略談制作紫砂壺方器

徐建青

江蘇宜興 宜興214221

略談制作紫砂壺方器

徐建青

江蘇宜興 宜興214221

紫砂陶藝造型豐富，變化無窮。自明代中期以來，經過歷代名工巧匠的辛勤勞動，創造了數以萬計的各式茶壺、花瓶、花盆和陳設品，是我國陶瓷美術中造型最豐富的一個品種。

紫砂；方壺

宜興紫砂壺的形態，“方非一式，圓不一相”，可以說是千姿百態，變化萬千，令人目不暇接。其中方器紫砂壺以挺括的線面、分明的輪廓，呈現出剛勁有力、莊重大氣、雅俗共賞而令人喜愛。

紫砂方器是紫砂器中主要的一類。宜興紫砂器分為光器類、花貨類和筋紋器類。光器又分為圓器和方器，在紫砂陶器中，除方型的盆較多見外，方壺、瓶等都比較少見，一般認為方器沒有圓器實用，其實不管是從欣賞性還是從實用性或把玩性上來看，方壺是絲毫不遜色于其他造型的。一件真正好的方器，造型樸實而內斂，看似簡潔卻韻味無窮，外觀直白卻有大音稀聲的含蓄，方器壺造型雖看似簡單，實則制作成功很難，這些正是吸引我制作方器壺的原因。

宜興紫砂方器茶壺的問世，可以追朔到很早以前。北宋時期宜興羊角山龍窯遺址殘征的復元物，其間就有一件《六方高頸壺》。該壺現藏宜興陶瓷博物館，呈六方形，成型技術十分復雜，用泥片鑲接法成型，壺嘴壺身相接處還貼的一柿形片憶裝飾。明代制壺大師時大彬創作的《六方壺》的紫砂器，系一九六八年在江蘇省江都縣丁溝鎮一座墓葬中出土，是目前紫砂方器茶壺中有證可考的早期方器壺。六角形壺片寬度不十分規整，棱角不明顯，卻顯得規矩嚴謹，頗有章法，是紫砂方器茶壺中最有特點的早期作品之一。

時大彬之后，時代高手許龍文所制的《磚方壺》流傳日本，被收入《茗壺圓綠》一書。沈子澈的《扁方壺》亦為文人雅士所喜愛。清初，紫砂方器制作名匠輩出，其中華鳳翔的《漢方壺》、國瑞的《如意方壺》、御制的《琺瑯彩四方壺》、陳鳴遠的《四方鼓腹壺》，均以嚴謹工整，端度大方名于世，將紫砂方器茶壺的造型工藝、制作工藝大大地推進、發展、提高了一大步。清末民初，紫砂方器繼續得到發展，黃玉麟的《升方壺》、范鼎甫的《漢方壺》、胡耀庭的《磚方壺》、蔣元祥《橋頂四方》均是紫砂方器的傳統經典之作。當今藝人中，亦出現許多紫砂方器的制作高手和方器名作。如顧景舟的《僧帽壺》、王寅春的《亞明方壺》、顧紹培的《雪華六方》、李昌鴻的《竹簡茶具》等。顧紹培的《高風亮節》以方器造型、竹器裝飾、立意深遂，開創了方器壺的造型新路。

紫砂方器的成型全憑線、面、塊的處理而成。線面塊處理的恰當，安排得有序，就顯示出方器的剛勁、挺拔、端壯、大度、規整、大力，就像是一個充滿陽剛之氣的男子漢。反之，紫砂方器線面塊處理不當，就顯得小氣、柔軟、懶散，俗稱為“駕馬不好”，或“架子失調”。

紫砂方器角的處理是表現茶壺氣度的關鍵。根據設計的原理，造型的構思，線面的按排，作者的意圖，決定角的處理。銳角一般表現清秀、利落，純角則是渾厚、穩健。寓方寓圓則別有情趣。在手工成型中，方器的圓角其實要比銳角工藝要求高，技術復雜，處理手法獨特，非經驗老到者是到不出大的渾的圓角的。至于有的挺括筆直，或挾出壺面，這是各人喜愛，不能強求一致。

紫砂方器作品應同時具有實用和欣賞的雙重功能。在美觀陳設和實用把玩上，是獨具一格的，也毫不遜色于圓器造型茶壺的。從選擇泥料到配料，從造型創意到構思，從配樣板到成型制作，直至燒成成功。從線到點，從點到面的組合，面面俱到。從工藝上追求完美的境地與效果，從整體上追求剛柔相濟的境地和效果，重視線點面整體配合，讓方器產生一種中氣十足、神采內蘊、外剛內柔、挺括干凈的精神呈現，這是需要花大力氣、花苦工夫的。

在制作方器的過程中，整體上要求布局合理，運用均衡、諧調等藝術法則來處理主體和局部、造型和裝飾等關系。設計上講究視覺上的美觀，觸覺上的舒適，使用上的安全牢固，以及搭配上的合情合理等等。另外，在整體造型上，細部刻劃上要有全面的技巧，包括對泥性的掌握、成型工藝的運用，才能得心應手，做出高水平的作品來。

現今，人們對紫砂器的審美把玩要求越來越高，對紫砂方器的要求同樣如此，只有繼承傳統，不斷開拓創新，勤于思考，勤于嘗試，我們制作的紫砂方器，才能得到人們的珍愛。

[1]《中國美術辭典》沈柔堅主編上海辭書出版社1987年版

[2]《陶瓷造型設計》楊永善遼寧科學技術出版社1991年版

[3]《名壺集錦》臺灣鐘文出版社1993年版