淺析秦觀戀情詞的藝術魅力

⊙梅 華［河南師范大學文學院， 河南 新鄉 453007］

作 者：梅華，河南師范大學文學院講師，研究方向：唐宋文學。

在北宋詞壇上，柳永的詞作無論是藝術上還是內容上都給宋詞帶來很大的變化。至蘇軾、秦觀，詞在藝術上更臻于完美。但柳永的詞，不僅有的涉于猥褻，而且往往鋪敘有余而含蓄不足；蘇軾的作品，有的寫得氣勢磅礴，有的寓以詩人句法。秦觀則與他們不同，他的很多作品都能做到情韻兼致，含蓄蘊藉。在秦觀的眾多作品中，令后人反復吟唱的還是他那些纏綿清麗的戀情詞。這里重點分析秦觀的戀情詞，本人覺得其戀情詞在保留傳統戀情詞的某些特征外，更主要的是有很多藝術創新，正如王國維《人間詞話》中所贊譽的那樣：“少游所作艷語，終有品格?！?/p>

一、朦朧優美，雅化戀情

相對其他詞人，秦觀的戀情詞最大的特征是把原來“花間”、“尊前”的戀情詞改造為表現真摯愛情的純正雅詞。其戀情詞少了一些香軟的脂粉氣，多了一些真摯的情感。作者在進行戀情詞的創作過程中總是以情為先，飽滿感情地抒發了他那深深的思念和眷戀之情，所以有“古之傷心人”之稱。

在此之前很多戀情詞只是注重對女性容貌、衣著、閨房的描摹，很少關注女性的內心世界，而秦觀在寫這些女性時，地位是平等的、態度是尊重的、感情是真誠的。有些詞人在寫戀情詞時也關注了女性的內心世界，但很多地方情感表露得過于直白，缺乏一種含蓄蘊藉的美，而秦觀的戀情詞可以說在很大程度上彌補了以上兩種戀情詞的缺陷，他的戀情詞既有情感真摯的思想內涵，又有含蓄雋永的藝術魅力。作者主要通過塑造一種朦朧優美的意境達到雅化戀情的藝術目的。尤其是寫男女兩人久別重逢之際，作者在寫他們的歡會時不會讓讀者有猥褻的聯想，而更多是一種美的想象。如流傳久遠的《鵲橋仙》：

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。①

這首詞通過一則美麗的神話傳說，頌揚了高尚純潔的愛情。詞的上闋寫雙星相會之難，但作者的“金風玉露一相逢”為他們的這次相會塑造了一個美妙的地點——在那金風玉露之夜，在碧落銀河之畔相會了，一切盡在不言中，從而也為他們純潔的愛情蒙上了一層圣潔的面紗。詞的下闋寫雙星分別時的依依不舍，但下闋以一個過渡句“柔情似水，佳期如夢”，承接上下兩闋，有一種似斷尤連的藝術效果。除此之外，這兩句還用一種美化的筆調來處理雙星相會的情景，似水的溫情，如夢的歡會，真是此時無聲勝有聲，給讀者留下美的想象，從而達到雅化戀情的藝術目的。

這種藝術手法在秦觀的戀情詞中多有體現，作者在寫男女雙方相會之際都是以一種雅潔的筆調來處理，有的是塑造一種朦朧的意境。如《八六子》：

在寫離情的詞作中，這是一首杰作。宋末張炎曾以之為典范，說“：離情當如此作，全在情景交煉，得言外意，有如‘勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人’，乃為絕唱。”（《詞源》卷下）這首詞寫離情能做到情韻兼勝，詞的開頭突然而發，在你沒有做好任何思想準備的時候，突然向你襲來，故清人周濟《宋四家詞選》稱之曰“：神來之筆！”接下來的“青驄”“、紅袂”以一種明亮的色調點明離別之意。而下闋中的“夜月一簾幽夢，春風十里柔情”是點化了杜牧的“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如”（《贈別二首·其一》）。但相較而言，總覺得杜牧的這句話有些淺白，而秦觀的“夜月一簾幽夢，春風十里柔情”是青出于藍而勝于藍。這句話寫兩人曾經的歡會，但作者為我們塑造了一個優美朦朧的意境，有一種含蓄蘊藉、饒有韻味的美感。朦朧的月光透過窗簾，照著他們倆人甜蜜的夢，意境含蓄，給人一種迷離惝恍、可以意會不可言傳的感覺。以春風喻柔情，令人感到溫暖舒適，比之他在《鵲橋仙》中所說的“柔情似水”，另有一番美感。③

二、以景結情，留下余響

古人創作詩詞都十分重視結句，并認為煉好結句甚難。如謝榛在《四溟詩話》中說“：結句如撞鐘，清音有余。”他強調結句要有含蓄性。而沈德潛在《說詩語》中說：“至收結處，紆徐而來，除其平衍，須作斗健語以止之?！彼鲝埥Y句要有力。白居易在《新樂府序》中主張“卒章顯其志”，所謂“顯其志”就是點明題旨，具有一定的思想深度。所以，作者可以根據自己的需要來選擇合適的結句。秦觀有些戀情詞的結句猶妙，最大的特征是以景結情。正如元人沈義父《樂府指謎》中所說“：結句須要放開，含有余不盡之意，以景結情最好。”如他的《滿庭芳》：

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離樽。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。 銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄名存。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

這首詞最受后人推崇的是他那句“山抹微云”，很多評論家都認為這句話有畫境，作者也因此得一“山抹微云君”的雅稱。但我覺得這首詞除此之外，還妙在詞上下闋的結尾處。詞上闋的結句“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”，清人賀貽孫評此三句云“：余謂此語在隋煬帝詩中，只屬平常，入少游詞特為妙絕。蓋少游之妙，在‘斜陽外’三字見聞空幻。又‘寒鴉’、‘流水’，煬帝以五言劃為兩景，少游長短句錯落，與‘斜陽外’三景合為一景，遂如一幅佳圖。”（《詩筏》）這里道出了創作上的一個秘訣，就是說隋煬帝這首詩把兩種景分割開來，破碎不成境界。而少游在此添上“斜陽外”三字，把天上的“寒鴉萬點”，地上的“流水孤村”，融合成一個布局錯落意境完整的圖畫。④在這一幅錯落有致的佳圖中包含著作者深深的情思，融情于景，給讀者留下廣泛的想象空間，也達到了藝術上的含蓄性。

再看詞下闋的結句“高城望斷，燈火已黃昏”，在藝術上也屬于以景結情。“高樓望斷”寫作者回首遠望送別之人，唯見燈火闌珊。無限傷情，完全滲透在這迷茫的情景之中?！盁艋鹨腰S昏”包含著多種情感，諸如作者本來極目高城，神情專注于所戀之人，乍見燈火，不禁感到人已遠去；再從燈火闌珊聯想到人約黃昏，無緣再見，等等。所有這些復雜而又微妙的感情，都蘊含在“燈火已黃昏”這一景語中。這篇作品如果與柳永的《雨霖鈴》相比，我們更能體會其作品在很大程度上都是以景取勝，無限的情感包含在有限的景物之中，讓整個作品有言有盡而意無窮的藝術魅力。

秦觀詞一到抒情的高峰，即刻打住，轉而寫景，以景語收尾。其結句多具有含蓄蘊藉的美。以景結情在秦觀的作品中多有體現，如《八六子》寫分別后的相思之情，結句“正銷凝，黃鸝又啼數聲”，作者將無法表達、無法排遣的愁緒，拓展到婉轉鳴啼的黃鸝，增添了無限的情思。類似的例子還有“憑闌久，金波漸轉，白露點蒼苔”（《滿庭芳·其三》）、“寶簾閑掛小銀鉤”（《浣溪沙》）、“水邊燈火漸人行，天外一鉤殘月帶三星（《南歌子》）”⑤，等等。在作品中以景結句，常常會給讀者留下很多想象的空間。結句巧妙的藝術處理會使作品錦上添花，收到意想不到的藝術效果。在那簡短的一句話里蘊涵了作者多少情感，作者沒有直接說出，而讓讀者去回味，去想象，體現了作品的凝練性。

總之，秦觀的戀情詞思想比較健康，情感真摯，絕少有庸俗的色情描寫，不像柳永的詞那樣“詞語塵下”，感情直露。無論是評價他的戀情詞“自有品格”也好，還是說他是“古之傷心人”也罷，其實都肯定了秦觀戀情詞在思想內涵和藝術魅力上的成就。

①（宋）秦觀著，徐培均校注：《淮海居士長短句》，上海古籍出版社1985年版，第55—56頁。

②（宋）秦觀著，楊世明箋：《淮海詞箋注》，四川人民出版社1984年版，第19—22頁。

③④徐培均編著：《秦觀詞新釋輯評》，中國書店2003年版，第34—42頁，第77—79頁。

⑤以上作品均選自（宋）秦觀著，楊世明箋：《淮海詞箋注》，四川人民出版社1984年版。