取代自然的美術

修拉認為和印象派更多依靠直覺的隨意畫法相比，按照精確的程序點下的這些色彩強烈的小點可以更準確地模仿光落在各種顏料之上的反射效果。修拉在研究色彩科學新理論的基礎之上建立了他的這一體系。

修拉的作品具有一種更近于古典傳統的莊重，而非印象派那種不經心的親昵與稍縱即逝。盡管和印象派畫家一樣，修拉在戶外創作小幅寫生以便忠實地記錄光線在物景上的效果，但他的大幅作品都是嚴格按照自己的規則在畫室里繪制的。對于印象派已經習慣的主題，修拉又在其中增加了一種神秘感。

《沐浴者》使我們感覺到精致的真實，感覺到這些人體雖然各有不同，但終歸被優美地融入同一構圖。這幾個古典式的女性裸體像林澤女神一樣秀美，但她們同時表現出來的樸素卻是修拉所獨有的。

這幅畫中描繪了三位不同姿態的模特兒，實際上是同一個女子擺了三次動作，出現在背景上的是修拉的代表作《大碗島的星期日下午》的一部分。修拉畫這幅畫的主要原因，是為了反擊那些聲稱點彩不適于畫人物的說法。這幅畫在構圖上還表現出對古典主義畫家安格爾的模仿。

做出的反擊

修拉的《大碗島的星期日下午》展出后，有一些人認為修拉作品中的人物缺乏動感。修拉不久就開始做出反擊，在這幅畫中以《大碗島的星期日下午》作為畫面背景。

空間的處理

修拉以嫻熟的點彩分割法，展示出室內的三個各具姿態的女模特。點彩使人物顯得模糊，失去了清晰的輪廓與細節，只是在“霧化”的空間關系中，表現出三個并無個性特點的女模特與室內環境的一體化。

塑造的結果

畫家想用光為媒介對形體進行塑造，用光的結構表達出強烈的對世界的感覺。但在最終完成的創作上，線的裝飾性占了上風，設色效果則顯得乏力。

刻意的安排

畫面前散落著看似隨手放置的靜物，實際上是刻意安排的畫室一角，因為傾斜的空間感與嚴謹的構圖，使得畫面出現了一種穩定的張力。