取材新穎 造型奇巧

中國古代的文房用具，可謂包羅萬象，不僅種類繁多，而且造型奇巧別致，取材新穎各異。文房用具在工藝品中雖然多是小器，但一器之微，往往窮工極巧，考工考史，源遠流長。它們從古至今，互相影響，互為促進；它們隨著社會的發展，漸漸由實用品變為精美的藝術品；它們在各個時代呈現出不同的特色，并且出現諸多精美絕倫的曠世佳作，光耀古今。下面掇取幾件取材新穎的書案文具用品，以饗讀者及同好。

明代銅鑄雙龍筆架（圖1），造型為雙龍相對，細柔的身體扭轉靈動，纏繞在一起，特殊的造型呈現多處彎曲，可用以承筆，顯然為有意而作。其造型新穎別致，雕琢古拙極有童趣。筆架亦為常見之物，乃為必不可少的文房用器。此件筆架奇巧，但并不華麗，觀其風格、質地、造型、包漿及紋飾韻味，當為明代尤物。

清代銅鑄蟾蜍形硯滴（圖2），蟾蜍翹首，口銜一碗形器，雙目圓瞪，后背微隆，尾部下折，兩前足自然曲蹲支撐，兩眼至頸飾桃葉形紋飾一對，背部間飾卷帶紋，腹光素，背上有一圓形注孔插入一圓柱形栓，腹部中空用以盛水，整體體態豐滿，線條柔和，紋飾簡樸，情致優雅，造型奇妙，敦厚可愛，給人豐富的美感。腹部陰刻“萬年子孫懷疆永壽用之”篆字，書體古雅，為文人書房案頭之器。

民國茶晶雕松鶴同春紋筆筒（圖3），筆筒仿制竹刻之形，取天然茶色水晶隨料而制，近根處雕松樹形，陽刻云朵紋布滿器身，藉以表現樹皮之肌理，松枝穿插虬勁，松針如輪，重重疊疊。枝杈傾向一側，表現山松經歷風雨的姿態。另一側樹皮開裂剝落，露出癭瘤。不同側面的不同結構，形成繁簡、動靜對比，從而顯示出張馳有致的節奏感。茶晶為水晶中之極品，純度極高，瑩澈剔透。筆筒整材掏膛而成，用材碩大，雕藝絕倫，頗為難覓。

清代邵友廷制紫砂水盂（圖4），水盂方口無頸，斜肩，弧腹，由口至下腹，器漸向外弧，近底處，漸收斂。近底一側有楷書題款：“友廷自制”，有三方陽文印，分別為：“為記”葉形印、“福”字圓印和“友廷”篆書印（見圖）。此器素凈，無多裝飾，以單純的紫砂色和洗練的造型彰顯器物內在美。水盂的造型優美別致，有兩點尤見巧思：一、底部大，平平地落在一個平面上，擺置穩重。從肩以下，盂體逐漸溜圓，使造型的重心亦隨之下移，從而在底部增加了足夠的重力。二、堅致洗練的坯胎，外觀呈優雅單一的紫砂色，表面且有極細小的針狀砂粒，并不細膩。盂身成型工藝采用打筒技法打成，片子勻平而堅巧，邊線勁直而有力，制作工藝簡潔工整，準確緊湊，舒展大方，毫無刻意做作的痕跡，體現了水盂的整體氣勢，反映出作者的構思和造型確是深有創意。

邵友廷，清道光至同治年間宜興上袁村人，紫砂名手，精工壺藝，所制大多工整、規矩，尤其擅長制作方圓器和加彩壺，自制器物上大多有“友廷”篆書陽文印，系近代制壺名家程壽珍的養父。其制砂工藝名譽極高，頗具影響。

清代象牙雕麥穗紋水盂（圖5），水盂象牙質地細膩、堅韌，取嘉禾之形，編繞而成雀巢狀，形象生動，野趣橫生，鏤雕穿空，一絲不茍。“暖巢鋪就，哺育學成”。教子苦心油然而起，閑置案頭，生愛添情。水盂整體雕琢細致入微，方寸之間，氣韻生動，密而不亂，繁中求穩，體態輕盈薄潤，可見作者之功力，作品利用象牙優良的可視性，將牙雕工藝發揮到極至。

青金石雕佛手水盂（圖6），水盂以佛手為主題，精雕細刻，使造型充滿立體感，而細膩的質地，使人感到它滋潤的肌理，生動逼真，巧奪天工，充分表現佛手的表面凹凸，真實感極強，且小巧宜于擺設玩賞。這件別出心裁的器型，精細的制藝，合體的裝飾，格外引人注目，它以完美的狀態展現在世人面前。青金石原料主要產自西域，從古至今以琢器者發現極其稀少，這件用青金石制成的文房水盂堪稱精心之作，頗為珍貴。

木變石雕福在眼前筆洗（圖7），木變石紋理優美，色彩古雅，略帶琥珀質感，木紋絲絲相扣。該筆洗形如鼓墩，外環雕琢蝙蝠，中間拱出金錢眼一枚，寓意“福在眼前”。整體形態雍容大氣，具有強烈的古拙感，雖然是立體雕，卻又充滿了線條的趣味，形成了獨特的藝術效果。（責編：石曉）