淺析全手工壺

尹琴

江蘇宜興 宜興 214221

淺析全手工壺

尹琴

江蘇宜興 宜興 214221

所謂全手工壺：一般意義應理解為完全用傳統工具及傳統成型方法來制作完成的紫砂壺。

紫砂壺藝；全手工

壺是裝酒和裝水的器皿。流行于商至漢代。壺使用的年代較長，從商代就開始流行，它的式樣很多，制作材料也很多，所以分類也有很多種，其中按做工來分：分為半手工壺和全手工壺。

顧名思義，半手工是一半為手工制作。全手工是全部為手工制作。

現如今，半手工壺與全手工壺的概念，不僅是外界受到誤導，實際上業內也存在較大的誤區，比較有意思是，有一種看似有理實際卻很沒有道理的傾向：在制壺過程中凡是與石膏粘邊，通常會被理解成不是手工壺，用其他輔助工具則無關。舉個例子，筋瓤壺的蓋子，比方是做八瓣平蓋板，有兩種方法，一種是先打塊泥片用直尺圓規等在泥片上畫出八瓣蓋板形狀，切出蓋板樣后反復比較修正，確認無誤后用此作母模，用石膏澆鑄出個蓋板陰模，實際制作用泥片在陰模中按出一個蓋板模樣，在此基礎上精加工，以此達到每個蓋板較一致；另一種做法是用數控機床制作出一塊不銹鋼蓋板樣(以前國內機床不夠先進，據說有拿到海外加工的)。實際制作時，照此蓋板樣切就是了，作壺口也是用線切割機床制好樣板。兩種方法，一種是手工憑肉眼制作出石膏蓋板樣，另一種是用數控機床制作出不銹鋼蓋板樣，這兩種方法誰更接近全手工，其實很清楚，但現實中往往用不銹鋼蓋板的偏要強調只有自己的才是“全手工”。

全手工壺為紫砂壺市場上最耀眼的明星，沒有任何夸張之處，任何愛壺的人都對之夢寐以求。一把制作精良的全手工紫砂壺哪怕不是大師手筆依然能夠身價百倍，這是毋庸置疑的。那為什么全手工壺如此受人追捧呢？到底有何特別之處呢？全手工，就是不借助任何模型。一把簡單的全手工的紫砂壺少則八百，多則上萬，價值不可謂不高，利潤不可謂不厚，但是市場上卻還是鮮有身影，這究竟是為什么呢？首先全手工壺對藝人的技術要求比較高，在沒有模型輔助的情況下，要完全靠手來把握分寸塑造出優良的壺形比例，照顧好每一處細節，這不是一個簡單的功夫。所以沒有數年甚至數十年的制壺經驗是沒有辦法做出一把精良的全手工紫砂壺的。技術上的要求讓很多制壺者還未出手就已經望而卻步了。

第二，全手工的壺成品率相對于模型、半模型壺來說要低的多。因為在燒制過程中，壺坯在高溫下發生收縮變化，制作過程中的任何一個微小的瑕疵都會被數倍地放大，一著不慎就可能使壺完全報廢。低成品率使的全手工紫砂壺的制作成本成倍和風險的增加，這種損失對于大多數藝人來說完全超過了壺本身的利潤，使很多人不敢輕易嘗試。往往制作一個全手工的壺要花費數倍、數十倍于模型、半模型壺的時間，如果因為一個小失誤而報廢了，那整個過程就是一個很大的損失。

第三，因為全手工壺的技術要求高、風險高，所以如果用一款平庸的泥料來做，那是很劃不來的。因為即使成功了，這把壺也受限于泥料無法賣出高價，所以一個藝人要是決心做一把壺，那肯定會選用上等的泥料，但優秀的泥料并不是隨便就能獲得的，所以這無形中又增加了成本和風險。

不管一件全手工紫砂壺的制作技藝如何困難，真正決定一件作品價值的是最終的整體效果，是作者的藝術思維，藝術修養，藝術追求以及藝術品質的綜合體現！

[1]《宜興茶壺的造型與紋飾》美國謝瑞華刊于臺灣《中國茶壺大觀》1985年版

[2]《陶都精華》江蘇省對外文化交流協會、宜興陶瓷公司合編中國和平出版社1987年版

[3]《朱泥壺的世界》臺灣《壺中天地》雜志社1990年版