建水紫陶名家煙斗賞析(上)

明清時期的建水為臨安府治所，文化興盛，人才薈萃，書畫藝術在滇南首屈一指，因而有“文獻名邦”的美譽。在這樣的歷史文化背景之下，建水紫陶名家輩出，紫陶精品不斷推陳出新，紫陶煙斗更是以工藝獨特、造型新穎、裝飾典雅而聞名于世。

建水紫陶煙斗是中國傳統(tǒng)文化與邊地文化交流與融合的產(chǎn)物，兩種不同的文化使紫陶煙斗不僅具有中國文人的精神氣質，也呈現(xiàn)出民間藝術特有的質樸、親切的生活氣息。紫陶煙斗的藝術魅力在于將中國書畫藝術運用于斗面裝飾中，借中國書畫之大成來表現(xiàn)煙斗的氣質精神，將紫陶“雅致”之質與中國文人“格逸”之風相配，追求作品的氣韻、意境和心境，從不同的側面反映出不同歷史時期紫陶藝人的個性、品味、風格和藝術特點。陶藝師們準確地把握本質與抽象、具象與寫實，以流暢的線條，簡單的筆墨，熔鑄繪畫、詩書、印等不同藝術形式于一體，在方寸之間，抒發(fā)著豐富的情感，展示出鮮明的個性，創(chuàng)造出源于生活而高于日常物象的唯美境界。當我們以藝術的眼光去審視建水紫陶名家們創(chuàng)作的紫陶煙斗，其古樸典雅的造型、精美絕倫的工藝確實讓人心醉神迷，美不勝收。

在眾多煙斗名家中，首推王永清裝飾的煙斗。王永清（1875－1945年），字定一，號老農，清末貢生，建水有名的書畫名家。他工書善畫，擅長刻制陶印。他曾長期與張好合作，首創(chuàng)在煙斗表面進行書畫裝飾工藝和“斷簡殘篇”裝飾工藝，所制紫陶煙斗色彩斑斕而古樸，有殘卷翻破之勢，成為紫陶標志性裝飾圖案，使紫陶煙斗一改往日粗礪笨拙的形象，破繭成蝶，實現(xiàn)了建水紫陶由煙具向工藝陶的轉變，也使煙斗由吸毒用具發(fā)展成為建水窯特有的工藝品種而遠銷省內外，深受世人的珍愛。

王永清殘?zhí)麩煻罚▓D1），呈圓形，直徑約7厘米，胎色為紫色，斗面運用紅、白、青、紫、橙五種陶土色泥和楷、行、草、隸、篆等多體書法構成“殘?zhí)毖b飾，色彩層次豐富，構思精妙，立意獨特，手法新穎，裝飾區(qū)域中大小不一的各體書法文字在內容上均出現(xiàn)不同程度的殘缺，極似現(xiàn)實中看到的“斷簡殘篇”，將傳統(tǒng)、表現(xiàn)、抽象、構成于方寸之間，令人為之驚嘆。行書題“定一老農”款，畫“王”字印。此斗造型圓潤古拙，經(jīng)無釉磨光，表面細膩如玉，獨具特色，為王永清“殘?zhí)毖b飾的代表作品。

王永清蘭紋煙斗（圖2），紫陶質地，呈不規(guī)則八邊形，直徑約7厘米，斗面刻填蘭紋，蘭花露根，枝葉繁茂，芳香四溢，行書題“六十六老農定一作”，為王永清1941年作品。

王克敏（1876-1942年），建水紫陶煙斗的又一名家，字勉旃，號慎庵居士，建水城區(qū)人，清末庠生。他自幼聰穎好學，喜愛書畫和篆刻，其書學王夢樓，字體圓厚秀健，印篆蒼古，山水、人物、花鳥繪畫獨具特色，古意盎然。曾創(chuàng)辦友石齋書畫館。他熱衷于陶藝，常與人合作，在陶坯上題詩作書畫，傳世品較多。王克敏的丹青藝術吸取宋元以來花鳥名家的創(chuàng)作經(jīng)驗及藝術成就，創(chuàng)新出工筆勾勒中伴有寫意手法的繪畫風格，勁健清潤，自然生動，長博花烏，賦色妍雅。

王克敏花鳥紋煙斗（圖3），圓形，直徑7.8厘米，厚3.2厘米。紫色質地，沿斗緣鑲一周灰白色彩泥，白泥之上刻填紫泥篆書“自用”和隸書“飽所食粟，醉所飲酒”詩句，落“慎庵”款，隸書峻逸靈秀，篆書端莊典雅。斗面刻填花鳥紋，一只小鳥棲息于樹梢之上回頭凝視，栩栩如生。落款“臨任伯年，勉旃寫”和“王”印。

潘懷金，清末民初建水碗窯村人，紫陶工藝創(chuàng)始人之一。他善于制作煙斗、花瓶和文房四寶。尤其是創(chuàng)燒成功紫陶煙斗，開創(chuàng)了紫陶工藝新時代。

潘懷金麒麟吐天書煙斗（圖4），直徑6.8厘米。造型圓潤豐滿，正面用黑泥刻填“麒麟吐天書”圖案，栩栩如生，生動傳神，底部壓有“潘”和“麒銘記”印，為潘懷金作品。

潘懷金獅子戲繡球紋煙斗（圖5），白陶胎體，圓形，正面呈拱圓狀，直徑6.8厘米。斗面用黑、灰色泥刻填兩只首尾相接的獅子戲繡球圖案，獅子巨頭扇尾，圓眼卷毛，形象生動，兩個繡球滾動于獅子首尾之間，動感十足。底面鈐“建陽”、“潘”、“麒銘記”印，為潘懷金作品。

潘懷金博古花卉煙斗（圖6），直徑6.6 厘米，厚3.2厘米。斗面刻填博古花卉圖案，古意盎然，底面鈐“勾町”、“潘銘記”印。為潘懷金作品。

葉子香，清末建水著名書畫家，傳世作品以煙斗居多，工山水花鳥，善以書法用筆入畫，筆墨蒼潤有致，意味無窮。他多邀請當?shù)匚娜诵っ⒗钤聵颉⑼趺泯S、吳梅村、馬吉生、王庭光等繪畫書寫，經(jīng)過雕刻填寫彩、焙燒打磨，制成古樸典雅、美觀實用的煙斗，使煙斗開始從實用煙具一舉成為集詩、書、畫、印于一體的工藝美術陶而聞名于世。葉子香制作的煙斗，胎質堅實，色澤光潤，形式古雅，書畫新穎，令人賞心悅目，贏得中外人士的高度稱贊。

葉子香山水紋煙斗（圖7），圓形，器形正面呈拱圓狀。直徑約6.6厘米。在白色胎體上，作者使用黑、白、灰三種不同色差的陶泥制作出富有墨色濃淡變化意味的陶上水墨山水，用簡練的山水畫寫意筆法集中描繪了自然中的山、水、樹木、橋和民居，將高山流水、小橋人家濃縮于方寸之間，表達了作者天人合一、寄情于山水的思想。此斗構圖飽滿，畫面布局疏密得當，經(jīng)無釉磨光，表面細膩如玉，光潔似鏡，觀之有清新淡雅、飄逸脫俗之氣。落款“王受之畫，葉子香刻”。底面刻填清代鄭燮《為無方上人寫竹》中“最愛白方窗紙破，亂穿青影照禪床”詩句，鈐“黃元記”印。為葉子香與他人合作的作品。

葉子香“大吉羊”彩泥煙斗（圖8），厚3.3厘米，直徑7.4厘米。煙斗分別用不同色調的泥料為質地，煙嘴為淺灰色，周圍為深灰色質地，分別用白色、淺絳色、灰色刻填果蔬紋和“大吉羊”三字，落“恒豐寫”款。邊緣紫紅色質地上篆書詩句和“己丑八年”款，底面分別鈐“己丑”和“葉子香”印。為葉子香己丑年（即1949年）作品。

葉子香魚藻紋黑陶煙斗（圖9），呈圓形，直徑6.2厘米，厚3.2厘米。斗面用白泥刻填魚藻紋，金魚大眼鼓腮，豎鰭扇尾，游弋于水藻之間，生動傳神，呼之欲出，落款“恒齋”，底面鈐“葉子香”印一枚，為民國時期沈河清繪畫、葉子香制作的精品煙斗。

丁吉三，民國時期建水制陶名家。他首創(chuàng)“淡艷”裝飾手法，在白泥坯上作畫填充泥料時，采用相近色彩的泥料由淺到深逐漸過渡，有中國傳統(tǒng)水墨畫中墨分五色的藝術效果，層次分明，出神入化，氣韻生動，在紫陶煙斗中獨樹一幟，享有極高的聲譽。相傳，丁吉三制成一件絕品煙斗后倍加惜愛，怎么也不肯賣出，當時國民黨駐防建水的一位軍官乘其不備，放下五十塊大洋將煙斗拿走，丁知道后追到軍官駐地奉還大洋索回煙斗，由此可見其作品的珍貴（見徐國發(fā)《建水陶瓷史話》，載《紅河州文史集萃》（中）274頁，北京民族出版社2005年9月出版）。

丁吉三竹紋煙斗（圖10），呈六邊形，正面刻填出竹紋，落款“勉旃寫”。底部陰刻楷書“短笛無腔信口吹”和“辛已季冬”款，鈐陰刻篆書“丁吉三”印。從落款看，此斗為辛已（1941年）年王克敏、丁吉三合作的杰作。器形制作規(guī)整，質地溫潤如玉，打磨精細，光可鑒人。畫面采用“淡艷”裝飾手法，分別用灰、深灰和黑色彩泥刻填出一小鳥唱鳴于竹梢之上，層次分明，栩栩如生，竹枝蒼勁挺拔，整幅畫面動中有靜，動靜結合，相得益彰，極富藝術感染力。此斗集兩位名家工藝于一身，足見其珍貴。

張桂生，清末建水制陶名家，宣統(tǒng)年間曾開辦“玉堂記”作坊，規(guī)模較大，聘請有技師2名，工人42名，專門生產(chǎn)煙斗，傳世較多的“玉堂記”煙斗即其生產(chǎn)，是清末民國初期建水最大的煙斗窯戶。其作品傳世量較多，影響也大。

張桂生殘?zhí)麩煻罚▓D11），瓜菱形，胎色為黑色，直徑7.2厘米，厚3厘米。斗面起臺，臺沿飾白色弦紋一圈，正面為殘?zhí)y樣裝飾，巧妙運用了黑、青、灰、淺灰、白五種彩泥和楷、隸、行、草、篆等多體書法進行工藝裝飾。煙斗通體經(jīng)無釉磨光處理，表面烏黑透亮，叩之有金玉之聲，造型精美，裝飾古樸，磨制精細，光可鑒人，視覺對比強烈，構成精致、嚴謹?shù)耐庥^。落款“文谷書”、“已未夏月”，底面行書“夜靜燈為伴”和“句町造”，鈐“張記”、“玉堂”、“建陽”三杵印章。為張桂生已未年（1919年）的精品佳作。

張桂生彩泥山水紋煙斗（圖12），圓形邊緣飾一圈灰色弦紋，正面飾灰色、藍色山水紋，背面填寫“同氣連枝，孔懷兄弟”八字，壓印“張記”、“玉堂”、“壬戊”、“建陽”等印款。為張桂生壬戊年（1922年）作品。

韓顯廷，清末建水紫陶名家，善于燒制煙斗。

韓顯廷松鶴延年圖煙斗（圖13），直徑8.6厘米，厚3.2厘米。斗面邊緣填一道亞光紫泥，用白泥填大篆書體文字一圈，正中磨光，刻填松鶴延年圖和“發(fā)南臨古書法”款。篆書古拙，韻味實足，古松蒼勁，曲枝虬勁，仙鶴昂首立于松枝，充滿生機與活力。底面鈐“韓記”、“顯廷”、“韓”三處印章。煙斗采用亞光和磨光相結合的手法，融詩、書、畫、印“四位一體”于方寸斗面，層次清晰，構圖奇特，為韓顯廷代表作品。

馬吉生，建水近代書畫家。書精于古隸，善繪花卉。筆墨生動醇厚，有天然之致，在書畫界享有極高聲譽。

馬吉生蘭紋煙斗（圖14），直徑7.4 厘米，厚3.2厘米。紫色質地，正八方形，斗面用深灰色和灰色彩泥刻填蘭石紋，剛勁飄逸，氣宇非凡。落“吉生作”款，為馬吉生蘭紋煙斗的代表作。

（未完待續(xù)）（責編：雨嵐）