從小說到電影：淺析《少女小漁》的文本轉(zhuǎn)換

■倪平

一、論改編

影片《少女小漁》改編自著名華人旅美作家嚴(yán)歌苓的同名短篇小說，由李安監(jiān)制，張艾嘉導(dǎo)演，同時(shí)兩位主創(chuàng)也參與了影片的改編。在團(tuán)隊(duì)的共同努力下，這部表現(xiàn)人性、溫暖人心的作品給人留下了深刻的印象。

只要對(duì)小說與電影稍加比較就可以看出，《少女小漁》的改編是在忠于原著精神基礎(chǔ)上的創(chuàng)造。“所謂‘忠實(shí)于原作’，是指改編影片一定要忠實(shí)于原作的精髓，或叫‘神韻’和‘實(shí)質(zhì)’，不能走樣。所謂‘創(chuàng)造’則是指創(chuàng)造出新的銀幕形象來。”這里的創(chuàng)造就不單指新的銀幕形象，還包括對(duì)小說情節(jié)安排、人物性格的改動(dòng)，正如悉德·菲爾德所說：“一本書是一本書，一出戲是一出戲，一篇文章是一篇文章，一個(gè)電影劇本時(shí)一個(gè)電影劇本。”

二、論再創(chuàng)造

同為敘事藝術(shù)，影片在小說的基礎(chǔ)上對(duì)情節(jié)的做了改動(dòng)。原著《少女小漁》是短篇小說，改編成100分鐘的電影，必然要在情節(jié)上有所取舍，而這種在情節(jié)取舍上得當(dāng)，是這部作品改編成功的關(guān)鍵之一。具體說來，這種情節(jié)的改編方法包括三個(gè)方面：刪、增、改。

首先我們談?wù)劇皠h”。縱觀古今中外影壇，很少有對(duì)文學(xué)原著情節(jié)不做刪除的改編。所謂“刪”是對(duì)原著中國枝蔓的情節(jié)進(jìn)行修剪，將那些與主題發(fā)展無關(guān)的情節(jié)或細(xì)節(jié)刪掉，以保證影片在敘事和藝術(shù)上的連續(xù)性和完整性。也就是說，只能刪去那些游離于主題之外的可有可無的東西。在《少女小漁》這部影片的改編中，“刪”主要表現(xiàn)在對(duì)一些細(xì)節(jié)的刪減。影片刪去了一些背景資料、小漁與馬里奧假結(jié)婚時(shí)親友圍著路邊“奔馳”照相的片段、江偉與小漁生活的一些細(xì)節(jié)、小漁與馬里奧相處的畫面。

其次，我們說說“增”。“改編小說，不可避免地會(huì)碰到容量不足的問題……這就需要改編者從原作人物性格的發(fā)展中找到新的行動(dòng)，這些行動(dòng)又有助于推動(dòng)性格的發(fā)展、情節(jié)的發(fā)展，并有助于開掘生活，深化主題。”《少女小漁》中，改編者所作的“增”主要體現(xiàn)在人物跟情節(jié)這兩個(gè)反面。影片增加了不少人物：江偉父母作為隱性人物多次出現(xiàn)在影片文本中，上一代以或是輔助或是安排的方式介入了下一代的學(xué)業(yè)、伴侶甚至是人生。影片增加江偉背后的移民群體，老柴一家、制衣廠女工、莎莉、劉明，這都是海外華人生活的寫照，鄙棄國內(nèi)的平凡與安樂，倔強(qiáng)地負(fù)荷著國外生活過度的艱難與坎坷。另外還增加了堤諾這樣一個(gè)本地落魄者形象，某些方面他是另一個(gè)馬里奧，他改變了自己的生活狀態(tài)，最后選擇小漁式的隱忍的方式告訴我們：在中西文化的碰撞和交融過程中，雙方都汲取了對(duì)方的優(yōu)勢來改變現(xiàn)實(shí)中的困境，而結(jié)局告訴我們：“出路不一定是西方式的奮斗進(jìn)取，而在于一種東方式精神升華。”

從廣義上說，上述所提到的“刪”和“增”都屬于“改”。“改寫比增和刪都要復(fù)雜，因?yàn)樗粌H需要將抽象的文學(xué)形象化為可見的視聽形象，更需要瞻前顧后的大局觀和化平凡為精彩的創(chuàng)造性。”與增刪手法一樣，改動(dòng)必須要符合整部影片的人物性格的形成和主題思想的發(fā)展，在這部電影中，為了促進(jìn)主題的順利推進(jìn)，改編者也做了一些改動(dòng)，主要表現(xiàn)在故事地點(diǎn)、人物形象、具體細(xì)節(jié)的改動(dòng)。

在原著小說中，故事是發(fā)生在澳大利亞的悉尼，而在電影中，故事地點(diǎn)改成了美國的紐約，無論是從那個(gè)時(shí)期的移民熱潮來說，還是從主創(chuàng)人員的熟悉度來說，紐約都是更好的選擇。作為西方文化的中心，紐約無疑比悉尼更適合這個(gè)文化熔爐角色，在文化的碰撞與融合上紐約更有代表性。

隨著故事背景的改動(dòng)，改編者也相應(yīng)對(duì)人物形象做了一些改動(dòng)。如小漁不再是近乎沒有頭腦、沒有脾氣的大地之母的形象，她開始有自己的判斷，堅(jiān)持認(rèn)為馬里奧不是壞人，堅(jiān)守愛情卻為對(duì)方的出軌懊惱。在小說里，她改變了馬里奧，而在影片中，她也在馬里奧的啟蒙下，她嘗試自己做生活的主人。與小說相比，影片中的江偉多了份酸楚，少了份自私。馬里奧也從一個(gè)被改變者變成一個(gè)啟蒙者，小說中的單方向改變成了一種互動(dòng)，在溝通中雙方在對(duì)方的影響下都改變了自己。馬里奧的真正伴侶瑞塔的形象也改變了，不再是為人做意式糕點(diǎn)的幫傭，而是一個(gè)帶有藝術(shù)家氣息的酒吧歌手，他與馬里奧的關(guān)系也少了小說中那份低俗與現(xiàn)實(shí)，多了份動(dòng)人與瀟灑。

人物是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力，人物形象有所改動(dòng)，情節(jié)的設(shè)置必然要符合人物的性格。影片情節(jié)上的改動(dòng)最為復(fù)雜，這里舉一例而概之：原著中是老人在街頭賣藝，在風(fēng)雨中為追逐被吹散的鈔票而摔跤，導(dǎo)致中風(fēng)，最后黯然離世，而在電影中，是江偉不滿小漁與馬里奧親密，揍了馬里奧一拳，多年酗酒抽煙的老人沒能抗住這一重?fù)舳酗L(fēng)離世，這一改動(dòng)無疑讓江偉為馬里奧的死富上一份責(zé)任，也為后來不顧江偉強(qiáng)烈反對(duì)，堅(jiān)持留在馬里奧身邊提供了合理性。

通過了上述對(duì)《少女小漁》的原著與影片的比較分析，得出了以下結(jié)論，文學(xué)與電影作為兩種不同的藝術(shù)，在形象、手段上有著本質(zhì)的區(qū)別，但是同以敘事為基點(diǎn)，它們有相同的地方，這就構(gòu)成了文學(xué)形象像銀幕形象轉(zhuǎn)換的基礎(chǔ)，一個(gè)好的改編者，應(yīng)該忠于原著，更應(yīng)該忠實(shí)于自己，汲取原著的精髓，并且進(jìn)行藝術(shù)上的再創(chuàng)造。在如今大眾文化日益勃興的背景下，改編觀念日趨開放并呈多元化趨勢，但是電影作為一門年輕的藝術(shù)，只有與文學(xué)緊密的結(jié)合，雙方才能共創(chuàng)美好的明天。

[1]汪流.電影編劇學(xué)[M].北京廣播學(xué)院出版社，2006.

[2]悉德·菲爾德.電影劇本寫作基礎(chǔ)[M].中國電影出版社，1988.