《鐵扇公主》：中國動畫學派的開山之作

陸小玲

(常州工學院藝術與設計學院，江蘇 常州 213002)

中國動畫啟蒙于20世紀初，當時美國動畫片傳入我國，在上海引起了不小的轟動，中國動畫學派的創始人當時也被深深吸引，于是奮力探索，在簡陋的環境下終于找到了動畫制作的訣竅，從而揭開了中國動畫發展的序幕，成功拍攝并放映了世界上第四部動畫長片——《鐵扇公主》，這也是全中國、全亞洲第一部動畫長片，在亞洲引起了轟動，影響了眾多動畫人。《鐵扇公主》雖然是新中國之前的作品，但憑借其藝術成就和巨大的國際影響，這部動畫長片完全可以稱為我國動畫學派的開山之作。

一、探索時期的艱苦創作

1918年，萬氏兄弟在看了剛傳入我國的美國動畫片《大力水手》、《勃比小姐》、《從墨水瓶里跳出來》后，被深深吸引，據萬籟鳴回憶：“當我第一次在電影院看到外國‘卡通片’時心里不禁一震，想畫筆底下的人物果真動起來了!從此我視卡通片為至寶，一次又一次不厭其煩地買票觀看，有的片子還重復看多次，研究其中的奧妙。”①然而，在當時，想要了解國外相關的動畫拍攝技術和資料是不可能的。萬氏兄弟決定從最初的皮影、走馬燈和“西洋鏡”開始研究，通過不斷的努力試驗，模擬出了“手翻書”式的最簡陋的動畫，終于發現了動畫電影的秘密。1922年底，萬氏兄弟成功拍攝了動畫廣告片《舒振東華文打字機》，1926年，中國第一部動畫片《大鬧畫室》誕生，標志著中國動畫實現了從無到有的真正突破。1928年，此片與后來繪制的《一封書信寄回來》、《紙人搗亂記》在上海放映后，引起了人們極大的興趣。盡管這三部短片較為粗糙、幼稚，且都是模仿歐美將真人與動畫合成拍攝的風格，但作為中國動畫的雛形受到了廣泛關注，萬氏兄弟也開始受到制片商的青睞。

1939年，美國迪斯尼動畫長片《白雪公主》在上海引起轟動，人們爭相觀看。由此，萬氏兄弟決定制作出中國特色的《鐵扇公主》，與美國特色的《白雪公主》一爭高下。雖然由于當時經濟、人員、技術等多方限制，他們的許多優秀的設想未能實現，并且由于風險較大，制片方中途想要退縮，《鐵扇公主》面臨夭折，但是萬籟鳴他們克服種種艱難困苦，拍著胸脯擔保不虧本，經過一年半的努力奮戰，終于將我國第一部動畫長片《鐵扇公主》攝制成功。

這部影片長9 200英尺，放映時間80分鐘，是中國第一部，也是全世界第四部動畫長片。

二、取材于中國古代題材

中國上下五千年悠久的歷史孕育了豐富多彩的古典文學，從詩詞歌賦到神話傳說，無一不為世界所驚嘆，許多題材更被美國、日本、韓國等著名的動畫公司改編成動畫片。尤其是我國古代的經典小說《西游記》，從《悟空大冒險》到《龍珠》再到《最游記》，無一不受到觀眾的熱烈追捧。改編自我國古代文學《木蘭辭》的迪斯尼動畫《花木蘭》更是受到全球觀眾的好評，一舉席卷了3億美元全球票房，書寫了當年的動畫電影票房神話。

萬氏兄弟早在幾十年前就意識到了中國古典文學的無窮魅力，根據《西游記》中“孫悟空三借芭蕉扇”的有關章節改編成動畫電影《鐵扇公主》，作品講述唐僧師徒四人在取經途中被火焰山擋住了去路，孫悟空、豬八戒、沙僧三人便想辦法去向鐵扇公主借芭蕉扇來扇滅火焰，經過一番斗智斗勇，三人還是失敗了，于是唐僧告訴三人要團結協作，并號召大家團結一致，一起消滅牛魔王和鐵扇公主，取得最終的勝利。該片不僅講述了著作上原有的精彩故事，讓人們以全新的形式去看作品，而且有意識地借降妖滅火的故事，暗示真理和正義必然能取得最終的勝利，號召大家團結一致，趕走日本侵略者。

三、中國的制創團隊

小說《西游記》原本就是中國古典名著，而將這部小說節選并改編成動畫劇本的作者便是萬氏兄弟。萬氏兄弟經過慎重考慮，反復琢磨，終于改編出《鐵扇公主》的動畫劇本，并四處拉贊助，組織人員進行繪制拍攝。最終，這部由中國人創作、投資、制作的作品終于和觀眾見面并取得了成功。

此外，萬氏兄弟經過綜合考量，決定在配音上模仿國外模式，請來了白虹、嚴于玲、姜明、韓蘭根、殷秀岑等當時著名的演員為動畫人物配音，不僅迎合了觀眾的口味，為影片增色不少，也開了我國動畫明星配音的先例。

四、大量中國元素的應用

《鐵扇公主》不僅取材于中國古典名著，而且融入了中國服裝、音樂、背景、生活習慣、武打動作等多種民族元素，這與后來同樣取材于《西游記》的《大鬧天宮》、《金猴降妖》，再到與之相關聯的《哪吒鬧海》、《寶蓮燈》，無不有著一脈相承的關系。作品不僅在人物造型、動作設計、服裝、建筑等方面融入了大量的中國元素，而且具有動畫片的趣味性。

(一)人物形象設計上中國元素的應用

在人物形象設計上，作品巧妙借鑒了一些中國戲曲元素，又使得人物性格忠實于原著。孫悟空頭戴軟皮帽，身穿武生短打裝，腳穿皂角靴，在天空騰云駕霧，在地面蹦蹦跳跳，手持金箍棒能做七十二般變化，對不肯借扇的鐵扇公主巧施計謀，對偷懶的師弟頑皮捉弄。鐵扇公主面對前來借扇的“仇家”孫悟空是一身干凈利落的俠女打扮，手持寶劍要為兒子報仇；面對許久不曾歸來的夫君牛魔王又是充滿柔情蜜意，著一身款款長裙翩翩起舞的溫婉女性打扮，她既是中國式女俠又有著古代賢妻良母的烙印。豬八戒更是土生土長的形象，長嘴巴、大耳朵，扛著釘耙挺著大肚子，眼睛總是溜溜轉著想些偷懶的點子(見圖1)，面對美味的糕點要多吃多占，看到美艷的玉面狐貍又立馬心猿意馬起了色心，從鐵扇公主那兒騙到寶扇后立即得意忘形，唱歌贊嘆自己計謀巧妙，急著要回去向師傅邀功，讓大師兄看看自己的本領。片中亦把言語不多、老實巴交的傳統沙僧形象發揮到了極致。

圖1 豬八戒形象

(二)動作設計上中國元素的應用

在動作設計上，片中的許多幽默片斷都讓人耳目一新，尤其是對豬八戒、孫悟空、土地廟、牛魔王等等的刻畫。豬八戒是片中重要的滑稽演員，他走到火焰山處熱得滿頭大汗，便摘下耳朵當扇子扇。按照往常的邏輯，大耳朵的動物如大象扇著耳朵散熱，這里豬八戒的大耳朵通過工作者的想象，不僅可以扇風，而且可以拿下來當扇子用；在芭蕉洞和沙僧一起被鐵扇公主扇飛，在半空中抱住一個山峰，沙僧又抱住了他的腳，八戒因為狂風的撕扯，身體被拉得老長，下半身被拽離了身體，他又用腰帶將下半身綁了回來(見圖2)，這種腰都被吹斷的夸張手法和用腰帶把身體拽回的想象，給了觀眾極大的樂趣。他在翠云洞調戲玉面狐貍，又去偷牛魔王的神獸坐騎，他先將巨大的神獸如同吹氣球一樣從尾部吸光氣，卷成卷軸從墻上的小洞里偷出來，然后在外面的空地上鋪開，吹足氣又讓它變回神獸。他變化成牛魔王時，身體從中間分開卷成兩個快速轉動的球，然后合到一起就變成了牛魔王的樣子。他騎神獸下山時，從神獸的背上滾到鼻子上，眼看快要掉落地上，又被神獸一抬頭甩回背上。孫悟空在芭蕉洞借扇時，鐵扇公主要孫悟空先受自己三劍才肯借出寶扇，孫悟空在被鐵扇公主砍過后把脖子變得又細又長，繞在鐵扇公主的寶劍上問可否借扇，既能表現孫悟空本領的神通廣大又表現出他借扇心切的心理(見圖3)。土地廟在屋頂被強風吹走時，伸出“雙手”將屋頂又拽了回來(見圖4)，這里將土地廟擬人化，如同人們在自己的帽子快要被風吹走時伸出雙手護帽子一般。牛魔王變成一頭巨牛橫行時落入人們預先做好的陷阱中，夾在一棵從中間鋸開的大樹中，任憑頭撞腳踹也動彈不得。這一系列夸張、滑稽的場面，都屬于中國原創。而這一系列滑稽場面、動作的設計，正是創作者開放想象力，用盡可能夸張變形的動畫手法來傳達影片所要表現的精神與意境，也給觀眾營造出一種輕松詼諧的氣氛，讓人們在歡笑中接受嚴肅的主題，給人留下更為深刻的印象。

(a)

(b)

(a)

(b)

(三)背景設置上中國元素的應用

背景設置上，沿途的中國山水風光，芭蕉洞中式的房屋建筑(見圖5)，古色古香的室內屏風、案幾等家具擺設(見圖6)；人物語言上，丫環稱鐵扇公主“奶奶”，豬八戒稱玉面狐貍“小娘子”，甚至唐僧分析三個徒弟失敗原因為不團結，號召大家團結起來一起消滅牛魔王等緊密結合時代形勢的話語，無處不在彰顯中國風格。

圖4 土地廟形象

圖5 芭蕉洞外景

圖6 芭蕉洞內景

五、巨大的國際影響

《鐵扇公主》故事情節與情景處理復雜，主題表達隱諱。這部影片在1941年9月放映期間深受觀眾喜愛，在上海“大上海、新光、滬光三家影院同時放映一個多月，盛況空前”②，不僅讓人們欣賞到了制作精美的動畫，而且暗示人們只要同心協力，正義和真理必將戰勝一切黑暗與壓迫，同時電影公司和投資者也可謂名利雙收，初次感受到了動畫電影的商業潛力。

《鐵扇公主》還在全亞洲引起了轟動，受到了新加坡、馬來西亞和日本等國當地人民的熱烈歡迎和一致好評。日本動畫之父手冢治蟲也是受到該片的觸動，決心投身動畫事業，從而創作了一系列優秀動畫片③。

《鐵扇公主》所取得的巨大成就和對世界的影響也是不可磨滅的，它既是對這一時期動畫發展成就的總結，也為我國未來動畫的發展指明了方向，是中國動畫學派的開山之作，為1956年以后中國動畫學派在國際上的發展奠定了基礎。

縱觀這一時期動畫的特點，首先，《鐵扇公主》雖然受啟發于迪斯尼動畫，并受到一定的影響，但作為中國動畫學派始祖的萬氏兄弟從一開始創作便注重民族元素的融入，在人物造型和動作設計上強調民族化，用中國的人物以中國的思維方式來講中國的故事。其次，《鐵扇公主》的題材和內容緊跟時代，反映當時的政治氣象，強調教化作用，體現作品的社會功效。再次，建國前，由于動畫片制作成本高，要靠電影公司自己去拉贊助集資，在制作時往往要考慮商業回報，于是造就了一部既能保證市場，又具有較高思想內容的作品，也為我國商業動畫的發展奠定了良好的基礎。另外，我們不能僅僅因為《鐵扇公主》創作于新中國成立之前，或因為意識形態的不同而忽視其在歷史和藝術上的地位，《鐵扇公主》應當被認為是中國動畫學派的開山之作。

注釋：

①萬籟鳴口述，萬國魂整理：《我與孫悟空》，北岳文藝出版社，1986年，第40頁。

②鮑濟貴、梁蘋：《中國美術電影69周年》，《中國電影年鑒》1996年，第187頁。

③汪寧、高博：《中外動漫史》，上海人民美術出版社,2007年，第29頁。

[參考文獻]

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[3]許婧，汪煬.讀動畫——中國動畫黃金80年[M].北京：朝華出版社，2005.

[4]孫立軍，易欣欣，陸銘.影視動畫經典作品薈萃[M].北京：海洋出版社，2004.

[5]嚴定憲.美術電影動畫[M].北京：中國電影出版社，1981.