馬培松或阿巴斯:在傳統與現代性之間

摘要：平凡人生，日常所見，無不是詩，只要我們有心去“見”并有能力“寫”出來。在詩人眼中，任何一個所見所感所思的瞬間與片段，都是詩意的。而沒有“拘束”的寫作，帶來的是更加自由、開闊的寫作心境與視野。在此前提下，只要詩人前期的語言錘煉和素養積淀過關，而在寫作一首具體的詩歌之時又經過了嚴謹的藝術審視與提升，詩歌的寫作就成了，好詩的產生就成為可能。

關鍵詞：馬培松；阿巴斯；詩；自由

馬培松的詩歌創作肇始于80年代中期，擁有二十年多年的寫作積淀和經驗積累，曾在《詩刊》《人民文學》《星星》《詩歌月刊》《詩選刊》《四川文學》《芳草》《詩林》《漢詩》等全國刊物發表大量詩作并獲得過《人民文學》的詩歌獎等。自90年代中期尤其是他在新浪開通自己的博客后，筆者有機會方便而集中地閱讀到他更多語言和形式皆別具一格的詩歌作品。

因為同樣偏愛甚至迷戀伊朗詩人阿巴斯·基阿魯斯達米[1]的“小詩”，較之于很多熟悉馬培松的詩友，筆者可能更輕易地領悟或“懂得”馬培松在詩歌語言上的專心操練與風格追求。在大量閱讀其近年的詩歌作品之后我意識到，在詩人馬培松這里，現代漢語詩歌的最佳典范，就是用極少的詞語和詩句，去創造盡可能精確的詩意和極可能大的想象空間。

“6 通往天堂的懸崖上/一段雄性馬的/遺骨，閃著磷光//9 魚/在缸里漫步/像一個人物//29 風/在街上亂跑/頭上罩著塑料袋//32 牙不是骨/如果牙是骨/那就太露骨了”（馬培松組詩《殘片》）