新時期中國電影中的農民形象初探

摘要：隨著改革開放的深入，中國電影不斷向前邁進，電影中不乏對于農民形象的敘述和表達，但是對于農民形象的刻畫，似乎仍停留在原來那個時代，停留在原來那個無知、愚昧、固執的刻板印象上，他們只不過是被建構出來的一種想象。本文以新時期電影中的農民形象為例，來探討這一時期中國電影在農民形象問題上的建構。

關鍵詞：新時期；中國電影；農民形象；建構

改革開放到現在，中國電影從不缺乏對于農民形象描寫的題材，但是仔細分析這些電影中的農民形象，就能看出大多只不過是被建構出來的一種想象，是一種被社會所想當然的認識。雖然隨著時間的推移，經濟生活日益繁榮，文化生活日益豐盛，電影的內容和形式也千變萬化，但是對于農民形象的刻畫，似乎仍停留在原來那個時代，停留在以往固執的刻板印象上。說到新時期中國電影中的農民形象，此處的農民形象不僅包括傳統意義上在廣袤土地上進行農業耕作的農民，也包括隨著時代發展，在現代城市文明同傳統農業文明的沖突與磨合中涌入城市的農民工群體。文章將以此為出發點，對具體影片中的具體農民形象進行分析和思考。

一、新時期中國電影中的傳統農民形象

新時期中國電影中從不缺乏對于中國傳統農民形象的塑造。從1978年改革開放起，我們看到了一部部反映中國傳統農民形象的電影，比如《小花》（1979）、《咱們的牛百歲》（1983）、《紅高粱》（1987）、《黃土地》（1984）、《老井》（1987）、《秋菊打官司》（1992）、《一個都不能少》（1998），《那山 那人 那狗》（1999）。……