
歷經(jīng)數(shù)年的淺絳彩如今已被看做與文人瓷不可分割的傲稱,不乏大家之作和一些民間制瓷畫師的精品面世,伴隨收藏者不斷的挖掘與研究,收集并整理了一系列的學(xué)術(shù)資料,已經(jīng)奠基了淺絳彩和文人瓷在當(dāng)今收藏領(lǐng)域中不可動搖的地位。
文人畫是畫中帶有文人的情趣,流露文人思想的繪畫,淺絳則多借宋元以來的文人畫稿,創(chuàng)造瓷本繪畫的新視覺,注重筆墨情趣,淡彩描繪,設(shè)色清淡柔和,蘊藉文人特有的文化內(nèi)涵,故稱之文人瓷。
筆者亦為文人淺絳瓷畫帶來的那種溫文清雅的感覺而傾倒,且尤醉花鳥。文人畫中,山水為靜,彰顯氣勢和意境,人物為動,重于神情與姿態(tài),唯有花鳥動靜兼?zhèn)?,以花草為輔,百鳥點睛,似靜實動,且千姿百態(tài),或戲上林枝、引鳴舞風(fēng),或洗羽清泉、立而不爭。通過花鳥草木的描繪,寄寓作者內(nèi)心中的獨特感觸,托物言志,緣物寄情,借花鳥之美來表現(xiàn)文人的思想意念。文人瓷畫中常輔以四君子那種迎風(fēng)傲雪的高風(fēng)亮節(jié),悠閑怡然的形態(tài),正是文人想要表達(dá)的人格品像,靜寂中帶有生機。
淺絳花鳥瓷畫中,花卉、翎毛,兼工帶寫,工筆中有寫意的氣魄,才不失大氣,反之寫意中又有工筆的沉靜,才更耐人尋味。瓷上作畫更勝紙絹的是因有溫潤的瓷釉配同彩料,詩款并題于實物器型之上,使之作品悠然活現(xiàn),隨意近人。
淺絳彩瓷中的很多御窯畫師均堪稱花鳥大師,諸如程門、金品卿、汪介眉等,他們的作品無骨清逸,在設(shè)色濃淡中,彰顯脫俗超然。另有很多專攻花鳥之作的畫師如梅峰樵、喻春、許品衡……也都是個性鮮明,各展風(fēng)姿,讓人觀不釋手。
淺絳彩也好,文人瓷也好,古人留下的是氣節(jié)中求風(fēng)雅、意境,歷經(jīng)歲月滄桑,我們則更添幾分寄托,從繁燥的都市中尋找到一份寧靜,尋找到文人氣息中的那種悠閑逸致…… (責(zé)編:雨嵐)