結構和實體

畫上的別墅并不因它的外表而得名。18世紀，來自馬賽的一位企業家建造了這幢房子。這位企業家生產燈黑（一種從煤煙中提煉的顏料），還用它裝飾別墅里面的墻壁和家具。結果當地人把他和巫術聯系起來，相信這幢別墅也是魔鬼的寓所。

從1872年起，塞尚開始在畢沙羅的影響下按照印象派的風格表現光投射在不同質地的表面上的效果。他甚至還參加了第一次印象派畫展。但是塞尚始終堅持他對物體結構和實體感的關注，并于1877年最終放棄了印象主義。在《黑色別墅》里，塞尚沒有把明滅不定的光處理為印象派式的主導力量，而是從畫面每一“構件”內部攝取閃爍感。每一個形體都具有真實的實體感，其內在力量絕不會由于畫面上其他部分的存在而消減。

在塞尚的筆下，即使最樸實無華的主題也給人以閱讀的敏感點和興奮感，其原因就在于它們在現實與幻想、寫實與抽象、真實與虛構之間存在的張力。這種張力對形體上的革命產生了重大影響，鋪平了通向現代美術的道路。

天空

透過樹木看到的這一片深藍色天空沒有任何制造深度幻覺的意圖。天空濃艷的藍色從周圍葉簇更為寧靜的色彩中“跳”出，讓我們感覺到這不僅僅是一處有別墅的林間風景，也是一個不同色相與色調的顏色紛呈其上的平面。

中斷的線條

塞尚又一次強調了繪畫本身物理的可塑性。描繪前景的樹枝的鋸齒狀線條是不完整的，它們懸在半空，既無開始也無結束。這些線條對于保持整個構圖垂直、水平、對角線方向穩固的平衡所起到的作用和它們的描述性功能同樣重要。天空異常富麗的深藍和墨綠與樹枝并列且重疊，爭取自己的表現力，由此在富于裝飾性的平面和空間深度上創造出持續的張力。

別墅

從別墅狹長的哥特式拱形窗戶顯露出的只有深藍色的天空。黃色建筑和藍色窗戶之間的互補關系，有力地強調了畫面色彩的和諧，以及“恒久”的天空和“短暫”的石塊之間的對比。這棟建筑物既給人牢固持久的印象，又使人感覺它不過是透過藍色的山峰與天空的一層淺薄的外墻。這是一幅濃烈的藍色圖畫，由于間以黃赭色和更為中性的綠色而越發顯藍。

筆法

這個局部顯示了塞尚典型的呈對角線的筆法，以及他用以彌補和平衡由其抽象的空間處理手法所造成的間斷感的手法。塞尚由此實踐了他的理論：一幅畫必須既在結構上具有說服力，又要在形式上保持獨立性。呈斜向的、大小基本相等的筆觸遍及整個畫布，交待形體的工作因此只能靠色彩之間的相對關系來完成。這一方法被塞尚稱為“調諧”。