網(wǎng)絡文學與社會心理

楊霞飛

網(wǎng)絡文學與社會心理

楊霞飛

網(wǎng)絡文學就是在20世紀90年代出現(xiàn)的文學樣式，到底什么是網(wǎng)絡文學，眾說紛紜，至今沒有統(tǒng)一的說法。但比較傾向于它是以互聯(lián)網(wǎng)為發(fā)表平臺和傳播媒介，借助超文本鏈接和多媒體演繹的手段來表現(xiàn)主題，在網(wǎng)上創(chuàng)作發(fā)表，供網(wǎng)民閱讀的文學作品、類文學文本及含有一部分文學成分的網(wǎng)絡藝術品，其中以網(wǎng)絡文學原創(chuàng)作品為主。從1999年，來自臺灣地區(qū)一名叫“痞子蔡”的網(wǎng)民，在網(wǎng)上推出了一部名為《第一次的親密接觸》的小說，網(wǎng)絡文學從此一路瘋狂走來，以波濤洶涌之勢風靡至今，幾乎顛覆了傳統(tǒng)文學的寫作方式和讀者的閱讀趣味，數(shù)百萬部作品和數(shù)以千萬計的年輕擁躉者，讓網(wǎng)絡小說成為日常娛樂的首選品之一。從作者上看，知名度頗高的有早年的今何在、痞子蔡、安妮寶貝、木子美，方興未艾的有寧財神、當年霸唱、當年明月，這些網(wǎng)絡寫手你方唱罷我登場，各領風騷三兩年。而那些不知名的作者、作品更是如過江之鯽，讓人目不暇接，有剛貼上就湮滅在文字的垃圾里，連曇花一現(xiàn)的光亮都沒有。但不可否認的是網(wǎng)絡文學有著傳統(tǒng)文學難以企及的龐大寫作群體和更加龐大的閱讀群體。究其原因，有其深刻的社會心理：

第一，網(wǎng)絡文學離經(jīng)叛道的主題、離奇荒誕的情節(jié)、不拘一格的表述方式更加豐富了當代人的閱讀趣味。網(wǎng)絡文學幾乎顛覆了傳統(tǒng)文學的寫法，內(nèi)容荒誕離奇，形式自由，開放。比如《悟空傳》中孫悟空不耐煩唐僧的嘮叨，用金箍棒一棒子直接將之打死；木子美作為一個年輕女孩毫無顧忌地暴露自己和多個男人的性愛歷程。網(wǎng)絡文學在形式上短句多，甚至很多小說就像分行的詩歌，讀起來可以一目十行，視覺上讓人很輕松。在這個被網(wǎng)友譽為“表述就是一切”的年代，此類文學既滿足也豐富了當代人的閱讀趣味。傳統(tǒng)文學不僅主題刻板，而且寫作方式也是中規(guī)中矩，毫無新意。有不少網(wǎng)友這么認為“讀網(wǎng)絡小說不需要太多的思考，就是一種消遣、一種娛樂。”因此玄幻、修仙、穿越類小說也是時下最流行、吸引讀者最多的網(wǎng)絡小說。可以說每天都有無數(shù)的人在網(wǎng)絡上編造各種各樣試圖欺騙人或者感動人又或者驚醒人的故事。天馬行空的想象力是作品最大支撐力，它們沒有很強烈的批判精神，作者基本上沒有想用文學作品來改變什么，抗爭什么，他們只是想通過文學作品來安撫和娛樂自己或讀者。“雅的作品看多了，就想看些俗的、輕松的。”有網(wǎng)友如是說。

第二，網(wǎng)絡文學可以讓人們豐富而復雜的內(nèi)心世界得到宣泄，“網(wǎng)絡文學使普通人獲得言說權利，獲得自由表達的機會。”《萌芽》雜志社主編、上海作協(xié)副主席趙長天指出，傳統(tǒng)文學出版或受雜志風格和編輯的個人偏好所限，或受嚴格的審查制度所限，而網(wǎng)絡使文學作品的傳播更加便利，文字的自由度也大大提升。網(wǎng)絡文學在某種程度又被稱為個人文學。在經(jīng)濟高速發(fā)展的當代社會，人與人之間的隔膜反而越來越深，很多人表面上中規(guī)中矩，溫文爾雅，但其實都有一定的逆反心理，尤其是年輕人，追求個性，倡導自由，喜歡標新立異，但又怕被別人公開地品頭論足，于是網(wǎng)絡文學提供了這樣一個平臺，讓人們情緒的宣泄找到了一個出口。在這虛擬的世界里，他們可以自由地翱翔，酣暢淋漓地發(fā)表感慨見解，讓人隱秘的內(nèi)心世界得到充分的宣泄。也正因為此，YY（想法天真、主人公強大、故事情節(jié)嚴重不符合事實邏輯的小說概稱為YY）小說大行其道，主角們擁有毀天滅地的能力，比別人高出一大截的智商，男人見了就拜倒成為小弟，女人見了就變成花癡。有很多網(wǎng)友表達為什么喜歡玄幻類小說：“因為幻想，天馬行空的幻想讓人喜歡。”都市言情類小說也是網(wǎng)絡文學中很受人追捧的一類，特別是年輕女性。在現(xiàn)代社會，愛情似乎來得比較奢侈，所以明曉溪、顧漫、李李翔、匪我思存、皎皎等作者相繼受到讀者的喜愛，例如《會有天使替我愛你》《泡沫之夏》《佳期如夢》等還被改編成電視劇，有著不錯的收視率。

第三，網(wǎng)絡的便捷性、多樣性、開放性、互動性極大地調(diào)動了作者和讀者的積極性，滿足了大眾個性化的需求，進一步促進了網(wǎng)絡文學的繁盛。網(wǎng)上讀小說很方便，而且有很多選擇。“就在起點、晉江那幾個知名網(wǎng)站隨便一搜，就會出來好幾千部小說。總有一部適合你”。網(wǎng)友說“加上網(wǎng)絡的更新是最快的，要等出版，都猴年馬月了”。現(xiàn)在，電腦、手機上網(wǎng)都很普及，一部小說基本上可以不受時間、空間的限制，隨時隨地都能看。很多人一般都把網(wǎng)絡小說下載到手機上，每天坐公交、地鐵的時候看。網(wǎng)絡的開放性不僅帶來了便捷的閱讀、多樣性的選擇，還讓讀者有機會與作者互動交流。

第四，網(wǎng)絡文學給作者提供了名利雙收的可能，直接催生了網(wǎng)絡寫手這種職業(yè)。網(wǎng)絡改變世界，文學亦不例外。由于沒有審查、出版、缺乏受眾等對紙上發(fā)表來說極其巨大的困難，網(wǎng)絡寫作顯得如此簡單，網(wǎng)絡文學門檻低，成本低，從讀者到作者很容易，只要會打字，每個人都可以自由抒寫，把自己寫的東西放到網(wǎng)上供數(shù)億的讀者閱讀，運氣好的話還可能一夜成名。稍有文筆且有時間的人，都可以在網(wǎng)絡上小試牛刀，實現(xiàn)每個人內(nèi)心的文學夢想。而且網(wǎng)絡文學以字數(shù)多少為盈利模式，再加上讀者迫不及待的催促，導致很多作者馬不停蹄地創(chuàng)作，一般每天至少要更新幾千字。所以在2006年網(wǎng)絡文學幾乎是爆發(fā)式的速度在增長，因為越來越多的人發(fā)現(xiàn)了網(wǎng)絡文學這棵搖錢樹，特別是寫極端YY的小說，基本上是怎么寫怎么賺，成功寫手年薪能超百萬。雖然這樣很難出經(jīng)典，但確實給作者帶來豐厚的報酬。像《明朝那些事兒》洋洋灑灑七大部，《藏地密碼》寫到第九部還沒有大結局，《鬼吹燈》二百多萬字，其稿酬可想而知。被譽為“網(wǎng)絡文學的三駕馬車”的寧財神、李尋歡和邢育森都借助網(wǎng)絡文學各成氣候，寧財神寫出了現(xiàn)在人氣仍然很高的情景喜劇《武林外傳》，李尋歡成了榕樹下的總經(jīng)理，邢育森《活得像個人樣》在網(wǎng)上一炮打響后，華麗轉身成了“英達式”情景劇的資深編劇，編寫了《東北一家人》《家有兒女》《閑人馬大姐》等一系列情景劇。

盡管井噴般出現(xiàn)網(wǎng)絡文學，不僅擁有大量的讀者，也給網(wǎng)絡寫手帶來巨大的回報，但依然受到傳統(tǒng)主流文學的詬病。其實，對網(wǎng)絡文學的勢不可當，我們既沒必要盲目追捧，也沒必要杞人憂天或棄之如敝履。作家鐵凝就認為，網(wǎng)絡文學的興起使文學變得是多元、共生的存在，它和傳統(tǒng)寫作是并行的，并不會給傳統(tǒng)文學帶來致命的打擊和實質上的威脅。文學發(fā)展自有其本質和規(guī)律，物競天擇，適者生存。網(wǎng)絡文學在發(fā)展過程中自有其顯而易見的弊端，但同時也有其自由寬松的優(yōu)勢，能打破傳統(tǒng)文學的諸多限制，揚棄浮躁之風，這是傳統(tǒng)小說難以比擬的。而且隨著網(wǎng)絡文學的飛速發(fā)展，讀者對作者的要求也愈來愈苛刻。那些又臭又長流水賬般的網(wǎng)絡文學漸漸會淡出讀者的視線，取而代之的是更新穩(wěn)定、文筆優(yōu)良、感情真摯的作品。今天許多優(yōu)秀的作品已經(jīng)從網(wǎng)絡走向書架，走向電視劇。如《紙婚》《雙面膠》《泡沫之夏》等都市言情類小說都是以其心思細膩，故事有條理，文筆優(yōu)美受到讀者的喜愛。今何在的《悟空傳》，酒徒的《明》《家園》都表達了作者對現(xiàn)實的批判和對歷史的思考，是不可多得的網(wǎng)絡文學佳品。所以無論是網(wǎng)絡文學還是傳統(tǒng)意義上的文學，都是一個社會心理的折射。這其中有積極的、可取的，也有消極的、糟粕的，但經(jīng)得起讀者檢驗，經(jīng)得起時間檢驗的，往往還是那些有思想有內(nèi)涵的作品，這也是一切文學乃至藝術的最終出路。

[1]賈懷鵬.從社會文化學角度看網(wǎng)絡文學[J].作家雜志，2008，（12）.

[2]陳平.從網(wǎng)絡文學進駐大學課堂談起[J].作家雜志，2009，（4）.

楊霞飛，華東交通大學副教授）