對(duì)十七\(yùn)\十八世紀(jì)意大利古典歌曲演唱的理解與體會(huì)(之二)

一、引言

《讓我死亡》是十七世紀(jì)上半葉意大利最重要的作曲家蒙特威爾第（C·Monteverdi，1567—1643）在其妻子重病時(shí)所譜寫(xiě)完成的作品，其創(chuàng)作概括了文藝復(fù)興后期音樂(lè)藝術(shù)的先進(jìn)成就。他的音樂(lè)比起卡契尼、佩里的宣敘風(fēng)格更具戲劇性。他將人的各種各樣的感情，注入到他的創(chuàng)作之中，從而形成了他所倡導(dǎo)的“激情風(fēng)格”（stillo concitanto）。在這首歌中，他以深刻感人的旋律，譜成了一曲催人淚下的悲歌。同時(shí)，在和聲上他也大膽地為了表“情”的需要而突破陳規(guī)，用不協(xié)和和弦來(lái)豐富其感情的調(diào)色板。

二、意大利古典歌曲《讓我死亡》考源略述

歌曲《讓我死亡》是歌劇《阿里安德涅》中女主角阿里安德涅的唱段，歌劇的劇情源自希臘神話(huà)故事，描寫(xiě)希臘英雄忒修斯為了解救從雅典送往克里特島祭祀怪獸的幼童，不惜身列其中，并在進(jìn)入迷宮后把牛頭人身的怪獸米洛陶樂(lè)斯殺死。接著又靠著克里特王米諾斯的女兒阿里安德涅給他的線(xiàn)團(tuán)順利走出迷宮。后來(lái)，完成壯舉的忒修斯帶著阿里安德涅一起返回希臘，但在途經(jīng)納索克斯島時(shí)阿里安德涅卻沉入了熟睡的夢(mèng)鄉(xiāng)，于是被歸心似箭的忒修斯遺棄在了納索克斯島上。等到阿里安德涅醒來(lái)，已經(jīng)人海兩茫，這時(shí)孤身一人的阿里安德涅便呼天搶地地唱出了這支絕望的悲歌。

三、意大利古典歌曲《讓我死亡》演唱分析

歌曲《讓我死亡》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)是一個(gè)由ABA’三個(gè)段落構(gòu)成的三段式，但每段的篇幅都不長(zhǎng)，因此也有人將它視作為一首具有三段式雛形的獨(dú)唱曲。全曲共十九小節(jié)，A段為1—6小節(jié)；B段為7—14小節(jié)；A’段為15—19小節(jié)。

阿里安德涅的詠嘆調(diào)《讓我死亡》旋律一開(kāi)始便是小二度的旋律上行，緊接著純四度和減五度的下落，表現(xiàn)了情感的跌宕，樂(lè)句停頓在不穩(wěn)定音上。然后連續(xù)四個(gè)半音的上行，充分表達(dá)出哭喊的感情，從第四小節(jié)第二拍和聲Ⅴ—Ⅵ—Ⅲ—Ⅴ7轉(zhuǎn)位的連結(jié)進(jìn)行到Ⅱ7—Ⅴ7—Ⅰ的完滿(mǎn)終止，形成了哀訴情緒的完整表達(dá)。在這里可以看到一個(gè)身處喪妻痛苦之中的十七世紀(jì)作曲家是如何調(diào)動(dòng)一切音樂(lè)手段來(lái)表達(dá)感情的。歌曲的A段表現(xiàn)出比較強(qiáng)烈的哭訴性，強(qiáng)調(diào)的是一種呼喊。

到B段轉(zhuǎn)化為抒情性、歌唱性的旋律，是悲嘆式的情感表達(dá)，最后又回到漸弱的、緊縮的A’，通過(guò)跳進(jìn)的音程和變化音走完歌曲的最后一段路程。

意大利bel canto演唱風(fēng)格特別強(qiáng)調(diào)的是legato。在歌曲《讓我死亡》中有著充分的體現(xiàn)，歌曲的中段更是非legato不可。在作品的第七小節(jié)強(qiáng)拍休止后，第二拍的音符通過(guò)延長(zhǎng)到二拍的時(shí)值，形成了不是跨小節(jié)而是小節(jié)內(nèi)的切分音，在語(yǔ)氣詞“E”上作曲家用特強(qiáng)記號(hào)強(qiáng)調(diào)、加重語(yǔ)氣的表達(dá)。而在歌詞“E che volete”處歌唱者需一口氣唱足約三小節(jié)共七拍的時(shí)值，這就要求學(xué)習(xí)或演唱此歌的人，在呼吸上要有充分的準(zhǔn)備和控制，連貫的歌聲應(yīng)由良好的歌唱狀態(tài)，特別是作為發(fā)聲原動(dòng)力的好的呼吸來(lái)支撐。

在作品的十一小節(jié)強(qiáng)拍休止后，旋律的調(diào)性發(fā)生了變化（從f小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)到g小調(diào)）。出于內(nèi)容表達(dá)上的需要，作曲家又運(yùn)用節(jié)奏上的緊促拉長(zhǎng)和附點(diǎn)音符造成的力度感等，使音樂(lè)富于動(dòng)力和有聲有色地向前發(fā)展。其中第十二小節(jié)第三拍前半拍的休止，似乎是旋律的停頓，實(shí)際上是情感蓄積和準(zhǔn)備。“抽刀斷水水更流”，音樂(lè)的短暫停頓是拽不斷情感表達(dá)這根長(zhǎng)線(xiàn)的。

在十七、十八世紀(jì)意大利的早期歌劇中，詠嘆調(diào)通常均按其所抒發(fā)的感情而分為田園式、朗誦式、哀訴式等各種類(lèi)型，其中被公認(rèn)為是哀訴式詠嘆調(diào)（lamento aria）典范的就是這首阿里安德涅的詠嘆調(diào)。此曲旋律樸實(shí)，哀婉動(dòng)人，充分刻畫(huà)出主人公悲痛絕望的心情。

通過(guò)對(duì)歌曲《讓我死亡》案例的分析，可以深刻感受到意大利古典歌曲的典范之處。不同風(fēng)格的古詠嘆調(diào)的情感體現(xiàn)，只有在歌唱實(shí)踐中體味，對(duì)聲樂(lè)表演中演唱風(fēng)格的把握，具有借鑒的意義。

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（作者簡(jiǎn)介：張勇（1972.11-）男，江蘇南京人，江蘇蘇州金閶區(qū)文化館音樂(lè)輔導(dǎo)創(chuàng)作館員，上海音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)（美聲）碩士，研究方向：聲樂(lè)表演藝術(shù)。）