情有獨鐘民國刷花瓷

精美的刷花瓷是民國瓷器中的一個重要品種，其工藝有著手工繪畫達不到的細膩效果，主要特征就是，在藝術表現上色彩由濃到淡顏色漸變均勻，兩種和兩種以上顏色的過渡與對接淡雅柔和，不同色彩霧狀粉末勻稱的細微齒狀聯接，表現出一種人為暈散的藝術效果，這種其他手繪工藝技法所無法達到的清新亮麗的藝術效果給人一種耳目一新的感覺。它先是將膠水均勻地涂在坯器表面上，而后將設計好的或印刷好的專用圖紙附著在上面，待膠水干后用小刀筆依照圖樣刻出花紋，再用筆刷蘸著彩料隔著銅絲篩來回刷繪，使細小的彩料粉末噴在有空白花紋的瓷面上。刷花工藝遠比手繪工藝費時費力費錢，上成的刷花作品色彩更是需要幾道或十幾道工序來搭配填補。刷花融合了西洋畫的技法，用面和塊去表現出來的作品極富立體感，表現出的美是手繪與機繪、板畫與剪紙的融和。江西瓷業公司生產的釉下彩刷花瓷，不僅使得粉彩保持長久，更使得色彩明快潤亮，讓人拍案叫絕。

早期刷花人物是有骨的勾線畫法，特別是人物臉部沒法做到沒骨繪法。程大有(1902-1945年），亦名桂森，字子輝，號鵬，又號新平野叟、贛浮野叟，江西浮梁人)在總結前輩馬慶云等創立的薄刷花瓷的基礎上，規范了刷花技術的作業過程，創立了薄刷無骨法的表現技巧，拓寬了陶瓷釉上刷花的表現力。他創作的刷花人物，用色粉艷考究，線條流暢有力，畫面平整潔凈，人物外在的形貌與內在的氣質、臉部表情都表現得絲絲入扣，層次分明，栩栩如生。他創作的刷花瓷板畫《松鶴圖》曾榮獲巴拿馬國際博覽會金獎。程大有的沒骨刷花人物，可謂前無古人，后不見來者，堪稱陶藝界一絕。他1945年的病逝也給完美的刷花瓷劃上了句號。只在民國流行了三十幾年的刷花瓷，是中國陶瓷發展史中從發生到成熟用時最短暫的粉彩瓷，同時也是從躋身瓷壇到離別瓷壇用時最短暫的品種。民國刷花瓷存世量少，刷花人物瓷存世量更少，沒骨法刷花人物瓷存世量更是鳳毛麟角。目前可知的僅有程大有、程子翼與牛福順三人作品面世，程大有的不足二十五件、程子翼的帽筒與西瓜罐各一件、牛福順的壯罐一件，全品相的更是彌足珍貴！

刷花瓷畫，是傳統彩料與現代工業技術的完美結合。它將傳統繪畫與現代繪畫、古樸風韻與現代時尚，西方機械工業技術與中國手工業技術完美地表現于一器。這種獨一無二的美，怎能不讓人情有獨鐘！

當前民國瓷器也存在著不少贗品，尤其是20世紀50年代中期，一些民國時期的老藝人仿造了不少民國瓷。近年，由于民國瓷器不斷升值，新仿贗品也層出不窮，給涉足瓷器收藏的新藏友設下重重障礙。

在日趨擴大的民國贗品與仿品中，目前還未見到刷花瓷仿品，更沒見到沒骨法刷花人物瓷的仿品。其原因主要是三點：一是其圖案是對事先設計好的或購得印刷好的專用圖紙進行雕刻，多了一份稿圖費用。二是現在瓷匠沒有嫻熟的刀刻技法，無法在光滑的瓷面刻劃。三是刷花沒骨薄彩人物技術，在民國時就已失傳。所以，在古玩市場淘民國刷花瓷會少走彎路，減少收藏過程中的經濟損失。

下面提供筆者收藏的幾件民國刷花瓷作品與同好共賞：

1．程子輝《松鹿延年》帽筒（圖1、2），高28.5厘米，口、底徑12厘米。正面繪麻姑獻壽，背面書“松鹿延年，江西程子輝寫”。程子輝即程大有，沒骨法刷花技法的創立者。

2.釉下彩花鳥冬瓜瓶（圖3、4），高28厘米，口徑8.5厘米，底徑13.5厘米。滿器刷繪花鳥，底款：紅彩單圈橢圓楷書11字“長沙，江西瓷業公司，洪家井”。此器應為湖南長沙洪家井葉德輝定制。葉德輝（1864-1927年），字奐彬，號直山，一號郎園，清末民初湖南乃至全國赫赫有名的大藏書家、出版家和版本目錄學家。葉氏出身書香世家，其先祖葉夢得系宋代文學家和藏書家，另一位先祖葉盛是明朝有名的藏家，其父葉俊蘭雖以經商為業，但性耽書史及金石古泉幣，藏書也很多，其藏書之富甲三湘，出版古籍之多雄視全國，研究版本目錄功力之深于同時代無人能及。葉氏家實，受其父影響，酷好收藏，視賞為人生一大樂事，書籍、金石、字畫、陶瓷、錢幣，搜羅弘富，常邀同好吟詩唱和，把酒賞玩。1894年棄官住進長沙洪家井。

3.王隆泰蜻蜓花卉碟（圖5、6），高2厘米，口徑14.2厘米，底徑7.3厘米。底款：紅彩楷書四字“王隆泰造”。

4.胡生泰花卉咖啡杯（圖7、8），高9.5厘米，口長8.5厘米，口寬7厘米，底徑5.3厘米。一面繪紅花綠葉之折枝花卉，一面書“春雨梨花。江西胡生泰寫”。

5．永森祥牧童壺（圖9、10），高13.8厘米，口徑7厘米，底徑10厘米。正面繪牧童騎牛放風箏，背面書“春風得意，畫己未（1919年）之秋日吉于珠山永森祥寫”。

6.夏鼎臣花鳥蓋罐（圖11、12），高24厘米，口徑9厘米，底徑12厘米。正面繪牡丹白鶴，寓意富貴長壽，背面書“新春園中肥，朝露待日，陽春布德澤，萬物生光輝。時癸酉（1933年）夏月夏鼎臣書寫”。底款：紅彩楷體六字“江西夏鼎臣彩”。

7. 嚴炳泰鴛鴦四系罐(圖13、14)，高22厘米，口徑17厘米，底徑12.5厘米。正面繪牡丹、鴛鴦、梅花鹿，意寓愛情圓滿富貴，背面書“鴛鴦相隨唱，福兒孫昌，祿位自天申，榮華世澤長。江西嚴炳泰出品”，蓋書“仿六如之法”，底款：紅彩橢圓雙圈楷書七字“江西嚴炳泰出品”。

8. 朱茂春牧童西瓜罐（圖15、16），高18.5厘米，口徑9.2厘米，底徑13厘米。正面繪牧童牽牛的畫面，背面書“江邊聞今事，牽牛正午歸。壬戌（1922年）之秋月朱茂春作”。

9．慶云齋二童牧牛冬瓜瓶（圖17、18），高27.5厘米，口徑8.8厘米，底徑13.5厘米。正面繪一牧童橫騎牛背吹笛，一牧童拽牛回，背面書“草鋪橫野六七里，竹笛晚風三四聲，歸來飽飯黃昏漢，不脫蓑衣臥月明。甲子(1924年)慶云齋寫”。

10．劉和義雙童牧牛大瓶（圖19、20），高60厘米，口徑21厘米，底徑17厘米。正面繪二童牧牛，背面書“牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。仿六如山人之法，昌江之客次西軒，江西劉和義出品”。

在民國38年的歷史里，景德鎮的瓷匠與藝人們為了生活，克服內戰外侵等諸多困難，在日益衰退的瓷業生產中，革故圖新，生產了大量的仿古瓷、淺絳瓷和新彩瓷等。同屬“新彩瓷”中的刷花瓷，不論是釉上彩刷花瓷，還是釉下彩刷花瓷，都是民國瓷中鮮艷的奇葩。程大有開創了刷花全沒骨法的繪畫風格，使得人物臉部層次分明栩栩如生。刷花融合了西洋畫光源的審美觀，用面和塊去表現出來的作品極富立體感，表現出的美是手繪無法達到的。如果說淺絳有百年的短暫，那么只在民國流行三十多年的刷花瓷，時間更是短暫，但也同樣創出了民國時期瓷器的輝煌。

（責編：雨嵐）