秦至漢初的簡帛文字與隸變

隸變是漢字發展史上的關鍵環節。文章以秦至漢初簡帛文字為研究資料，對早期隸書字體的形體特點加以分析；在此基礎上，探討隸變的手段及規律；多角度審視隸變的影響。以期以此一角，展示出古今文字過渡階段漢字的使用情況，透視漢字發展的規律。

一、引言

“隸變”是用一種新的筆法改變篆書筆法的文字變革，是漢字發展史中的重大變革之一。由隸變而產生的漢字字體就是隸書，隸書包括古隸和今隸兩個階段，“把篆文充實起來，使其跨入新的時代而又呈現出一種新面貌的書體叫做‘古隸’”，古隸階段是隸變發生的主要階段。

秦至漢初簡帛文字，時間跨度大，數量多，內容豐富，所載文字大部分都是古隸，是研究古隸及隸變的重要資料，本文即以秦至漢初簡帛文字為主要資料，以期窺見早期隸書的發展特點和發展規律。

二、秦至漢初簡帛文字的特點

從字形來看，秦至漢初簡帛文字表現出筆畫平直性、型態過渡性和部件獨特性三方面特點。

（一）筆畫平直性

筆畫的平直性是本時期簡帛文字最基本、最普遍的特點，“春秋戰國時期由于政治、經濟、文化的迅速發展，文字的使用范圍擴大，為了書寫方便，不斷改變篆書的形體和筆勢，字體和筆畫逐漸趨向省簡和平直。簡牘帛書書寫的快捷，使得竹簡文字用筆變化豐富，對比強烈而流暢，很多線條的形態及書法方式與行草用筆趨于一致。”。

“直”是隸變的主要手段，也是區別早期隸書和正規篆書的主要特點之一。睡虎地秦簡中，很多字變圓轉筆畫為平直的筆法。如 “上”、“下”二字，嶧山石刻分別寫作“ ” 和“ ”，而在《睡虎地秦墓竹簡·效律》中，中間的豎筆被拉直，分別被寫作“ ”和“ ”。在筆畫的平直化過程中，筆畫原有的長度變短，以至于簡帛文字較秦篆來說顯得扁平。

（二）型態過渡性

秦至漢初簡帛文字呈現出了由古文字向今文字的過渡形態，篆文在不斷地解體，隸書卻尚未定型，文字處于動態的演進過程中。桂馥曰：“篆之初變乎隸也，尚近于篆。”以睡虎地秦簡的部分偏旁為例，一個偏旁有多種寫法，有的接近篆書，有的更接近隸書。例如：止，大致有五種寫法，分別是 、 、 、 、 ，它們之間差別很小， 的寫法接近篆書， 的寫法則和今隸相似，它們之間細微的差別是文字逐漸演變的最好例證。

（三）部件獨特性

秦至漢初簡帛文字的部分字形，上有別于秦篆，下有異于今隸，時代特色鮮明。這種特色在秦至漢初并非偶見于個別文獻資料，而是具有普遍性的，有的甚至為后來的文字所繼承，富有研究價值。

例如“左”，《馬王堆·陰陽五行》甲之六作 ，從口，與《班簋》作 、《包山楚簡》49號簡等作 、郭店楚簡《老子》丙6、8、9號簡作 同，而與《說文》小篆從工作 者異。《陰陽五行》此字應是受下文“右”作 類化而把“工”寫作“口”。

妾，《睡虎地·秦律》50號簡等作 、《馬王堆·稱》148行下作 ，上從立，與《包山楚簡》173號簡作 、《楚帛書》丙作 、《古璽匯編》5491作 同，與《說文》小篆所從異。

三、秦至漢初簡帛文字所反映的隸變手段

從秦至漢初簡帛文字的資料看，這一時期的古隸已經具備了隸變的全部手段。裘錫圭先生將隸書對篆文字形的改造方法歸為解散篆體，改曲為直、省并、省略、偏旁變形、偏旁混同五類。趙平安先生依據隸變與表音表義有無關系將隸變分兩種情況考慮。與表音表義無關的隸變手段有九種：直、減、連、拆、添、移、曲、延、縮；與表音表義有關的隸變手段有八種：省形、省聲、換形、換聲、增形、繁聲、把象形表意部分改成聲符、把象形部分改成表意偏旁。在前人的基礎上，我們將隸變的基本手段概括為直、并、拆、省、增、變形、混同七種。

直：把篆文的弧線、曲線、半圓形的線，拉伸成為直線、或變成折線等節奏明確、棱角感強的線條，象形程度大大降低。例如：目字幾乎每一筆都被拉直，變成了豎橫的組合，輪廓更加分明。篆文里的女字，從字形上可以看出是女子彎曲身體、跪在地上；隸書里，該字的彎曲部分被平直化，書寫更加便捷。

并：將篆文字形分開的結構連接、合并為較簡單的筆畫結構。有兩筆合為一筆的，有偏旁和偏旁合并的，也有部分結構合并的。合并字形部位和筆畫的字，往往還伴隨著筆畫的平直化。例如：“寒”、“塞”、“襄”三字，繁復結構被合并，尤其中間部分，幾個相似結構全被合并，字形更加簡單。

拆：將字形中相連的部分拆開，和“并”的隸變方法相反，往往把一筆拆為兩筆。例如：“午”字上邊的撇和橫，以前是連為一筆的，隸變后的字則將二者分開。“子”字頭部像半圓形的筆畫，改成近似橫鉤的一筆，這就和子字的現在寫法很接近了。

省：隸書有時直接省去篆文的一部分，隸變初期，這種現象是很常見的，大致有三種情況。第一種是省去重復或者中間的一部分。黃文杰先生在《秦至漢初簡帛文字研究》中總結了30多個同形刪減的例子，如雙目變一目，雙蟲變一蟲，三口變二口等。一個字的中間結構是最不顯眼的，改變它們基本不會影響整個字的框架，因此很多隸變后的字都是中間部分發生變化。例如：燕字，在《銀雀山·孫臏兵法》里簡省掉中間的口字；采字，將中間象形的手的部分拆開。

增：在原有的形體上增加一部分形體或筆畫，既有增加形旁的字，也有增加聲符或一部分聲符的字。例如：睡虎地秦簡中“莫”在《馬王堆漢墓帛書·<老子甲本>》里寫作“暮”，增加了形旁“日”；《馬王堆漢墓帛書·<十六經>》中在“原”的基礎上增加了形旁“氵”；“卵”在《馬王堆漢墓帛書·<五十二病方>》里寫作“ ”《睡虎地秦墓秦簡·<秦律十八種>》寫作“ ”，又增加了一個聲符。除形體的增繁外，筆畫也有增繁的趨勢。如“然”在《馬王堆漢墓帛書·<老子甲本>》中寫作“ ”的同時，甲本中還有增加兩橫，寫作“ ”的情況。

變形：指一個字在用作偏旁和單獨成字的時候寫法不同。例如：大字，小篆里從大字的偏旁，寫在上作大，寫在下橫筆變得彎曲，它的演變是很細微的。而隸書的偏旁寫法往往會隨著所處位置的不同而有所差別。

混同：指在字形的其他部分保持不變的前提下，把所處位置相同的不同偏旁變成相似的或者是相同的偏旁。這種隸變的手段簡化了文字的形體，使漢字更加便于書寫。選取哪個偏旁作為隸變后字體的偏旁，主要是依據簡便的原則，筆畫多的偏旁被筆畫少的偏旁混同，生僻的偏旁被熟知的偏旁混同。例如：活、括、適的偏旁，本是“ ”，隸變為“舌”字，隸變后字形更簡單了。

隸變的手段多種多樣，以致于隸變現象紛繁雜蕪，放到每個字本身上，更是變化各異。但是從秦至漢初簡帛文字的情況看，我們不難發現，隸變初期最大的趨勢是簡化。繁復并不是漢字發展的大趨勢，但是卻始終伴隨著簡化而存在。“在趨簡的潮流里，有些人的好繁是免不了的。”隸變“增”的這一手段就是繁化的體現，但文字發展的總趨勢依然是簡化。

四、結語

秦至漢初是隸變的關鍵階段，古隸集中出現在這個時期。簡帛則是隸變初期階段的主要書寫材料，簡帛上的字除政府文書等官方文字外，還記載了許多日常使用字，除了少數仍用篆文書寫外，大都用古隸抄寫。秦至漢初簡帛文字是我們探討隸變現象的重要依據，是古今文字發展軌跡研究的關鍵，是研究文字學不可或缺的資料。

參考文獻：

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（作者單位：天津大學文法學院）