欣賞紫砂方器之美

李偉

江蘇宜興 宜興214221

欣賞紫砂方器之美

李偉

江蘇宜興 宜興214221

宜興紫砂方器也是傳統的造型工藝，對制作技藝和工藝水平要求甚高。一把既美觀又實用的方型茶壺，要求比例準確，口蓋緊密平整，塊面挺括，線條利落，氣勢挺拔，力度到位，其工藝水平毫不遜色于其它造型。

紫砂；方器；造型

紫砂陶藝造型豐富，變化無窮。自明代中期以來，經過歷代名工巧匠的辛勤勞動，創造了數以萬計的各式茶壺、花瓶、花盆和陳設品，是我國陶瓷美術中造型最豐富多彩的一個品種。按其不同的形式及特點，可將它分為圓器、方器、筋囊器等三大類。其中方器造型涉及到紫砂陶藝的所有品種。各個時期，各類造型體系均有非常出色的方器作品和名品出現。可以說，方器造型是宜興紫砂造型中最基本的款式之一。

方器是以方形為基本形塑造的一種器皿。它主要運用各種長短直線組成，造型明快、工整有力、具陽剛之氣。方器作品講求“以方為主，方中寓圓，曲直相濟”，要求比例協調、輪廓分明、塊面挺括、線條平整、口蓋緊密、氣勢貫通、力度透徹。方器茶壺的口蓋制作處理十分嚴格，不論任何方形，隨意調動壺蓋方向，均需與壺口嚴密吻合，絲絲和縫，處處貼切。

所謂紫砂方器，主要是針對它的造型呈方形而言，換句話說，凡帶有方形的紫砂器具造型，均可納入紫砂方器造型體系。紫砂方器造型變化眾多，古有“方非一式”之說，主要有長方、四方、六方、八方、隨方、寓方等幾種基本形狀。在基本形態的造型處理中，又可以根據高中低，大中小，粗中細演變成幾十種不同的方器形態。亦有人在處理時與圓器、筋囊器配合，做到上圓下方，上方下圓，口方蓋圓，口圓蓋方。也可以做到身圓嘴方，身方嘴圓，或是身圓把方，把圓身方等等。總之，方器造型的變化可以隨著作者對形器的設計創意要求進行或圓或方的處理。

紫砂方器的成型制作方法大體上分為二種。一種是傳統的手工鑲接法，另一種是模具成型法。

全手工鑲接就是用泥片鑲接，模具成型則是依靠模具用于壺身的擋坯及附件的印制。二種方法同時并用。高檔工藝壺一般都采用手工鑲接法成型。因為手工鑲接成的制品，氣度飽滿，挺拔有力，神氣十足。一般商品壺則采用模具成型法，因為作者功底不足，只能脫離紫砂傳統工藝，依賴模具印制。用模具成型的，基本上留有模具痕跡，產品亦不飽滿，缺少應有的神氣。鑲身筒技法的成型原理猶如制衣裁縫的立體裁剪，大多以樣板裁切泥片粘合而成，而成型的難度與精確度比圓器造型的拍身筒成型有過之而無不及。在制作過程中，只要對一部分濕度、曲度掌握不當，或任何一個平面歪斜，便會在燒成過程中扭曲變形，氣勢全失。壺身制作完成后，再制作嘴把，然后按紫砂成型工藝中所規定的嚴格的操作順序一一制作，直至完成。方器制作最重視線與面的整體搭配，兩者缺一不可。

紫砂方器作品均同時具有實用和欣賞的雙重功能。在美觀陳設和實用把玩上，是獨具一格的，也毫不遜色于圓器造型茶壺的。從選擇泥料到配料，從造型創意到構思，從配樣板到成型制作，直至燒成成功。從線到點，從點到面的組合，面面俱到。從工藝上追求完美的境地與效果，從整體上追求剛柔相濟的境地和效果，重視線點面整體配合，讓方器產生一種中氣十足、神采內蘊、外剛內柔、挺括干凈的精神呈現，這是需要花大力氣、花苦工夫的。設計上講究視覺上的美觀，觸覺上的舒適，使用上的安全牢固，以及搭配上的合情合理等等。成型中要注意線面塊的處理，按排得有序，處理得恰當，顯示出紫砂方器造型器皿的剛勁、挺拔、端莊、大度。否則作品就顯得小氣、柔軟、懶散、俗稱“架子不好”。

另外，在整體造型上，細部刻劃上要有全面的技巧，包括對泥性的掌握、成型工藝的運用、窯性溫度的熟悉掌握等等，才能得心應手，做出高水平的作品來。

一般我們評鑒一件方器的良莠，不妨從以下幾點著手：首先要求其整體造型的比例準確，線面挺括有力，輪廓交代分明，再求口蓋緊密平整，任意調換方向，需能面面吻合周到。切忌壺身塊面鼓起或凹陷、壺蓋彎曲翹起以及流、把歪斜變形等。正因為方器的造型較為簡潔利落，所以稍有缺陷，便無所遁形，更易使其陽剛之美流于柔弱之病。總而言之，既然是方器便要求氣勢挺拔，力度透徹，英姿颯爽，剛正不阿，而紫砂方器之美，亦存乎此耳！

[1]《陶瓷造型設計》楊永善遼寧科學技術出版社1991年版

[2]《中國古陶瓷鑒賞》陳文平上海科學普及出版社1991年版

[3]《收藏辭典》陳志偉主編知識出版社1992年版