納入更多的內容與紙藝。另外，立體書基本上以場景紙藝為設計中心，以致使部分細節將無法兼顧，這時候插頁式便發揮其補充說明的功能了（如圖6）[1]。

圖6 插頁式圖片來源：《現代插畫與書籍裝幀設計》

2.5 跳立式

跳立式就是以“翻動”制作為主的立體書，是立體書紙藝技巧里的古典技法，早在15世紀就已經使用這種方式制作出醫學學術用書，即當一打開頁面時，便可以在任何角度上觀看。跳立式其特點是能帶給讀者莫大的驚喜，所以每位藝術家無不絞盡腦汁發揮其個人的創意才華。它基本上是跨頁結構，利用翻開書頁時的拉力牽引粘貼其上的結構，在書頁上出現三維空間的立體造型。現如今，這種形式已被用作描述任何具有空間性或互動性的書籍上（如圖7）。

圖7 跳立式圖片來源：《現代插畫與書籍裝幀設計》

2.6 拉桿式

拉桿式立體書顧名思義就是采用手指“拉動”的技法，與跳立式同樣也是古典技法，它的技法變化更加精彩多樣，尤其是突出所傳達的互動性。采用拉桿式在頁面上設計一個可移動的紙片，當讀者拉動時，便會改變某個人物的動作或事物的場景，使其產生動畫的效果（如圖8）[7]。

圖8 《鬼屋》圖片來源：《現代插畫與書籍裝幀設計》

下面簡單介紹幾種拉桿式的常用技法：

a.連桿

連桿可通過連結可移動的紙片，再經由拉桿被拉出或收回的動作，從而帶動紙片產生連動的效果。

b.換景

換景與百葉窗的原理基本相同，特征是每一頁有兩幅圖，兩幅圖分為上下兩層疊置，上層為主景。上層頁面切割成數條平行或輻射狀的切縫，并把兩幅圖互相穿插，讀者可以用平拉或旋轉的方式讓重疊的兩張圖互為隱藏，并輪流出現，從而產生電影畫面淡入淡出的效果。

c.滑輪

滑輪指可移動紙片用棉線串接在拉桿上，每當抽動拉桿拉扯棉線時，紙片便會因棉線的拉扯而移動，就像拉窗簾繩的動作一樣。

d.轉輪

轉輪跟滑輪一樣透過棉線帶動，但可移動紙片背面裝上塑料鉚釘，再把棉線纏繞在塑料鉚釘上，每當抽送拉桿時，紙片就會像飛輪一樣順向或逆向旋轉。

e.杠桿

在拉桿與可移動紙片連結端折疊，拉動拉桿時，折疊處被拉撐形成杠桿支點將紙片翻轉。杠桿是“打開”的動作，與拉桿移動方向相反。

f.平行

其原理與杠桿一樣，只不過是把拉桿放到頁面上。平行是“關閉”的動作，與拉桿移動的方向一致，這和杠桿相反。

g.軌道

在其頁面上切出軌道，可通過移動紙片穿過軌道與拉桿連結，在拉桿被拉動時，紙片便會沿著軌道而隨著移動。

2.7 綜合概念式

使用特殊的印刷技術，綜合以上或其他各式立體結構設計的立體書，皆歸類為綜合概念形式立體書（如圖9）

圖9 綜合概念式圖片來源：《現代插畫與書籍裝幀設計》

插圖在立體書籍中表現形式的應用與研究有利于插圖事業的再深造、再挖掘；有利于立體書籍中插圖的設計更加貼近實際，更能讓人從中領會到更多實用和觀賞價值。

插圖與立體書籍的結合是現代書籍領域探索的一個新興的研究課題，有待于我們后人的繼續探討和研究，使其更能體現和創造出兩者結合的完美藝術價值。

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[3]申立成.曾騰.書籍裝幀與版面設計[M].北京.高等教育出版社，1995.

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[6]曹琳.書籍裝幀創意與設計[M].武漢：武漢理工大學出版社，2005.

[7]劉楊，袁家寧.現代插畫與書籍裝幀設計[M].沈陽：遼寧科學技術出版社，2010.

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