遠離浮華 扎根傳統

蘇州工藝美術學院座落在古城蘇州的石湖之畔，這里依山傍水，又遠離了城市的喧鬧，院園內顯得格外寧靜而美麗。

在當今社會，寧靜已是求之難得，除了環境的寧靜，還有是人心的寧靜。

在謝士強的工作室里，我讀他的作品，同他進行交談，我感受到了寧靜。

謝士強1974年出生，江蘇睢寧縣人。1991年以優異成績考入蘇州工藝美校，畢業后就在蘇州艱辛打拼。1997年考入天津美術學院，中國畫系，是班上年齡最大的一個；2001年畢業后到蘇州工藝美院任教，三年后又報考母校研究生，于2008年畢業。

經受生活的磨難、社會的歷練、高等學府的深造，謝士強比同輩的年輕人有著更為難得的沉穩、刻苦和對現實生活的洞察。他在一篇文章中這樣寫道：“時下藝術界創作中的庸俗類型化、功利化、跟風趨同化以及簡單風格化正如商品經濟一樣急劇膨脹，其現象令人擔憂。而大部分畫界同仁功利心太重、太浮躁、虛華。畫家們心目中似乎無一片凈土。歷史上那些優秀畫家們活生生的生命跡痕，在我輩人中大多消失。”為此，他要探尋藝術的“真”，面對生活、面對世俗，面對人心，說自己的話，畫自己的畫，做一個忠誠于藝術、忠誠于生活、忠誠于生命的名實相符、情趣高雅的藝術家。

讀謝士強的作品，讓人感受到他正在實踐著自己的追求。

古人的筆墨技法不是憑空而來的，是從師造化中提煉得來的，離開傳統創新就會成無本之末。為此，謝士強一開始就走正自己的路子，他的“第一口奶”就來自傳統山水的熏陶，咬住傳統不放，用最大的功力打進去，努力從傳統中去尋找自己的筆墨語言。

讀謝士強前幾年的作品《澄懷味古》系列，聽到他在與古人對話，可看到明清諸大家，特別是倪云林、漸江對他的影響，畫面透出一股清幽、潔凈之氣，氣質純正，耐人尋味；而后他描繪黃山的《天寒山凈》，則迷戀于弘仁的骨感美，山石奇崛，山勢冽峭，用筆細致，嚴謹工整，深得黃山之古氣、清氣。更重要的是，浙江等前輩為謝士強打開了心靈和視覺的窗戶，讓他悟到了藝術創作的真諦。

如果說謝士強早期的作品顯示了他要用最大的功力打進傳統去的努力，那么，他近年來創作的作品，又在表明他并不滿足于前人的窠臼，力求兼收并蓄，到大自然中去寫生悟法。謝士強出生在西楚霸王項羽的故都——徐州，氣質中有著與生俱來的陽剛之氣，與巍巍太行有著太多的心理共鳴。近年來，他以太行山為母題，創作了多幅作品。他畫《清暉凝華》時，直面亙古不息、山石粗獷的太行雄姿，粗筆揮灑，感到很過癮。但兩年后，他再畫《夏首清陰》時，他的筆法從張揚開始變為內斂，粗服亂頭，剝剝落落，蒼蒼莽莽，渾厚中蘊抒情，除了表現太行山和黃土高坡的蒼莽美、寂靜美、大氣美外，還“嫁接”上南方山水的秀潤美、空靈美，畫家的心語在畫中得到充分的表露和釋放，表明畫家的藝術修煉提升到了一個新的境界?！度f里霜天》、《林山落黃》同樣是表現太行山和黃土高坡這一母題，但我們欣喜地看到，畫面已不僅僅完全是北派山水的面目，在氣勢磅礴、陽剛之氣中，已加入了畫家自己的一些想法，“中得心源”，“師古人之心而不師古人之跡”，善于“借氣”求變，審時度勢，計白當黑，融入了南方山水的空靈和秀潤。近年來，謝士強又吸收古代繪畫藝術的表現手段，在色彩、造型以及筆墨技法等方面，大膽探索新水墨畫的筆墨語言，引起了畫壇的關注。

由于他的聰穎、刻苦和走正路，在當代年輕畫家中，謝士強已嶄露頭角。誠然，他的有些筆墨還不到最佳“火候”，尚需繼續多方面修煉，也還沒有自己鮮明的風格，但不急于形成自己的風格才是正常的。當今畫壇就有一些畫家正是由于“結殼”過早，就此裹足不前，誤了前程。中國的繪畫傳統是一座博大精深的寶庫，扎根傳統又不因襲傳統，學習前人又不蹈襲前人，這才是正道。

一位著名畫家曾這樣說：學習傳統，要用最大的功力打進去，還要以最大的功力打出來，有些人打不出來，說明他并沒有打進去，真是肺腑之言!我堅信，只要耐得住寂寞，不隨波逐流，在扎根傳統這條正道上堅持走下去，謝士強的繪畫創作定能百尺竿頭，更進一步，有更多的佳作問世。