題材的選擇與創作個性的關系

一、題材的選擇與創作者的風格

著名的小說家，劉紹棠曾經說過這么一件事，他說：“我在七九年發表的短篇小說《地母》沒有寫出水平。王蒙在飯桌上，亦莊亦諧地對我說‘你寫不了政治性太強的作品，這個題材應該我來寫，你還是寫你的運河、小船、月光、布谷鳥……田園牧歌’生人聆聽起來，好象很不客氣，然而我卻聽得非常的悅耳，因為這是知音之言。”劉紹棠先生為什么會把王蒙的話當做“知音之言呢”因為劉紹棠先生自己已經知道，自己在選擇題材的時候犯了一個錯誤。他選擇了一個和自己的一貫創作風格相距甚遠的題材，自己并不擅長，所以，才沒有寫出水平。從劉先生說的這件事，我們不難看出，作家的創作風格對題材的選擇是何等的重要。要想顛復自己是不容易的，也是不可能的。古今中外有很多很多這樣的事例。比如，我們大家都熟悉的著名劇作家曹禺先生，一生創作了大量的精典劇作。他的《雷雨》、《北京人》、《日出》、《原野》今天看來仍然讓我們體味無窮，可是曹 先生后期創作的《王昭君》就顯得差強人意了。這是什么原因呢？這就是因為個人創作風格的局限所致。我們都知道，曹禺先生的創作風格，是以表現復雜的人物關系而見長，并以復雜的人物關系來反映作品的主題意念。 這已經形成了先生所特有的風格特點和鮮明的創作個性。所以，在他成功的作品中，我們看到他選擇的題材，都是以家庭故事為主的，或者是以一個小的社會環境為背景，就象《日出》描寫的環境那樣。因為這種相對集中的環境，更有助于表現，看上去一般卻又錯綜復雜的人物關系。而《王昭君》展現的環境卻不一樣，它是一個宏大的歷史題材，而這樣題材，如果換成郭沫諾先生來寫可能就不一樣了。因為這一類的題材與郭老的創作風格是一致的，他總是能用把人物放在一個大時代背景下而產生的命運變化來體現創作者的主題和意念。

二、題材的選擇與創作者經歷

因為個人的經歷對人的性格成長有著關鍵性的作用，所以個人的經歷是形成創作個性的基本因素。前面，我們談到的劉紹棠先生，曹禺先生和郭老，為什么他們都有著不同的風格個性？那是因為他們各自都有著不同的生活經歷。我們先來看看劉紹棠先生的經歷，劉先生出身在北京郊區通縣的大運河畔，五十年代初，他帶著《運河的槳聲》、《青枝綠葉》、《大青騾子》走上文壇。此時，他的作品中表現的情感，有如風和日麗的大運河里的漣猗細浪。五十年代的晚期，因為他對文藝方針政策的發言，和他寫了干預生活的作品《田野落震》而被錯劃“右派”。至此，他的命運就發生了變化。離開了文壇回到了故鄉，家鄉的父老鄉親們仍然象親人一樣地保護著他，就是在十年浩劫中也是一樣，由于這樣的經歷激發了他對故鄉的父老鄉親和土地的情感，啟發了他的美學思考。他認識到自己的生活命運與故鄉父老的歷史和現實是血肉相連的。這才有了他后來發表的《蒲柳人家》、《瓜棚柳巷》、《花街》、《小荷才露尖尖角》。這些作品都是寫“運河、小船、月光、布谷鳥……田園牧歌”之類題材的。他用群眾喜聞樂見的筆墨把它表現來，追求的是真實性和傳奇性相統一的創作個性。曹禺先生也是這樣，他的作品大部分在選擇題材時都和他的生活經歷有關，無不打上了自己的生活鉻印。他曾經就是生活在與《雷雨》、《北京人》及其相似的家庭里。由于對舊社會上層社交圈的了解才有了《日出》的問世。而郭老卻因為其史學家的特殊地位，所以，在把握歷史人物命運的時候，才能收放自如。

三、題材的選擇與創作者審美的取向

創作者的審美取向，也是決定創作個性的因素之一。因為創作者，在成長的過程中由于個人的生活經歷和每個人所受到的教育不同，故而對事件的認識也不盡相同，所以審美取向也不相同。一般的來講，我們所說接受教育包括兩個方面。一是專業性的知識教育：二是人在生活中所獲得的經驗。知識教育使人獲得了理情認識事物的定律，而生活經驗讓人獲得了對事物認識的一種習性。兩者相加，構成了各自不同的審美取向。所以說，無論是劉紹棠先生，曹禺先生還是郭老，正因他們各自不同的審美取向，而限制了他們對題材的選擇。當他們中有人試圖在這方面進行突破時，就很難寫出水平。也寫不出他們所特有的個性色彩。我們都知道，一件事物要想被別人關注，必須要從中挖掘出它的美感來。如果你的審美取向和這個事物的美感都不能產生共鳴，你怎么可以去表達它。你硬要表達，就會出現像劉紹棠先生在創作《地火》和曹禺先生寫《王昭君》時出現的問題，“政治性太強”空洞無趣。如果是這樣一種沒有個性的作品，怎么可能打動讀者和觀眾。現在，在創作上這樣的問題出現的很多。這都是因為創作者，往往面對的都是與自己審美取向不一的題材，而又不能不去體現所造成的結果。這就要求我們的創作者，一定要充分的認識到這種情況對自己和題材本身的傷害而盡量的去回避。別林斯基說過這樣一句話：“作家在選取對象的一點上，不能被別人的意志，甚至也不能被自己的專斷所左右，因為藝術有其自身的規律，不遵守這個規律，就寫不成好作品”這里所說的別人的意志，我們經常的會遇到。

通過以上幾點論述，我們可以看出，作家選擇題材，而題材也一定在選擇作家，這兩種選擇的交叉點，就是我們所說的題材的選擇與創作個性的關系，一個好的作家，應該有選擇題材的膽識，也應該有被題材選擇的氣魄，更應該有面對題材時所表達出來的理性。

（作者單位：南京市群藝館）