徐建青
江蘇宜興 宜興214221
略談制作紫砂壺方器
徐建青
江蘇宜興 宜興214221
紫砂陶藝造型豐富,變化無窮。自明代中期以來,經過歷代名工巧匠的辛勤勞動,創造了數以萬計的各式茶壺、花瓶、花盆和陳設品,是我國陶瓷美術中造型最豐富的一個品種。
紫砂;方壺
宜興紫砂壺的形態,“方非一式,圓不一相”,可以說是千姿百態,變化萬千,令人目不暇接。其中方器紫砂壺以挺括的線面、分明的輪廓,呈現出剛勁有力、莊重大氣、雅俗共賞而令人喜愛。
紫砂方器是紫砂器中主要的一類。宜興紫砂器分為光器類、花貨類和筋紋器類。光器又分為圓器和方器,在紫砂陶器中,除方型的盆較多見外,方壺、瓶等都比較少見,一般認為方器沒有圓器實用,其實不管是從欣賞性還是從實用性或把玩性上來看,方壺是絲毫不遜色于其他造型的。一件真正好的方器,造型樸實而內斂,看似簡潔卻韻味無窮,外觀直白卻有大音稀聲的含蓄,方器壺造型雖看似簡單,實則制作成功很難,這些正是吸引我制作方器壺的原因。
宜興紫砂方器茶壺的問世,可以追朔到很早以前。北宋時期宜興羊角山龍窯遺址殘征的復元物,其間就有一件《六方高頸壺》。該壺現藏宜興陶瓷博物館,呈六方形,成型技術十分復雜,用泥片鑲接法成型,壺嘴壺身相接處還貼的一柿形片憶裝飾。明代制壺大師時大彬創作的《六方壺》的紫砂器,系一九六八年在江蘇省江都縣丁溝鎮一座墓葬中出土,是目前紫砂方器茶壺中有證可考的早期方器壺。六角形壺片寬度不十分規整,棱角不明顯,卻顯得規矩嚴謹,頗有章法,是紫砂方器茶壺中最有特點的早期作品之一。
時大彬之后,時代高手許龍文所制的《磚方壺》流傳日本,被收入《茗壺圓綠》一書。沈子澈的《扁方壺》亦為文人雅士所喜愛。清初,紫砂方器制作名匠輩出,其中華鳳翔的《漢方壺》、國瑞的《如意方壺》、御制的《琺瑯彩四方壺》、陳鳴遠的《四方鼓腹壺》,均以嚴謹工整,端度大方名于世,將紫砂方器茶壺的造型工藝、制作工藝大大地推進、發展、提高了一大步。清末民初,紫砂方器繼續得到發展,黃玉麟的《升方壺》、范鼎甫的《漢方壺》、胡耀庭的《磚方壺》、蔣元祥《橋頂四方》均是紫砂方器的傳統經典之作。當今藝人中,亦出現許多紫砂方器的制作高手和方器名作。如顧景舟的《僧帽壺》、王寅春的《亞明方壺》、顧紹培的《雪華六方》、李昌鴻的《竹簡茶具》等。顧紹培的《高風亮節》以方器造型、竹器裝飾、立意深遂,開創了方器壺的造型新路。
紫砂方器的成型全憑線、面、塊的處理而成。線面塊處理的恰當,安排得有序,就顯示出方器的剛勁、挺拔、端壯、大度、規整、大力,就像是一個充滿陽剛之氣的男子漢。反之,紫砂方器線面塊處理不當,就顯得小氣、柔軟、懶散,俗稱為“駕馬不好”,或“架子失調”。
紫砂方器角的處理是表現茶壺氣度的關鍵。根據設計的原理,造型的構思,線面的按排,作者的意圖,決定角的處理。銳角一般表現清秀、利落,純角則是渾厚、穩健。寓方寓圓則別有情趣。在手工成型中,方器的圓角其實要比銳角工藝要求高,技術復雜,處理手法獨特,非經驗老到者是到不出大的渾的圓角的。至于有的挺括筆直,或挾出壺面,這是各人喜愛,不能強求一致。
紫砂方器作品應同時具有實用和欣賞的雙重功能。在美觀陳設和實用把玩上,是獨具一格的,也毫不遜色于圓器造型茶壺的。從選擇泥料到配料,從造型創意到構思,從配樣板到成型制作,直至燒成成功。從線到點,從點到面的組合,面面俱到。從工藝上追求完美的境地與效果,從整體上追求剛柔相濟的境地和效果,重視線點面整體配合,讓方器產生一種中氣十足、神采內蘊、外剛內柔、挺括干凈的精神呈現,這是需要花大力氣、花苦工夫的。
在制作方器的過程中,整體上要求布局合理,運用均衡、諧調等藝術法則來處理主體和局部、造型和裝飾等關系。設計上講究視覺上的美觀,觸覺上的舒適,使用上的安全牢固,以及搭配上的合情合理等等。另外,在整體造型上,細部刻劃上要有全面的技巧,包括對泥性的掌握、成型工藝的運用,才能得心應手,做出高水平的作品來。
現今,人們對紫砂器的審美把玩要求越來越高,對紫砂方器的要求同樣如此,只有繼承傳統,不斷開拓創新,勤于思考,勤于嘗試,我們制作的紫砂方器,才能得到人們的珍愛。
[1]《中國美術辭典》沈柔堅主編上海辭書出版社1987年版
[2]《陶瓷造型設計》楊永善遼寧科學技術出版社1991年版
[3]《名壺集錦》臺灣鐘文出版社1993年版